Характеристики на героя Лужин
Лужин е главният герой в романа на В. В. Набоков "Защитата на Лужин"; млад гросмайстор по шах, който се самоуби, след като изигра равенство с друг талантлив шахматист на име Турати. Героят е надарен с чертите на истински човек. Романът описва подробно детството му, както и обучението му в гимназията, емиграцията. Забележително е, че през цялото произведение героят се появява пред читателя под името Лужин и едва в края, използвайки своя фирмен стил, авторът споменава пълното си име.
Александър Иванович е роден и израснал в Санкт Петербург. Той прекарва много време в провинцията на Лужин. Имах негативно отношение към училището. Всеки път родителите трябваше да го убеждават дълго време да я посети. Връщайки се към корените си, трябва да се отбележи, че той е внук на забравен композитор и син на малко известен детски писател. Това до голяма степен е причината той да не иска да ходи на училище. Изпитваше подигравателно и презрително отношение към книгите на баща си. Още в първия ден на гимназията той чувства предразсъдъци към себе си от другите деца.
Бащата на Лужин беше сигурен, че в момчето се крие забележителен талант. Оставаше само да се определи кой: музикален или артистичен. Мечтаеше синът му да порасне и да стане известен цигулар или художник. Но учителите единодушно настояха, че момчето е безразлично към всички учебни предмети. И само един урок го очарова - да наблюдава играта на шах. Благодарение на червенокосата си леля, бившата втора братовчедка на майка си, Лужин научи основите на тази настолна игра. Възрастен шахматист беше фен на мистериозната леля.
Този човек научи Лужин да чете нотационната система в шахматните списания, за да може да играе игри без фигури и без дъска. Естествено, той пропусна училище, но постигна големи крачки в областта на интелектуалните игри. Майката на Лужин почина, без да види огромния успех на сина си, въпреки че някои петербургски вестници вече бяха писали за него. Романът е създаден по време на Първата световна война, така че Лужин и баща му попадат в изгнание. Като изгряваща звезда, човекът играе в най-големите градове в Европа, придружен от г-н Валентинов. Последното беше „нещо между преподавател и предприемач“.
След смъртта на баща си Лужин се жени и е доволен от брака си. Единственото нещо, което помрачи живота му, беше игра, разиграна наравно с италианския шахматист Турати, който беше близък до него по стил на игра. В главата си той изгради безброй комбинации и ходове, предвиждайки как ще спечели тази игра. Той дори измисли специална тактика, наречена „защитата на Лужин“, но не можа да намери пълноценно решение на проблема. В резултат на това героят стана толкова отчаян, че намери своето „спасение“ в неочакван и абсурден ход за противника, а именно самоубийство.
В края на творбата той скача през прозореца, виждайки бездна пред себе си, разделена на светли и тъмни квадрати, като на шахматна дъска. Смята се, че сюжетът се основава на събития от живота на приятеля на Набоков, гросмайстора Курт фон Барделебен.
По романа на Владимир Набоков
написано от Питър Бери
Продуцент Марлен Горис
Оператор Бернард Лутич
Художник Тони Бъроу
Композитор Александър Досад
В ролите: Джон Туртурро, Емили Уотсън, Джералдин Джеймс, Стюарт Уилсън, Кристофър Томпсън и други
Продукции Clear Blue Sky, кино „Франция 2“, ICE3, Lantia Cinéma, Magic Media, Renaissance Films
Великобритания - Италия
2000
 |
Шахът е добре позната метафора на живота, където всеки се опитва да мисли напред колкото се може повече движения, да спечели предимство на дъската, да овладее ситуацията, да изгони противника в ъгъла и безкрайно да жертва собствените си фигури - от пешка до дама
През последното десетилетие, според шахматния сайт на Каспаров, четирима шахматисти от световна класа са се самоубили. И четирите случая са изключително сходни: всеки път причината беше остър конфликт на изгубена любов и загубена способност за запазване на класа, което доведе до нервен срив. Миналата година естонският гросмайстор Лембит Ул, който не можеше да понесе факта, че съпругата му го напусна и самият той спря да получава покани за високопоставени турнири, скочи през прозореца на четвъртия етаж на собственото си имение.
