Меншиков у Березові – Василь Іванович Суріков. 1883. Полотно, олія. 169 х 204 см
Це одна з найвідоміших і найпопулярніших картин майстра багатофігурних, складних композицій. Вона відбиває долю лідера Петра I, який після смерті свого великого покровителя не впорався із прагненням втручатися у державні відносини і зі своєю жадібністю. В результаті придворних інтриг блискучий царедворець, виходець з низів суспільства, що зумів піднятися до самої вершини, був з неї скинутий, і опинився в засланні разом зі своєю сім'єю на російській Півночі.
На картині зображено звичайний день сім'ї, яка ще вчора була популярною, модною і неймовірно багатою. Дорогою на заслання померла дружина Меншикова, тому він похмурий і занурений у свої непрості та нелегкі думки. Здається, він намагається усвідомити, як так сталося, що він, відомий придворний інтриган, сам виявився обумовленим, що заплутався в тенетах хитрої та підступної придворної політики.
Поруч із батьком його троє дітей. Доля також немилість до них. Старша дочка Марія - бліда, розгублена, закутана на все чорне - колишня наречена імператора Петра II, разом втратила все - багатство, високе становище і своє блискуче майбутнє російської імператриці. Чорний колір шати Марії - наче пророцтво про її сумну долю. Не пройде й півроку, як вона помре від віспи, не доживши до вісімнадцятиліття. Менше як через місяць після неї піде з життя і сам Меншиков.
На дальньому плані занурений у себе і споглядання свічки перед собою син придворного – Олександр. Йому пощастить набагато більше, він виживе на засланні і стане генерал-аншефом, але і його життя не буде надто тривалим - він помер у віці 50 років.
Яскрава кольорова пляма, промінь світла в цій похмурій хаті - це молодша донькаМеншикова, Олександра. Вона переживе смерть матері, сестри та батька, залишиться жива на засланні і навіть повернеться до двору. Там вона зробить таку блискучу кар'єру, яка була доступна жінці в ті часи. Олександра волею імператриці Анни Іоанівни стане дружиною Густава Бірона, рідного брата того самого Бірона, який фактично правив Росією при Анні Іоанівні. Але і на ній ніби лежало прокляття - Олександра вмирає у 23 роки при пологах разом із новонародженим.
Але поки всі ці події ще попереду і про них відомо тільки богу. Олександра, юна і красива, в скромній за придворними мірками, але багатій на заслання сукні і теплій душогрійці, читає книгу при тьмяному північному світлі, що ледве пробивається крізь каламутне і маленьке віконце хати. Вона одна здається світлою плямою в цій похмурій сцені смирення та похмурого розпачу.
Побут Меншикових у вигнанні важко назвати жебраком - на підлозі лежить тепла шкіра, на столі - багата скатертина, є ікони та свічки, вони тепло одягнені та взуті. Але ці люди вирвані зі свого природного довкілля. Цим юним створінням саме місце на придворних балах, де вони ще нещодавно блищали, а не в убогій сільській хаті, без заняття, а головне - без надії на майбутнє.
Найбільш виразно зображено обличчя Олександра Даниловича. Безумовно талановита людина, винахідлива і розумна, він не впорався зі своїми надмірними амбіціями і честолюбством, обзавівшись безліччю відкритих ворогів і таємних недоброзичливців. На картині його явно обтяжують думи про те, як він, люблячий чоловікі батько своїми руками мимоволі погубив власну родину. Для батька немає нічого гіршого усвідомлення своєї фатальної ролі у долі дітей.
Картина змушує задуматися не лише про історичні російські реалії, а й про долю окремої людини, яка потрапила в жорсткі колеса історії. За відгуками численних сучасників Сурікова, а також критика Стасова, це полотно - одне з найкращих з його пензля.
