Vznik gotické architektury ve Francii. Gotická architektura

10.12.2020

Lancetová klenba, skládající se ze dvou protínajících se segmentových oblouků.

Obecný popis gotické architektury

Vnitřní prostor, vzdušné prostředí bez těla, do kterého člověk vstupuje, získal v gotické katedrále sílu uměleckého vlivu, který měly na východě těžké kamenné masivy, a architektonické formy vytesané z kamene v Řecku.

Pokud jde o kapacitu a výšku, gotické katedrály jsou mnohem lepší než největší románské katedrály.

Schéma stavby gotické katedrály

Nejvýraznějšími technickými prostředky, které gotika používá, jsou špičaté oblouky a žebrovaný systém klenby. Dávají katedrále zvláštní vzhled a stabilitu. Ve vnější rámové konstrukci katedrály jsou zahrnuty pilíře a opěrné pilíře, které jsou nejen ozdobou, ale také nosným prvkem, který na vnější stěny působí vážným zatížením.

Historie vzniku gotické architektury

Gotika vznikla ve 12. století v severní Francii. V následujících stoletích se rozšířila do mnoha evropských zemí.

V 11. a 12. století byla formace městské buržoazie podnětem pro rozvoj kultury a hospodářství. Na této vlně ve městech začala rozsáhlá výstavba budov nového archetypu, který se po několika stoletích začal nazývat gotický. Název tohoto stylu patří italskému architektovi, malíři a spisovateli Giorgiovi Vasarimu. Vyjádřil tedy svůj postoj k architektonickému stylu, který mu připadal drsný a barbarský.

Gotické katedrály nebyly postaveny bez daní od měšťanů. Během válek a přírodních katastrof byla stavba po celá desetiletí přerušována. Mnoho katedrál zůstalo nedokončených. Některé katedrály se začaly stavět v jednom stylu a skončily v jiném. Například katedrála v Chartres (1145-1260), zdobená dvěma stylisticky odlišnými věžemi.

Hlavní přednost byla dána stavbě velkých katedrál, kostelů a hradů.

V architektuře západní Evropy lze gotiku rozdělit do 3 typů, které odpovídají různým časovým obdobím:

Raná gotika nebo Lancet (1140-1250). Přechod od románského k gotickému. Děje se to od poloviny XII. Století ve Francii, Anglii a Německu. Vyznačuje se mohutnými zdmi budov a vysokými oblouky.
Vysoká (zralá) gotika. XIII-XIV století. (1194-1400) Vylepšení rané gotiky a její uznání jako městského architektonického stylu Evropy. Zralá (vysoká) gotika se vyznačuje rámovou konstrukcí, bohatými architektonickými kompozicemi, velkým množstvím soch a vitrážemi.
Pozdní gotika (planoucí). XIV století. 1350-1550. Název pochází z plamenných vzorů používaných při navrhování budov. Jedná se o nejvyšší formu gotické architektury, kde je kladen důraz na dekorativní prvky. Rybí bublinové ozdoby. Toto období bylo charakteristické rozvojem sochařského umění. Sochařské kompozice nejen vyvolávaly v lidech náboženské cítění, zobrazovaly výjevy z Bible, ale odrážely i život obyčejných lidí.

Na rozdíl od Německa a Anglie se pozdní gotika ve Francii, zpustošená stoletou válkou, příliš nerozvinula a nevytvořila velké množství významných děl. Mezi nejvýznamnější stavby pozdní gotiky patří: kostel Saint-Maclou (Saint-Malo), Rouen, katedrála Moulins, katedrála v Miláně, katedrála v Seville, katedrála v Nantes.

Ve vlasti gotiky ve Francii se rozlišují následující etapy tohoto stylu:

- Špičatá gotika (brzy) (1140-1240)

- Radiant Gothic nebo Rayonnant - „zářivý styl“ (1240-1350)

Styl gotické architektury, který se ve Francii vyvinul po 20. letech XIII. Století, se nazývá „zářivý“ - na počest ornamentu typického pro toto období v podobě slunečních paprsků, které zdobily půvabná růžová okna. Díky technickým inovacím byly tvary prolamované kamenné dekorace oken bohatší a propracovanější; složité vzory se nyní prováděly podle předběžných výkresů na pergamenu. Ale i přes zvýšenou složitost ornamentů byla dekorativní struktura stále dvourozměrná, bez objemu.