В защита на Лужин Набоков разказа истинската история на своя приятел от Берлин, шахматист Курт фон Барделебен, който също се самоуби през 1924 г.
Самият Набоков беше шахматист, изобретяваше шахматни задачи, така че темата му беше добре позната. Създал ли е руски персонаж, изобразявайки гросмайстора Александър Иванович Лужин? Той, разбира се, го е написал на фона на имотния живот и в руски град, и след това в изгнание, но героят може да се нарече Курт фон Барделебен със същия успех. Нещо повече, самият Набоков беше космополитен европеец - както и режисьорката Марлене Горис (носителка на Оскар, родена в Холандия за филма „По линията на Антония“). Режисьорът не прави опити да внесе национален привкус; Действието на филма се развива - за разлика от последователния хронологичен ход на романа - в „шахматна дъска“, епизодите от живота в чужбина са осеяни с ретроспекции в детството и младостта на Саша Лужин, но Марлен Горис дори не се опитва да пресъздаде атмосферата на руско имение или градския живот на северна държава. Всичко се случва на езерото Комо в Италия, в курорт, където идват хора от цяла Европа, а когато е в Русия, това е предимно в къщата, в интериора. Може би може би твърде шик за семейството на писателя, към което принадлежи Лужин. И дори много цветната стая „от уста на уста“ на „изнесената“ Русия, която беше уредена в нейния апартамент от майката Наталия Каткова, не ни се показва, но какво би било „печелившо“ докосване! Но, разбира се, той веднага щеше да направи типична работа "червена боровинка" от картината. И между другото, припомняйки по този повод любопитното включване на валса На хълмовете на Манджурия в английския Онегин, трябва да кажа, че тук практически няма нито корпоративна руска музика, нито Чайковски, нито дори Рахманинов - тя беше специално написана от композитора Александър Досад, който позволи себе си, само за да цитирам валса на Шостакович, използван от Стенли Кубрик в „Широко затворени очи“. Може би това е тайно здраве за режисьора, който направи най-добрата адаптация на Набоков от всички - „Лолита“.
Филмът е демонстративно космополитен - английски сценарист, холандски режисьор, американка и англичанка в главните роли, а също италиански и френски актьори ... Обстановката е най-подходяща за Лужин, който възбуден пита: "Кой град е това?"
В същото време авторите явно са добре запознати с руската култура - толкова добре, че може да не я демонстрират. Но руският зрител, разбира се, ще оцени малката черта, добавена към текста: Бащата на Лужин, поставяйки парчетата на дъската, цитира Пушкин: „Да започнем, може би ...“ - и това се превръща в лайтмотив на филма, трагичен намек, може би дори ключ към историята на дуела - дуел Със себе си.
Марлен Горис има репутацията на феминистка, но феминистката пристрастност на картината изглежда идва от сценарий на Питър Бери. Именно той, като взе романа за основа, се промени доста в него, включително и края. Краят на филма се оказа доста феминистичен: съпругата на Лужин, която се изхвърли през прозореца, Наталия (във филма остана булката), използвайки записа със защитните ходове, който се роди в мозъка на гросмайстора, оплетен в светската мрежа, сяда на дъската срещу основния си съперник и печели играта. Но ако се замислите, тук няма женски триумф; това е посмъртна победа на самия Александър Иванович. Това е щастлив край, заместващ трагичния край на романа, където те наричат \u200b\u200bвече разбития герой, обаждат се, след това нахлуват в стаята му, "но нямаше Александър Иванович" И ето - имаше, имаше Александър Иванович, измисли чудесна защита и ни я остави в наследство. (Тъй като филмът вече може да бъде пуснат в Америка - наемът обаче е ограничен.)
По същество сценаристът извежда сюжетната си линия от двусмисления текст на Набоков. Бащата на Александър, писател, пише роман за шахматист, който трябва да умре млад, играейки последната си игра в леглото. И бащата-писател толкова хареса този край, че дори искаше да започне романа от края.