"Дорогий Василю Івановичу!Я давно збирався писати до Вас і все чомусь відкладав; а хотілося! Щиро люблячи і поважаючи Вас і талант Ваш гідно шануючи, я хоч кілька слів наважусь висловити Вам щодо Вашої картини. Не нехтуйте перспективою кімнати, виправте, наскільки це можливо для Вас. Ще скажу Вам, що у хворих або у початківців хворіти під час гарячкового жару блищать очі і з'являються червоні плями, зате ясно окреслені. І взагалі при всій дивності, неприродності обличчя у таких жінок бувають красиві і для недосвідченого здаються ніби здоровими ..." - такі поради давав у листі викладач Санкт-Петербурзької Академії мистецтв П.П.Чистяков своєму вже відомому колишньому учневі В.І. Сурікова, який працював у 1882 році над своїм монументальним полотном "Меньшиков у Березові".
Задум майбутньої картини виник у художника в 1881 році, коли він, після вдалого продажу своєї роботи "Ранок стрілецької страти" П.М.Третьякову, зняв для сім'ї на літо дачу в селі Перерва, поблизу залізничної станції Любліно. Літо видалося непогожим, у невеликі вікна тісного будинку стукали зливи і холод, до скель прилипало листя, що відірвалося від дерев. Уява художника, захопленого цим невиразним підмосковним відпочинком, перенесло його в улюблену ним петровську епоху, нагадавши про заслання, про життя в неволі колишнього сподвижника імператора – А.Д.Меньшикова.
Тіснота композиційного рішення, навмисно обрана художником, якраз і була покликана підкреслити могутність і силу головного героя, який опинився в ув'язненні. І.М.Крамський, який відвідав у Петербурзі 11-у виставку Товариства пересувних художніх виставок, де експонувалося це полотно, помітивши диспропорцію постаті Меньшикова стосовно інтер'єру, не поспішав дорікати автору в помилці і сказав лише, що картина "йому незрозуміла - чи вона геніальна, чи він із нею ще освоївся. Вона його захоплює і ображає своєю…безграмотністю". (До речі, цей прийом буде трохи пізніше використаний М.А.Врублем в картині "Демон сидячий", що викликає в глядачі відчуття "полону" тієї неймовірної духовної могутності, що прихована у величезній фігурі, затиснутої краями рами).
Робота над картиною велася Суріковим трохи більше року. Домагаючись історичної вірності, митець вирушає в маєток Меньшикова, що розташовувався у Клинському повіті. З мармурового бюста, що був у меморіальному будинку, Суріков спеціально зробив гіпсову маску, щоб достеменно передати портретні риси свого героя. Однак справжнім прототипом зображеного на картині Меньшикова став випадково зустрінутий на вулиці і вчитель математики, який сподобався Сурікову – вдівець Невенгловський, який навряд чи погодився позувати знаменитому художнику. Старшу дочку Меньшикова - Марію, Суріков писав зі своєї дружини - Єлизавети Августівни Шаре. Для зображення сина Меньшикова, Олександра, живописцю позував син В.Е.Шмаринова, відомого колекціонера, засновника знаменитих "шмаровинських середовищ" - художнього гуртка кінця 19-початку 20 століття, що збирали видатних діячів культури та мистецтва того часу.
Про трудомісткий процес створення полотна свідчать численні натурні етюди, портрети персонажів та варіанти композиційних рішень картини. Доля людини, наділеної різноманітними талантами та поставленої життям у контрастні ситуації – стає предметом психологічного дослідження Сурікова, розказаного мовою живопису. Олександр Данилович Меньшиков (1673-1729) – один із видатних людей 18 століття, найсвітліший князь, генералісимус, полководець та учасник Північної війни. Син придворного конюха, пройшовши складний життєвий шлях, став спочатку капралом у потішному Преображенському полку, за балагурство і веселу вдачу, призначену камердинером Петра
I
, Меньшиков згодом стає його вірним другом та помічником у справах держави.