- Flaming Gothic (pozdní) (1350-1500)

V Anglii a Německu se rozlišují mírně odlišné etapy gotického stylu v architektuře:

- Lancet Gothic. 13. století. Charakteristickým prvkem jsou rozbíhající se svazky žeber kleneb, připomínající lancet.

Katedrála ve městě Durham. Lancet Gothic

Interiér katedrály ve městě Durham. "Rozpouštění svazků" žeber. Lancet Gothic

- Zdobená gotika. 14. století. Dekorativnost nahrazuje závažnost rané anglické gotiky. Trezory katedrály v Exeteru mají další žebra a zdá se, jako by nad hlavicemi rostla obrovská květina.

Exeterská katedrála. Zdobená gotika

Interiér katedrály v Exeteru. Zdobená gotika

- Kolmá gotika. XV století. Převaha svislých čar ve výkresu dekorativních prvků. V katedrále v Gloucesteru žebra utíkají z hlavních měst a vytvářejí zdání otevřeného vějíře - takové klenbě se říká vějíř. Kolmá gotika trvala až do začátku 16. století.

- Tudorská gotika. První třetina 16. století. Během tohoto období byly budovy stavěny v podobě zcela gotického, ale téměř bez výjimky světského stylu. Za nejdůležitější poznávací znak tudorovských budov lze považovat použití cihel, které se poměrně náhle rozšířily po celé Anglii. Typickým tudorovským panstvím (jako je Knowle nebo palác svatého Jakuba v Londýně) je cihla nebo kámen s věží brány. Vstup na nádvoří je přes široký nízký oblouk (tudorovský oblouk), s osmibokými věžemi, často postavenými po stranách. Nad vchodem je často velký rodinný znak, protože mnoho rodin získalo aristokratický status teprve nedávno a chtělo to zdůraznit. Střecha je často téměř celá pokryta ozdobnými věžičkami a trubkami. Hrady už tehdy nebyly zapotřebí, takže opevnění - věže, vysoké zdi atd. - postaveno čistě pro krásu.

Sondergothic (z němčiny Sonder - "speciální") - pozdně gotický styl architektury, který byl v módě v Rakousku, Bavorsku a Čechách v XIV-XVI století. Tento styl se vyznačuje mohutnými honosnými budovami, detaily interiéru a exteriéru pečlivě vyřezávanými ze dřeva.

Vlastnosti rané gotiky. Hlavní charakteristické rysy.

Okna s vysokou lancetou bez masky (Francie), s maskami a bez krypty (Německo)
2-věžové fasády s kulatými okny (růžová). Růže a fasáda Notre Dame v Paříži se staly příklady mnoha katedrál
Masverk, kulaté gotické okno a vimpergové nejvyšší kultivovanosti
Důležité skleněné nástěnné malby
Dělení stěn 4zónové
Kulaté sloupy se 4 tenkými servisními sloupky
Bohatá výzdoba hlavních měst
Výjimečně špičaté oblouky

Vlastnosti vyspělé gotiky. Hlavní charakteristické rysy.

Namísto stěn jsou instalována barevná vitrážová okna. Po výměně šikmých střech bočních lodí za valbové střechy a valbové střechy je možné dodat zadní okna a triforia (Kolín nad Rýnem). okna horních otvorů jsou kulatá
Rozdělení stěn 3-zónové
Tenké dělící stěny
Aspirace vzhůru, která vyžaduje dvojité (Chartres 36 m, Beauvais 48 m) a trojité létající pilíře
Kompozitní sloupy (ve tvaru paprsku)
Půlkruhové oblouky
4dílný trezor
Střechy věží jsou prolamované

Vlastnosti pozdní gotiky. Hlavní charakteristické rysy.

Nízké horní okenní otvory nebo zmenšené velikosti oken, stejně jako kulatá okna spolu s lancetovými s bohatými prolamovanými vzory
Vyšší arkády
Dekorativně bohatší (styl Isabella od roku 1475, styl plateresco - kombinace východních a maurských vlivů)
Prolamovaný ornament v podobě rybí bubliny (katedrála Amiens 1366-1373)
Střední loď je vyšší než boční lodě a mezi loděmi je méně dělících prvků. V Německu není vůbec žádná křížová loď
Sloupce mají jednodušší profil. kulaté sloupy jsou instalovány daleko od sebe
Kapitál ve sloupcích služeb chybí nebo je v samostatných sloupcích
Velké oblouky - kýlové (již renesanční)
Hvězdná nebo síťová klenba a klenba se zámkovými žebry ve tvaru hrušky
Triforium chybí
Kopule střechy

Windows v gotické architektuře

Stěny - příčky trávy a sborů jsou vyplněny okny s barevným sklem a zadní stěny hlavní a boční lodi jsou vyplněny rozetami. Obzvláště velkou roli v architektuře hraje prolamovaný gotický ornament (masivní práce).