Така че феминистката окраска не е придобита поради сюжета и не идва от сценариста Питър Бери, а от писателя Владимир Набоков. Ключовата сцена на романа е запознанството на Александър и Наталия Каткова. В този момент героите веднъж завинаги сменят ролите, възложени им от световната традиция: той губи от спукан джоб мръсна кърпичка, смачкана цигара, орехче, монета, а тя следва и взима неговите дреболии, връща се и отсега нататък завинаги ще „води“ и той танцува по нейна мелодия. Наталия Каткова е не само руско момиче, което намери в Лужин мистериозен и по този начин привлекателен човек, но и западна дама, която решително се противопоставя на родителската си воля и също толкова решително отвежда младоженеца от прелъстителния демон Валентинов, който принуди болния Лужин да се бори за световната корона. За първи път Емили Уотсън имаше възможността да играе изключително „нормална“ жена, лишена от комплекси, свободна от „свещена лудост“, не обременена от проклятието на таланта или физическата немощ. Наталия е жена с твърда походка, гледаща някъде към едната си добре позната цел. Тя върви, без да се обръща, здраво държи слабия Лужин под ръка, омъжва го за себе си, отхвърля го от шаха, превърнал се в смъртоносна игра за него, и му играе победоносна игра.
Той, Александър Лужин, е доста разпознаваем в Джон Туртур - с увисналите си рамене, изпъкнали уши, винаги сякаш напуска някъде в дълбините на кадъра. Така че в романа - никой от съучениците не можеше да си спомни лицето на Саша, те помнеха само стърчащите уши и гърба.
Друго повторно подчертаване в сценария променя смисъла на ситуацията: Лужин не толкова яростно усеща нарастващото си безсилие пред нови играчи (колкото в романа), колкото губи ума си, придържайки се към миража на „отбраната“, ходовете на която той пише с грешната ръка в разтърсваща кола. Нуждата от тежък избор - обикновен семеен живот или вечна борба за надмощие, непрекъснатото напрежение на мисълта и нервите го изваждат от психическото равновесие. Конфликтът на романа се превръща във дилемата на Хамлет във филма: да играеш или да не играеш, а самият Хамлет, според забележката на Шекспир, е затлъстял и задъхан (като Лужин в Набоков), но винаги на сцената и на екрана, тънък и тънък, тук също, поне не тънък , но тънък.
Ако продължим аналогията на Хамлет, тогава има и неговият собствен Полоний - демонизираната фигура на Валентинов, човек от руското минало Лужин. Ролята му във филма е засилена и мистифицирана, той е злият гений на шахматиста, вечно напомняне за прословутата отговорност на таланта, изстисквайки соковете от човек. Съвсем наскоро Лужин го намери лесно в шахматния живот, той го доминираше, наслаждаваше се на него - и сега той, играейки турнир с италиански противник, не чувства нито лекота, нито екстаз; играта на шах се играе не по сложен мелодичен модел, а в твърд, сух, смъртоносен „барабан“ - един или два, движение - отговор - ритъм.
Усещането за опасност, „капан за мишки“, който е на път да се затвори, кулминира, когато изгубеният Лужин, забравяйки да каже на шофьора къде да отиде, влезе в полето, където е намерен не от добре облечени млади хора (както е в романа), а от момчета с фашистки ленти по ръкавите обаче се отнасяха с него доста приятелски. Тези превръзки са необходими, очевидно, само като показател на времето, но косвено те са играли ролята на предстояща катастрофа, поличба за неизбежната и неизбежна смърт на герой, попаднал в игра, чужд личен интерес и единствената любов в живота му.