Після смерті свого вінценосного покровителя, Меньшиков набуває необмежену владу. Ставши фактичним правителем при вдові імператриці Катерині I , з метою зміцнення свого становища він домагається заручин своєї старшої дочки Марії з наслідним цесаревичем Петром II . Але виявившись жертвою палацових переворотів та придворних інтриг, майстерно здійснених Остерманом, Долгоруким та Мініхом, обвинувачений Меньшиков був засланий молодим Петром II на заслання. 8 вересня 1627 року розжалований "напівдержавний володар" разом зі своєю сім'єю залишає столицю, прямуючи спочатку до Раненбурга, а далі - до Березів. У дорозі вмирає дружина Меньшикова, без теплого одягу в тяготах тривалого сибірського тракту дуже слабшає дочка Марія. Діставшись Березова, Меньшиков власноруч будує хату, налагоджує скромний побут і стає церковним старостою. Не дочекавшись кінця заслання Меньшиков помер у листопаді 1729 року, не надовго переживши батька в грудні того ж року закінчує своє земне існування і Марія. Анна Іоанівна повертає молодших дітей Меньшикова (дочка Олександру та сина Олександра) до Петербурга, головним чином, для того, щоб ті вступили в права спадщини та повернули до державної скарбниці капітал, залишений їх батьком у зарубіжних банках. Надалі Олександра стала дружиною брата Бірона, а Олександр зробив собі військову кар'єру у Москві.
|
| В.І.Суріков. Марія Меньшикова. Етюд до картини. 1882. Збори сім'ї художника, Москва |
Суріков зобразив один із вечорів повсякденного засланця сім'ї Меньшикова. Повільний хід часу, нестерпний своєю нескінченністю і вбивчий своєю безглуздістю, як невпинно пульсуюча думка мешканців цього будинку, пронизує весь простір картини.
Нав'язливі думи, спогади минулого як примари колишніх перемог переслідують Меньшикова. Його велетенська постать, владно стиснута в кулак рука і впертий профіль видають у ньому людину сильної, вольової, але з забаганки долі заточеного в полон. Безповоротність колишнього життя, усвідомлення власних помилок, вина за скалічене сьогодення та майбутнє своїх дітей – моральний тягар, що пригнічує і поневолює дух героя. Безсилля і безпорадність колись могутньої людини з усією повнотою виявляють, за словами М.В.Нестерова, " шекспірівку драму " на полотні Сурікова.
Незважаючи на неоднозначність суджень про картину критиків та деяке нерозуміння мальовничих прийомів Сурікова з боку художників, Павло Михайлович Третьяков придбав "Меньшикова в Березові" для своєї галереї. На отримані від продажу полотна 5000 рублів Сурікову вдалося вперше виїхати за кордон! Більш ніж півроку митець разом із сім'єю подорожував Німеччиною, Францією, Італією, зупиняючись у різних містах, відвідуючи численні музеї та виставки західноєвропейського мистецтва, тим самим накопичуючи художні враження для своєї майбутньої роботи "Бояриня Морозова" (1887, ГТГ).
"Дорогий Василю Івановичу!Я давно збирався писати до Вас і все чомусь відкладав; а хотілося! Щиро люблячи і поважаючи Вас і талант Ваш гідно шануючи, я хоч кілька слів наважусь висловити Вам щодо Вашої картини. Не нехтуйте перспективою кімнати, виправте, наскільки це можливо для Вас. Ще скажу Вам, що у хворих або у початківців хворіти під час гарячкового жару блищать очі і з'являються червоні плями, зате ясно окреслені. І взагалі при всій дивності, неприродності обличчя у таких жінок бувають красиві і для недосвідченого здаються ніби здоровими ..." - такі поради давав у листі викладач Санкт-Петербурзької Академії мистецтв П.П.Чистяков своєму вже відомому колишньому учневі В.І. Сурікова, який працював у 1882 році над своїм монументальним полотном "Меньшиков у Березові".