Masswerk

Růže gotické katedrály je chápána jako vzor, \u200b\u200bkterý vyplňuje kulaté okno, a jako zdání nebeského těla. Ve výzdobě růže se jasně projevila spekulativní struktura středověkého myšlení: všechny linie jsou uvedeny v jasném pořadí (na rozdíl od muslimského ornamentu), ornamentální motivy se rodí jeden od druhého, malé kruhy podél okrajů jsou podřízeny pohyb hlavních tyčí.

Stěny v gotické architektuře

Poetická fikce, která je tak pozoruhodná uvnitř katedrály, je vysvětlena venku. Prolamované stěny jsou zvenčí zadržovány složitou inženýrskou strukturou - pilíři. Juxtapozice silné kostry se světlou výplní se stala základním kamenem gotické architektury. Odráželo se to také v odpadávání kamenných rovin stěn, posunutých prolamovanými okenními rámy mezi sloupy, v žebrované klenbě a v triforiu a nakonec v nosných obloucích vyhozených ze základen kleneb na pilíře, takzvané létající pilíře, jejichž hmotnost byla snížena na minimum.

Dveře (portály) v gotické architektuře

Spodní vrstvu fasády zabírají perspektivní portály. Dveře jsou ve spodní části orámovány sochami, o něco většími, než je výška osoby. Potkávají ho u vchodu s přátelským pohledem, někdy s úsměvem. Portály jsou orámovány vysokými špičatými oblouky s kulatou růží uprostřed. Proporce jsou uvedeny do extrémního stupně harmonie a jemnosti. Sochařská výzdoba portálů, vimpergů, konzolí.

Závěr

Rozvoj gotického umění přivedl k životu vzestup městské kultury, touha po svobodném společenském životě a duševní činnosti. Mnoho z těchto ideálů však nebylo možné uskutečnit, přestože se v Evropě zachoval nedotknutelný feudální řád. Ve 13. století začal v obcích mezi maloměšťáky a velkoburžoazií boj a královská moc zasahovala více do života měst. V křehkém organismu nové společnosti se přirozeně mohla snadno probudit touha po kanonizaci dosaženého cíle. Nahradila teologickou odpovědnost za živou kreativitu.

O čem ještě psát o Vánocích, ne-li o chrámech!

Příjemnou dovolenou všem!

Katedrála Notre-Dame. Neměli bychom to kousek po kousku rozebrat?

No, budeme pokračovat?

Viděl jsem mnoho podobných „slovníků“ a „encyklopedií“, ale stěží vás mezi nimi zaujmou, obvykle tyto nudné „suché“ referenční knihy. Zkusme v tom najít něco zajímavého! Já sám se spolu s vámi postarám o sebeobranu.

Vývoj gotického okna (shora dolů, zleva doprava)

Tympanon. Když byly čtvercové dveře zapsány do půlkruhového oblouku portálu, vyvstala otázka - co dělat s půlkruhovým kokoshnikem nad dveřmi (tento zdánlivě zbytečný detail se nazýval tympanon)? Je zbytečné to nechat prázdné, začali to zdobit figurkami. Jak víte, Gothic nemá rád půlkruhy, nad takovými tympany začali instalovat duhy archivoltů a ještě vyšší - vimpergy. Nebo trochu jinak, podle fantazie architekta.

Tento kokoshnik nad otvorem, zdobený čtyřlistým listem, je tympanon. Na portálech (nahoře) můžete vidět různé možnosti jeho výzdoby.

Tympanon katedrály v Cluny

Tympanon v Notre Dame de Paris

Tráva ... Příčná prostorová buňka, která je jednou ze strukturních jednotek vnitřní organizace katedrály. Obvykle to bylo omezeno na šest podpatků sloupů, na nichž spočívaly oblouky. Počet trav také závisel na počtu žebrovaných stanů, které je korunovaly. Něco takového.