Героят на романа В.В. Набоков „Защитата на Лужин“ (1929). Според много изследователи на творчеството на Набоков, Александър Иванович Лужин е един от малкото герои на Набоков, надарен с чертите на истински човек. Романът е историята на живота на Лужин, започвайки от детството (постъпвайки в училището Балашов) и завършвайки със смъртта му. Лужин - внук на забравен композитор и син на „много посредствен“ детски писател - от детството се чувства като непознат в заобикалящия го свят („още в първия ден той изпитва такава омраза около себе си, такова подигравателно любопитство ...“). Усещането за пролука идва внезапно, когато за първи път вижда шах - от този момент Лужин започва да се „откъсва“ от реалния свят, отива в света на шахматната игра, където се чувства виртуоз, създател, владетел. След известно време Лужин, изгряваща шахматна звезда, имаше „кръстоска между възпитател и предприемач“ Валентинов (когото Лужин се интересуваше само като явление - „странно, донякъде грозно, но очарователно явление, като кривите крака на дакел“). Годините на „вундеркинд“ обаче отминават, а Лужин, живеещ само в шахматния свят, вече изоставен от Валентинов, започва да губи турнири. Той има „свой“ съперник, врагът на Турати, възниква идеята за шахматно отмъщение, поглъщащо всичките му мисли. По същото време Лужин среща бъдещата си съпруга. По-нататък в живота на Лужин идва повратна точка. Играе решителна игра с Турати, по време на която е удрян. След този инцидент Лужин се жени и спира да играе. За известно време всичко върви добре. Но шахматният свят не оставя Лужин сам, Валентинов се появява отново, опитвайки се да привлече "шахматния" Лужин в света на киното. Лужин се чувства в капан и след като е решил да „излезе от играта“ се самоубива.
Образът на Лужин няма конкретен прототип; той е колективен герой, сравним с няколко реални лица. Във външния си вид като торбест, неудобен човек, той е подобен на гросмайстора Акиба Рубинщайн. Някои от ежедневните превратности на младия Л. напомнят на младостта на Набоков - той учи в привилегированото училище Тенишевски (Лужин - в Балашовски). Почти всички изследователи на този образ вярват, че световният шампион от онези години, известният гросмайстор Алехин, е служил като основен прототип на Лужин. Въпреки това, нито на външен вид, нито на начина си на живот, несръчният и отдръпнат Лужин няма нищо общо с него (Алехин е аристократ с отлична физика и римски профил, с отлични маниери, много общителен). Набоков, създавайки образа на Лужин, "заимства" за него от Алехин самия маниер на игра на шах (който той внимателно наблюдава няколко пъти, посещавайки турнири). „Прозрачността и лекотата на мисълта на Лужин“ съответства на играта Алехин. Той „се разминава като ветрило, което ще бъде сгънато само в момента на последния удар“ (Зноско-Боровски).
Лужин обикновено се разглежда като тип герой, който е враждебен към всичко около себе си - ежедневието, хората и обстоятелствата. Героят заминава за "пространството на изкуството", където се преобразява, превръщайки се в творец, гений. В този свят неговата несръчност и безпомощност изчезват, а напротив - животът става „тънък, отчетлив и богат на приключения“. В тази връзка се прави аналогия, например, със Стивън Дедал на Джойс от „Портрет на художник в младостта си“ - същото неспокойство в колежа, същото чувство на избраност и таен импулс към свободата от околната среда (Н. Анастасиев). Отделянето на Лужин от шаха, потапяне в средата на посредствени хора - родителите на жена му, техни познати - води до смъртта на Лужин като творческа личност и до физическото му самоунищожение.
Фамилията Лужин се срещна с Набоков преди създаването на романа. В историята „Инцидент“ (1924) героят действа - Алексей Львович Лужин, сервитьор в ресторант на немския експрес, самотен отчаян наркоман, който се хвърля под парен локомотив, без да знае, че съпругата му, излязла от Русия, пътува със същия влак, за да го спаси. ... Очевидно самото фамилно име на героя както в историята, така и в романа носи значително натоварване - локва, заедно с поговорката „влез в локва“.
Лужин от "Защита на Лужин" попада в категорията на "фаустовските" герои. Той също има свой „Мефистофел“ - Валентинов, който любезно го въведе в света на големия шах и в същото време напълно отсече всяка възможност Лужин да има нормална връзка с човешкия свят. А шахматният свят играе двойна роля за Лужин. От една страна, това е светът на творчеството на ума, свят, подобен на света на музиката за Лужин (по време на игрите той „чува“ музикални ноти, мелодии, дори „музикална буря“, „фуриозо“). Но от друга страна, Лужин беше привлечен от този свят от възможността да „управлява“. Точно преди удара, по време на играта с Турати, Лужин изведнъж „видя нещо непоносимо ужасно, разбра ужаса на шахматните пропасти, в които потъваше“. Набоков отбеляза, че в случая на Лужин той е изградил сюжета като „истинска шахматна атака, разрушаваща до мозък психическото здраве на моя беден герой“. Трагедията на Лужин от романтична конфронтация между гения и тълпата се превръща в метафизична трагедия на човек, който е достигнал върха на своето творчество и се е сблъскал на този връх с нещо, което иска да го унищожи.