Задум майбутньої картини виник у художника в 1881 році, коли він, після вдалого продажу своєї роботи "Ранок стрілецької страти" П.М.Третьякову, зняв для сім'ї на літо дачу в селі Перерва, поблизу залізничної станції Любліно. Літо видалося непогожим, у невеликі вікна тісного будинку стукали зливи і холод, до скель прилипало листя, що відірвалося від дерев. Уява художника, захопленого цим невиразним підмосковним відпочинком, перенесло його в улюблену ним петровську епоху, нагадавши про заслання, про життя в неволі колишнього сподвижника імператора – А.Д.Меньшикова.
Тіснота композиційного рішення, навмисно обрана художником, якраз і була покликана підкреслити могутність і силу головного героя, який опинився в ув'язненні. І.М.Крамський, який відвідав у Петербурзі 11-у виставку Товариства пересувних художніх виставок, де експонувалося це полотно, помітивши диспропорцію постаті Меньшикова стосовно інтер'єру, не поспішав дорікати автору в помилці і сказав лише, що картина "йому незрозуміла - чи вона геніальна, чи він із нею ще освоївся. Вона його захоплює і ображає своєю…безграмотністю". (До речі, цей прийом буде трохи пізніше використаний М.А.Врублем в картині "Демон сидячий", що викликає в глядачі відчуття "полону" тієї неймовірної духовної могутності, що прихована у величезній фігурі, затиснутої краями рами).
Робота над картиною велася Суріковим трохи більше року. Домагаючись історичної вірності, митець вирушає в маєток Меньшикова, що розташовувався у Клинському повіті. З мармурового бюста, що був у меморіальному будинку, Суріков спеціально зробив гіпсову маску, щоб достеменно передати портретні риси свого героя. Однак справжнім прототипом зображеного на картині Меньшикова став випадково зустрінутий на вулиці і вчитель математики, який сподобався Сурікову – вдівець Невенгловський, який навряд чи погодився позувати знаменитому художнику. Старшу дочку Меньшикова - Марію, Суріков писав зі своєї дружини - Єлизавети Августівни Шаре. Для зображення сина Меньшикова, Олександра, живописцю позував син В.Е.Шмаринова, відомого колекціонера, засновника знаменитих "шмаровинських середовищ" - художнього гуртка кінця 19-початку 20 століття, що збирали видатних діячів культури та мистецтва того часу.
Про трудомісткий процес створення полотна свідчать численні натурні етюди, портрети персонажів та варіанти композиційних рішень картини. Доля людини, наділеної різноманітними талантами та поставленої життям у контрастні ситуації – стає предметом психологічного дослідження Сурікова, розказаного мовою живопису. Олександр Данилович Меньшиков (1673-1729) – один із видатних людей 18 століття, найсвітліший князь, генералісимус, полководець та учасник Північної війни. Син придворного конюха, пройшовши складний життєвий шлях, став спочатку капралом у потішному Преображенському полку, за балагурство і веселу вдачу, призначену камердинером Петра
I
, Меньшиков згодом стає його вірним другом та помічником у справах держави.
Після смерті свого вінценосного покровителя, Меньшиков набуває необмежену владу. Ставши фактичним правителем при вдові імператриці Катерині I , з метою зміцнення свого становища він домагається заручин своєї старшої дочки Марії з наслідним цесаревичем Петром II . Але виявившись жертвою палацових переворотів та придворних інтриг, майстерно здійснених Остерманом, Долгоруким та Мініхом, обвинувачений Меньшиков був засланий молодим Петром II на заслання. 8 вересня 1627 року розжалований "напівдержавний володар" разом зі своєю сім'єю залишає столицю, прямуючи спочатку до Раненбурга, а далі - до Березів. У дорозі вмирає дружина Меньшикова, без теплого одягу в тяготах тривалого сибірського тракту дуже слабшає дочка Марія. Діставшись Березова, Меньшиков власноруч будує хату, налагоджує скромний побут і стає церковним старостою. Не дочекавшись кінця заслання Меньшиков помер у листопаді 1729 року, не надовго переживши батька в грудні того ж року закінчує своє земне існування і Марія. Анна Іоанівна повертає молодших дітей Меньшикова (дочка Олександру та сина Олександра) до Петербурга, головним чином, для того, щоб ті вступили в права спадщини та повернули до державної скарбниці капітал, залишений їх батьком у зарубіжних банках. Надалі Олександра стала дружиною брата Бірона, а Олександр зробив собі військову кар'єру у Москві.