Triforium ... Jedná se o tak úzkou galerii zdobenou arkádou. Prošel tloušťkou přepážky, která oddělovala hlavní loď od bočních. Často to byla řada trojitých arkád, odtud název. Průchod mohl být skutečný, kněží (nebo hrbatí zvonáři) mohli chodit po triforiu, ale často to bylo falešné, dekorativní.

Nahoře - řada trojitých oken, to je triforium

Fiala (Phial) Už jsem o ní mluvil, když jsem psal o Pinnacle. Fiala mohla být nejen na vrcholu, zdobila také další detaily, například svislé římsy pilířů.

Věžička - vrchol, špička - lahvička, úplně nahoře - kelímek

Empora. Tribuny nebo galerie, více triforia. Oddělte pokoje, například pro ženy nebo královské rodiny. Někdy jsou ztotožňovány se sbory, protože se nacházely v horních patrech katedrály. Kupodivu mohou být také falešné (nebo imaginární) - zdá se, že existují otvory, ale neexistuje žádná empora.

Co jiného je v gotické katedrále?

Věž je tak roztomilá

Nevím, jak se tomu říká, ale je to hezké

19 kiosků s posezením v Bayeux

Vitráže

Takto jsme to v podstatě vyřešili. Teď, obohacený o znalosti, se můžeš bezpečně jít podívat na gotické katedrály, protože víš, jak se tam všechno říká, a já jsem šel spát.

Elizaveta ZOTOVÁ

VZNIK GOTICKÉ ARCHITEKTURY VE FRANCII

Gotická architektura nevznikla od nuly. Většina technik používaných v gotice, jako je slavný špičatý oblouk, který se stal vizuálním symbolem gotického umění, se objevila již v období zralé románské podoby (konec 11. - počátek 12. století).

NOVÝ ARCHITEKTONICKÝ JAZYK

Románská doba přinesla světu mnoho nádherných architektonických děl: jsou to majestátní „poutní“ kostely a malé klášterní katedrály. Románské kostely byly bazilikou, jejíž hlavní loď se tyčila nad bočními. Románská bazilika se obvykle skládala ze tří nebo pěti lodí. Hlavní loď byla pokryta dřevěnými trámy. Problém s osvětlením vyřešila řada oken v horní části stěn hlavní lodi, která se tyčila nad bočními.

Ale dřevěné konstrukce byly kvůli častým požárům nespolehlivé, a poté přišel na trámový strop válcová klenba. Válcové klenby zakrývající hlavní loď baziliky vyžadovaly posílení již mocných zdí pomocí speciálních podpěr - opěr. Válcová klenba poskytuje velmi silný boční tah, proto na horní část stěny dopadá velké zatížení. Pokud se okna objeví v horní vrstvě centrální lodi, jsou velmi malá, aby neoslabila strukturu. A to významně komplikuje pokrytí církve.

Na vnitřní ploše válcové klenby jsou hrany - vyčnívající žebra, která se mění na polosloupy, uložené na nosných podpěrách. Příkladem použití překrývajících se válcových kleneb s okraji je kostel Saint-Sernin v Toulouse (c. 1080-1120). Kostel Saint-Sernin patří k typu poutních kostelů: byly určeny pro velké množství věřících. Tato obrovská pětlodní bazilika má charakteristický rys pro poutní kostely - sbor (východní část baziliky od křižovatky) je obklopen obchvatem, který umožňoval nepřetržitý pohyb poutníků.

Toto architektonické řešení bylo poprvé použito při stavbě prvního z velkých poutních kostelů - Saint-Martin in Tours (počátek 11. století). Obchvatová galerie byla pokryta křížovými klenbami a bočními uličkami katedrály. Charakteristickým rysem poutních kostelů byla koruna kaplí - řada kaplí obklopujících apsidu. Měly sloužit k vystavení svatých relikvií. Takový systém - obchvatové galerie a koruna kaplí - se rozšířil v románské architektuře zralého období a v mírně upravené a vylepšené podobě se nachází v architektuře gotických katedrál.