Съпругата на Лужин се опитва да даде на Лужин шанс да се измъкне от „шахматните бездни“ (в романа тя просто се нарича Лужин или съпругата на Лужин). Тя вижда спасението в едно - в отказването от страстта си към шаха, във връщането към „нормален“ живот. Но шахът все още получава Лужин - той все още се опитва да се съпротивлява, опитва се да намери някаква „защита“, но отново отнякъде изплува „хлъзгав, отвратителен развълнуван“ Валентинов с неговото „немско сбогом“ Той привлича Лужин в още по-призрачен, виртуален свят - в света на киното, напомня за сделка, която уж се е случила: „нашите ще бъдат номерирани“. И Л. разбира, че е загубил, че е въвлечен отново в играта, че е свързан в три хода. Но самоубийството на Лужин също е загуба, той попада в „пропастта, която се разпадна на бледи и тъмни квадрати“ и вижда „каква вечност неотлъчно и неумолимо се простираше пред него“. Набоков отбеляза: "След като разгледах внимателно финалната сцена на романа, изведнъж открих, че книгата не е завършена." Писателят продължава темата за връзката между героя и неговия дар в романа „Дарът“ (1938). Тук Лужин се преражда като Годунов-Чердинцев. Като „объркан герой“ Лужин отваря ред от изображения на Набоков като Синсинат и Хумберт.
Лужин е шахматист от Набоков.
Защитата на ЛужинСтивън Евънс
скрипт
гласове
Емили Уотсън
Франция Франция
Актрисата Емили Уотсън получи номинации за британските награди за независими филми и Лондонския кръг на филмовите критици за работата си във филма.
Парцел [ | ]
Действието се развива около 20-те години на миналия век. Грандмайсторът Александър Лужин пристига в италиански град за международен турнир по шах. Среща руската аристократка Наталия Каткова и се влюбва в нея. Майката на Наталия и нейни познати я разубеждават да опознае подозрителен и ексцентричен гросмайстор. Началото на турнира не върви добре за Лужин. Александър вижда, че бившият му наставник Валентинов е в залата, и започва да се изнервя. След това той успява да се събере и да спечели останалите игри в подгрупата. Той отива на финала, за да се срещне с гросмайстора Турати. Събитията са осеяни със спомените на Лужин за детството, за това как той се е научил да играе шах.
На финала срещу Турати Лужин забави времето, но успя да отложи играта. Напускайки масата, Лужин се опитва да се скрие от преследването на Валентинов. Лужин се оказва сам, някъде в провинцията, с напълно разстроен ум, където го намират случайни минувачи. Постоянно си повтаря, че трябва да намери защитата си от атаките на Турати. Лужин е настанен в психиатрична клиника. Организаторите на турнира посещават пациента, опитвайки се да се споразумеят за края на играта - правилникът на турнира не предвижда болестта на един от участниците.
Лекарите информират гросмайстора, че вече не може да играе. Александър и Наталия се сближават още повече и се договарят за сватба. На сутринта, когато трябваше да се състои сватбената церемония, Валентинов отвежда Лужин с кола, молейки го да завърши партито. Лужин изскача от колата и се връща в хотела. Заключва се в стаята си. Лужин безуспешно се опитва да намери изгубена в детството стъклена шахматна фигура. Не я намира, той е изхвърлен от прозореца, като се самоубива.
В края на филма Наталия Каткова завършва играта с Турати според бележките на Лужин, който точно е предсказал ходовете на опонента си. Турати поздравява Наталия за победата и шахматен шедьовър.