|
|
| В.І.Суріков. Марія Меньшикова. Етюд до картини. 1882. Збори сім'ї художника, Москва |
Суріков зобразив один із вечорів повсякденного засланця сім'ї Меньшикова. Повільний хід часу, нестерпний своєю нескінченністю і вбивчий своєю безглуздістю, як невпинно пульсуюча думка мешканців цього будинку, пронизує весь простір картини.
Нав'язливі думи, спогади минулого як примари колишніх перемог переслідують Меньшикова. Його велетенська постать, владно стиснута в кулак рука і впертий профіль видають у ньому людину сильної, вольової, але з забаганки долі заточеного в полон. Безповоротність колишнього життя, усвідомлення власних помилок, вина за скалічене сьогодення та майбутнє своїх дітей – моральний тягар, що пригнічує і поневолює дух героя. Безсилля і безпорадність колись могутньої людини з усією повнотою виявляють, за словами М.В.Нестерова, " шекспірівку драму " на полотні Сурікова.
Незважаючи на неоднозначність суджень про картину критиків та деяке нерозуміння мальовничих прийомів Сурікова з боку художників, Павло Михайлович Третьяков придбав "Меньшикова в Березові" для своєї галереї. На отримані від продажу полотна 5000 рублів Сурікову вдалося вперше виїхати за кордон! Більш ніж півроку митець разом із сім'єю подорожував Німеччиною, Францією, Італією, зупиняючись у різних містах, відвідуючи численні музеї та виставки західноєвропейського мистецтва, тим самим накопичуючи художні враження для своєї майбутньої роботи "Бояриня Морозова" (1887, ГТГ).
Художник Василь Іванович Суріков. "Меншиков у Березові" 1883 р. Полотно, олія. 169 х 204 см
Державна Третьяковська галерея, МоскваЦе одна з найвідоміших і найпопулярніших картин майстра багатофігурних, складних композицій. Вона відбиває долю лідера Петра I, який після смерті свого великого покровителя не впорався із прагненням втручатися у державні відносини і зі своєю жадібністю. В результаті придворних інтриг блискучий царедворець, виходець з низів суспільства, що зумів піднятися до самої вершини, був з неї скинутий, і опинився в засланні разом зі своєю сім'єю на російській Півночі.
На картині зображено звичайний день сім'ї, яка ще вчора була популярною, модною і неймовірно багатою. Дорогою на заслання померла дружина Меншикова, тому він похмурий і занурений у свої непрості та нелегкі думки. Здається, він намагається усвідомити, як так сталося, що він, відомий придворний інтриган, сам виявився обумовленим, що заплутався в тенетах хитрої та підступної придворної політики.
Поруч із батьком його троє дітей. Доля також немилість до них. Старша дочка Марія - бліда, розгублена, закутана на все чорне - колишня наречена імператора Петра II, разом втратила все - багатство, високе становище і своє блискуче майбутнє російської імператриці. Чорний колір шати Марії - наче пророцтво про її сумну долю. Не пройде й півроку, як вона помре від віспи, не доживши до вісімнадцятиліття. Менше як через місяць після неї піде з життя і сам Меншиков.
На дальньому плані занурений у себе і споглядання свічки перед собою син придворного – Олександр. Йому пощастить набагато більше, він виживе на засланні і стане генерал-аншефом, але і його життя не буде надто тривалим - він помер у віці 50 років.
Яскрава кольорова пляма, промінчик світла у цій похмурій і убогій хаті – це молодша дочка Меншикова, Олександра. Вона переживе смерть матері, сестри та батька, залишиться жива на засланні і навіть повернеться до двору. Там вона зробить таку блискучу кар'єру, яка була доступна жінці в ті часи. Олександра волею імператриці Анни Іоанівни стане дружиною Густава Бірона, рідного брата того самого Бірона, який фактично правив Росією при Анні Іоанівні. Але і на ній ніби лежало прокляття - Олександра вмирає у 23 роки при пологах разом із новонародженим.
Але поки всі ці події ще попереду і про них відомо тільки богу. Олександра, юна і красива, в скромній за придворними мірками, але багатій на заслання сукні і теплій душогрійці, читає книгу при тьмяному північному світлі, що ледве пробивається крізь каламутне і маленьке віконце хати. Вона одна здається світлою плямою в цій похмурій сцені смирення та похмурого розпачу.
Побут Меншикових у вигнанні важко назвати жебраком - на підлозі лежить тепла шкіра, на столі - багата скатертина, є ікони та свічки, вони тепло одягнені та взуті. Але ці люди вирвані зі свого природного довкілля. Цим юним створінням саме місце на придворних балах, де вони ще нещодавно блищали, а не в убогій сільській хаті, без заняття, а головне - без надії на майбутнє.
Найбільш виразно зображено обличчя Олександра Даниловича. Безумовно талановита людина, винахідлива і розумна, він не впорався зі своїми надмірними амбіціями і честолюбством, обзавівшись безліччю відкритих ворогів і таємних недоброзичливців. На картині його явно обтяжують думки про те, як він, люблячий чоловік і батько, своїми руками мимоволі занапастив власну родину. Для батька немає нічого гіршого усвідомлення своєї фатальної ролі у долі дітей.
Картина змушує задуматися не лише про історичні російські реалії, а й про долю окремої людини, яка потрапила в жорсткі колеса історії. За відгуками численних сучасників Сурікова, а також критика Стасова, це полотно - одне з найкращих з його пензля.
Василь Іванович Суріков
Автопортрет. 1879 рік.Російський художник, майстер масштабних історичних полотен.
Найважливіші картини
«Ранок стрілецької кари»
У 1878 році Суріков почав працювати над картиною «Ранок стрілецької кари». Картина була завершена у 1881 році.В 1881 Суріков стає членом Товариства пересувних художніх виставок.
«Меншиків у Березові»
П. М. Третьяков у 1883 році придбав картину Сурікова «Меншиков у Березові». У художника з'явилися гроші для закордонної подорожі. Він побував у Німеччині, Італії, Франції, Австрії, ознайомився із колекцією Дрезденської галереї, зборами Лувру.«Бояриня Морозова»
1881 року Суріков зробив перший ескіз «Боярині Морозової», 1884 року почав працювати над картиною.«Взяття снігового містечка»
8 квітня 1888 року померла дружина Сурікова. На початку літа 1889 року художник разом із дочками виїхав до Красноярська, де прожив до осені 1890 року. У Красноярську було написано полотно «Взяття снігового містечка» (завершено 1891 року, зберігається у Російському музеї).«Підкорення Сибіру Єрмаком Тимофійовичем»
Під час відвідування Сибіру Суріков вивчав життя та побут місцевих народів: вогулів, остяків, хакасів та ін. У 1891 році почалася робота над картиною «Підкорення Сибіру Єрмаком Тимофійовичем». Етюди для картини Суріков писав річці Об, а закінчив 1895 року.З 1893 Суріков - дійсний член петербурзької Академії мистецтв.
"Перехід Суворова через Альпи"
У жовтні 1895 року, будучи у Красноярську, Суріков задумав картину «Перехід Суворова через Альпи». Першим зразком для Суворова став красноярський відставний козачий офіцер Федір Федорович Спиридонов.