В ролите [ | ]
| Актьор | Роля |
|---|---|
| Джон Туртур | Александър Лужин Александър Лужин |
| Емили Уотсън | Наталия Каткова Наталия Каткова |
| Джералдин Джеймс | Майката на Наталия |
| Стюарт Уилсън | Леонид Валентинов Леонид Валентинов |
| Фабио Сартор | Салваторе Турати Салваторе Турати |
Лужин, който не стана Александър Иванович
ГАЛЕРИЯ
Роман МОРОЗОВ
Лужин, който не стана Александър Иванович
В предговора към английското издание на своя роман Набоков пише: „От всичките ми руски книги„ Защита на Лужин “съдържа и излъчва„ най-голямата топлина “- което може да изглежда странно, ако изхождаме от широко разпространеното мнение за изключително абстрактния характер на шаха. Всъщност дори тези, които изобщо не разбират от шах и / или имат отвращение към всичките ми други книги, се влюбиха в Лужин. Той е неудобен, небрежен, грозен - но, както забелязва нежната ми млада дама (по свой начин прекрасно момиче), има нещо в него, което надвишава както грубостта на сивата му плът, така и стерилността на тъмния му гений. " Това е случая. Александър Иванович Лужин, главният герой на романа, е много сложен образ и в същото време много очарователен. Мистерията на интелектуално-психологическия роман е свързана преди всичко с този образ.
Набоков нарича романа си „Защита на Лужин“. Защо е така? Тук акцентът е поставен ясно върху думата "защита", тъй като руската литература се характеризира с името с името на един от героите. В романа Лужин развива шахматна защита, която ще му позволи да надхитри противника си. Както знаем обаче, не се получи, защото Турати игра извън полето. Но такова просто разбиране на думата „защита“ не изяснява нищо. В романа, разбира се, се има предвид не шахматна „защита“, а психологическа „защита“: защита от груба, просташка, неморална среда. Такава защита може да бъде изкуство, наука, спорт и т.н. За Лужин това е шах. Така че Набоков не обвинява героя си за страстта му към играта. В нея няма нищо неморално. Проблемът на Лужин се крие другаде.
Много критици отбелязват, че Лужин има някакъв творчески дар. Като доказателство има многобройни паралели между шаха и музиката, които всъщност се случват в романа. В същото време те забравят, че самият Набоков е видял в Лужин „стерилността на тъмен гений“. Лужин е способен средностатистически шахматист. Понякога може да спечели игра блестящо, като креативно измисли страхотна комбинация. И все пак той не е гений. Той е по-скоро Салиери, отколкото Моцарт, но Салиери е добродушен, сладък, ексцентричен. За читателя той е привлекателен не с шахматните си успехи, а с необичайния си характер, оригиналност.
„Стерилността на тъмния гений“ не пречи на Лужин да бъде едновременно страстно влюбен в играта. Лужин наистина обича само шах. Освен тях за него нищо не съществува. И това вече е патология, която след това прерасна в психично заболяване. В Лужин няма духовна широта, за разлика от булката си, той не се интересува от хората, той има примитивен поглед към живота, въпреки факта, че по своите морални качества той е много приятен характер.
„Лужин е пренебрегнал самия живот“, изпусна Набоков. Вярно е. Разбира се, само в смисъл, че Лужин не вижда очарованието на живота. Така той загуби, „отпадна от играта“.
Лужин не е в състояние да съчетае двата свята в съзнанието си. За него това е непосилна задача: от една страна, игра, от друга - семейният живот на обикновен човек, какъвто по същество е той. Нормален, психически здрав човек може лесно да съчетае много интереси, хобита, страсти в душата си. Самият Набоков призна, че в съзнанието му „живеят” едновременно няколко „реалности”: изкуство, любов, ентомология, спорт, шах. Всички те само допринесоха за физическото и психическото здраве на писателя. Лужин, от друга страна, има нездравословна психика, причините за болестта на която трябва да се търсят в детството (основната част на романа), когато баща му, глупав, тесногръд герой, реши на всяка цена да направи дете чудо от момчето. За тази цел той нарича сина си само с фамилията си, без дори да мисли, че по този начин допринася за развитието на изолация и мрак у момчето.
След Лужин започна да го нарича и булката, весело иронично момиче. Прието е шахматистите да се наричат \u200b\u200bс фамилното им име, така че тя с любов го подиграва.