Робота над картиною «Перехід Суворова через Альпи» завершилася у 1899 році – у 100-річчя італійського походу Суворова. Картина виставлялася в Санкт-Петербурзі, Москві і була придбана імператором.«Степан Разін»
Ідея картини Степан Разін з'явилася у Сурікова ще в 1887 році, але робота над картиною почалася в 1900 році. Етюди для картини Суріков писав у Сибіру та Дону. Прототипом Степана Разіна став красноярський вчений Іван Тимофійович Савенков, або його син Тимофій Іванович. Можливо, що ранні етюди робилися з Іваном Тимофійовичем, а пізнішими з його сина.
, Москва
«Меншиків у Березові»- картина російського художника В. І. Сурікова. Художник Михайло Нестеров називав цю картину своєю «найулюбленішою картиною Сурікова».
Історія створення
Картина була написана 1883 року. На ній зображений Олександр Меншиков, лідер Петра I, який за державні інтриги за наказом Петра II був відправлений на заслання до міста Березів (нині селище міського типу Березове у складі Ханти-Мансійського АТ). У цій картині виявився дар Сурікова як живописця-історика. Музичний та художній критик Володимир Васильович Стасов назвав картини «Меншиков у Березові», «Ранок стрілецької кари» (1881) та «Бояриня Морозова» (1887) «хоровими» (тобто багатофігурними сценами).
Задум картини виник у Сурікова під час важких дум про минуле Росії та переломних періодах її історії. А моментом образної конкретизації послужив один випадок у житті художника, описаний одним із його біографів:
Літо цього року Суріков із сім'єю проводив під Москвою у Перерві. Стояли дощові дні. Художник сидів у селянській хаті перед розкольницькою божницею і перегортав якусь історичну книгу. Сім'я зібралася біля столу в сумному вичікуванні хорошої погоди. Замутніло вікно від дощових крапель, стало холодно, і чомусь згадався Сибір, сніг, коли нема охоти вийти за двері. Сибір, дитинство і надзвичайна власна доля представилися Сурікова як би в одному штриху; в цій обстановці йому раптом майнуло щось давно знайоме, ніби він колись, дуже давно, все пережив і бачив і дощ, і вікно, і божницю, і мальовничу групу біля столу. «Коли ж це було, де?», - Запитував себе Суріков, і раптом точно блискавка блиснула в голові: «Меншиков! Меншиков у Березові! Він одразу представився мені живим у всіх деталях, таким, як у картину вписати» .
Картина вперше була показана в 1883 на XI виставці Товариства передвижників і викликала захоплений прийом у всіх шанувальників Сурікова.
Опис
Меншиков зображений на картині, як яскрава історична особистість, виходець з народу і пустощі долі, трагічне нагадування про епоху самовладдя та переворотів. Майстерно написані діти Меншикова - старша дочка Марія, що притиснулася до батька і глибоко замислилася про щось далеке, син Олександр, що машинально знімає віск з свічника, і молодша дочка Олександра, що вводить в композицію життєстверджуючий початок.
Напишіть відгук про статтю "Меншиков в Березові"
Примітки
Посилання
- у базі даних Третьяковської галереї
Уривок, що характеризує Меншиков у Березові
У різних кутах Москви тільки безглуздо ще ворушилися люди, дотримуючись старих звичок і не розуміючи того, що вони робили.Коли Наполеону з належною обережністю було оголошено, що Москва порожня, він сердито глянув на того, хто доносив про це і, відвернувшись, продовжував ходити мовчки.
- Подати екіпаж, - сказав він. Він сів у карету поруч із черговим ад'ютантом і поїхав у передмістя.
– “Moscou deserte. Quel evenemeDt invraisemblable!» [«Москва порожня. Яка неймовірна подія!»] – говорив він сам із собою.
Він не поїхав у місто, а зупинився на заїжджому дворі Дорогомилівського передмістя.