„Най-вече в шаха бях привлечен от капаните, скрити комбинации ...<…> Не се съмнявам в съществуването на невидими връзки между някои от миражите на моята проза и в същото време блестящата и матова тъкан на шахматните проблеми, приказни загадки, всяка от които е „плод на хиляда и една безсънна нощ“, казва писателят в едно от интервютата си. И така, каква е „приказната загадка“ на романа „Защитата на Лужин“? Изглежда, че това е в природата на душата на Лужин, което не е толкова лесно за разгадаването на читателя. Самоубийството на Лужин е нелогично и не е мотивирано. Спокоен семеен живот, шахматна слава, възможност за развитие на творческите способности на човек - всичко това прилича повече на щастие, отколкото на трагедия. Може би не знаем нещо важно за вътрешния свят на Лужин или възприемането на героя от други герои абсолютно не е вярно? Това е истински пъзел. Но във всеки случай да разгадаем мистерията на самоубийството на шахматист означава да разберем психическото объркване на Лужин, което не подлежи на съмнение в романа.
В шаха Лужин намери изход в друг, по-интересен и по-светъл свят. Играта е неговият вид защита от жестокия и студен свят, който го заобикаля. По принцип Лужин по природа е много срамежлив и плах човек. Той се страхува от всичко, което не е включено в неговия свят, от всичко, което е свързано с обикновения, ежедневен живот: „Птицата шумолеше в клоните и той се уплаши, бързо тръгна назад, далеч от реката“. Много епизоди от романа, свързани със странностите на характера на Лужин, са написани в хумористична насока.
Защитавайки правото на своя герой на собствения си вътрешен свят, на собствената си реалност, недостъпна за другите, Набоков в същото време показва тесния и ограничен живот на шахматист. Рационалният, интелектуален принцип не само доминира в образа на Лужин, той почти напълно измества чувствения и емоционалния принцип. Следователно в романа може да се открие и иронията на автора по отношение на Лужин, който вижда в живота само отражения на абстрактната си шахматна реалност: „Той ... мислеше, че с тази фалшива ... можете с рицарски ход да вземете онзи телеграфен стълб там“.
Лужин се разкъсва между желанието да се потопи отново в света на шахматните битки и невъзможността да го направи по две причини. Първо, защото Валентинов и всичко, свързано с него, предизвиква у героя неприятни чувства и спомени. Лужин се страхува от този човек, който за него олицетворява всички онези зли сили, които го преследват в живота. И второ, защото не иска да се раздели с онзи спокоен, премерен живот, с който е свикнал. Лужин разбира, че любовта и играта на шах са несъвместими за него и ако започне да играе отново, по този начин ще унищожи семейното си щастие. Конфликтът е неразрешим. От една страна, има светът на творческото шахматно въображение, без който героят не може да бъде щастлив, а от друга страна, реалността (реалистичният образ на Валентинов, семейният живот), който не позволява на Лужин да живее в света на въображението.
Преди героя възниква въпросът: какво да избера: шахматният свят или светът на тихия семеен живот? Проблемът на Лужин е, че и двата свята са едновременно привлекателни и неприемливи за него. Може би това крие мотива за самоубийство, от гледна точка на здравия разум, разбира се, слаб. За здравия човек това изобщо не е проблем, а само за здрави .
Светът на шаха е привлекателен, защото Лужин се чувства като творчески човек в него. Той изпитва радостта на играча да измисля нови комбинации, хитри маневри и опасни капани. Шахът е неприемлив за него, тъй като не само го отчуждава от непосредствения живот, но и вреди на здравето на Лужин.
Светът на семейния живот е привлекателен за шахматист преди всичко от спокойствието, което осигурява булката на Лужин. Добре е за гросмайстор на този свят, но той също се оказва неприемлив за него, защото на този свят Лужин е лишен от възможността да учи шах.
Той остана толкова завинаги за всички Лужин, което Набоков подчертава в последния абзац на разказа си: „Но нямаше Александър Иванович“. Разбира се, на първо място той не реагира на собственото си име, което за първи път се чува, защото той скочи от прозореца - самоуби се. И втората причина е, че той никога не го е правил Александър Иванович - обикновен човек, не лишен от ежедневни радости. Не можех да стана такъв.
Противоречията, в които се заплита героят, го водят до трагична смърт. Лужин не можеше да намери хармония в душата си. Животът му даде мат.