Le coup de theatre avait rate. [Не вдалася розв'язка театральної вистави.]
Російські війська проходили через Москву з другої години ночі і до другої години дня і захоплювали за собою останніх мешканців і поранених.
Найбільша тиснява під час руху військ відбувалася на мостах Кам'яному, Москворецькому та Яузькому.
У той час як, роздвоившись навколо Кремля, війська оперлися на Москворецькому і Кам'яному мостах, величезна кількість солдатів, користуючись зупинкою і тіснотою, поверталися назад від мостів і вкрай і мовчазно прошнирували повз Василя Блаженного і під Боровицькі ворота назад у гору, до Червоної площі, на якій по якомусь чуттю вони відчували, що можна брати легко чуже. Такий же натовп людей, як на дешевих товарах, наповнював Гостиний двір у всіх його ходах та переходах. Але не було ласкаво нудотних, заманюючих голосів гостинодвірців, не було рознощиків і строкатого жіночого натовпу покупців – одні були мундири та шинелі солдатів без рушниць, які мовчки з ношами виходили і без ноші входили до лав. Купці та сидільці (їх було мало), як втрачені, ходили між солдатами, відмикали і замикали свої лавки і самі з молодцями кудись виносили свої товари. На площі біля Гостинного дворустояли барабанщики та били збір. Але звук барабана змушував солдатів грабіжників не, як раніше, збігатися на поклик, а навпаки, змушував їх відбігати далі від барабана. Між солдатами, лавами та проходами, виднілися люди в сірих каптанах і з голеними головами. Два офіцери, один у шарфі по мундиру, на худому темно сірому коні, другий у шинелі, пішки, стояли біля рогу Іллінки і про щось говорили. Третій офіцер підскакав до них.
- Генерал наказав будь-що зараз вигнати всіх. Що та, це ні на що не схоже! Половина людей розбіглася.
– Ти куди?.. Ви куди?.. – крикнув він на трьох піхотних солдатів, які, без рушниць, підібравши підлоги шинелів, прослизнули повз нього в ряди. – Стій, канальки!
- Так, ось будьте ласкаві їх зібрати! – відповів інший офіцер. - Їх не збереш; треба йти швидше, щоб останні не пішли, от і все!
– Як же йти? там стали, сперлися на мосту та не рухаються. Чи ланцюг поставити, щоб останні не розбіглися?
- Та йдіть туди! Гони ж їх геть! – крикнув старший офіцер.
Офіцер у шарфі зліз із коня, гукнув барабанщика й увійшов із ним разом під арки. Декілька солдатів кинулося бігти натовпом. Купець, з червоними прищами по щоках біля носа, зі спокійно непохитним виразом розрахунку на ситому обличчі, поспішно й чепурно, розмахуючи руками, підійшов до офіцера.
- Ваше благородіє, - сказав він, - зробіть милість, захистіть. Нам не розрахунок дрібниць який не є, ми з нашим задоволенням! Прошу, сукна зараз винесу, для шляхетної людини хоч два шматки, з нашим задоволенням! Тому ми відчуваємо, а що ж, один розбій! Прошу! Караул, якби приставили, хоч замкнути дали б...
Декілька купців зібралося біля офіцера.
– Е! даремно брехать щось! – сказав один із них, худорлявий, із суворим обличчям. - Знявши голову, волоссям не плачуть. Бери, що комусь любо! - І він енергійним жестом махнув рукою і боком обернувся до офіцера.
– Тобі, Іване Сидоричу, добре говорити, – сердито заговорив перший купець. - Ви завітайте, ваше благородіє.
- Що говорити! – крикнув худорлявий. – У мене тут у трьох лавках на сто тисяч товарів. Хіба вбережеш, коли військо пішло. Ех, народ, божу владу не руками скласти!
— Прошу, ваше благородіє, — говорив перший купець, кланяючись. Офіцер стояв здивований, і на обличчі його видно було нерішучість.