PŘEDSEDA SKVĚLÝCH RAD

Historie velkých katedrál ve středověké architektuře začala poutními kostely. Nejpozoruhodnější stavbou předgotického období byl třetí kostel v opatství Cluny v Burgundsku (1089-1132). Výška jeho střední lodi, 30 m, byla překonána pouze gotickými katedrálami. Byla to obrovská pětlodní bazilika se dvěma transepty (příčnými loděmi), sborem s objížďkou a korunou kaplí. Široká centrální loď (její šířka byla 15 m) je pokryta jakousi válcovou klenbou.

Při stavbě kostela Clunia vyvstává zajímavé architektonické řešení problému hašení boční expanze z válcové klenby. Za tímto účelem je trezoru dán tvar lancety. Obvyklá válcová klenba v řezu je půlkruhový oblouk - s tímto tvarem je boční tah velmi velký, zdá se, že se oblouk snaží otevřít, narovnat - stejný účinek jako při tažení tětivy. Oblouk lancety je uspořádán odlišně - zdá se, že se skládá ze dvou polovin, které přitlačují jednu proti druhé a přitom poskytují mnohem menší boční tah. Vnitřní podpěry jsou dodatečně zesíleny. Kromě toho jsou ke zdi kostela zvenčí připevněny speciální římsy - opěrné pilíře, které se nakonec od stěny oddělí a stanou se nedílnou součástí struktury gotické katedrály. Arkáda malých lodí získává také ostré obrysy.

Stavba nového kostela v Cluny byla skutečnou událostí. Nový kostel ohromil fantazii nejen svým gigantickým měřítkem, ale také nejbohatším dekorem - kamennou řezbou hlavic a říms, mozaik a soch. Kostel byl korunován pěti vysokými věžemi - po stranách západního průčelí, u středního kříže a na koncích velké transeptu. Díky svým harmonickým proporcím, novým konstrukčním řešením klenby a podpěrných sloupů, majestátu vnějšího vzhledu a mimořádné kráse výzdoby interiéru lze kostel Cluny nazvat předzvěstí velkých gotických katedrál.

KONSTRUKTIVNÍ VÝHODY

Menší katedrála v Autunu (c. 1120-1132) patří ke stejné burgundské škole architektury jako kostel Cluny, který se do dnešních dnů nepřežil (zůstává pouze jižní křídlo transeptu s věží). Používají se zde také špičaté oblouky klenby a galerie. Další novinka, která se objevila v architektuře směru „Cluny“: ve druhé vrstvě zdi je pás triforia - slepé oblouky, seskupené do tří. Triforia nahradila otevřené galerie druhého patra a posílila tak zeď, což umožnilo vrátit třetí patro oken. Podobné členění stěn hlavní lodi (tři patra - oblouky, triforia a okna), se změněnými proporcemi, je však typické pro gotickou architekturu.

Jedním z prvních kostelů, jehož hlavní loď nebyla zakryta válcovou, ale křížovou klenbou, byl kostel sv. Madeleiny (sv. Magdalény) ve Weselu (počátek 12. století) (obr. 6). Tento kostel postavili také burgundští řemeslníci, ale jeho design se velmi liší od třetího kostela v Cluny. Použití křížových trezorů poskytlo nové příležitosti. V horní vrstvě zdi se uvolnil prostor pro velké okno, díky čemuž byl interiér chrámu více osvětlen, než by to bylo možné s válcovými klenbami. Horní části stěny již neplní důležitou nosnou funkci a lze zde nyní vyrobit okna. Je tak vyřešen jeden z důležitých problémů románské architektury - problém osvětlení interiéru katedrály. Přes zavedení nového designu kleneb mají nosné oblouky a podloubí galerií „starý“, půlkruhový tvar.

Nejblíže k raně gotické architektuře je architektura v Normandii a Anglii. William Dobyvatel zahajuje aktivní stavbu v Anglii. V letech 1093-1130. Staví se Derkhemská katedrála - jedna z největších staveb své doby. Šířka střední lodi této katedrály je velmi velká, takže hlavním problémem pro stavitele bylo překrytí centrální lodi. Válcové klenby jsou pro budovu této velikosti příliš těžké. V této katedrále se objevuje křížová klenba na žebrech, později zapůjčená raně gotickou architekturou.

Výhody nové konstrukce oproti staré byly nepopiratelné: rám oblouku byl tvořen žebry - žebry, prostor mezi nimi byl vyplněn poměrně tenkým zdivem, které snižovalo váhu oblouku a boční tah, koncentrované , díky žebrům, v určitých bodech. Nosné oblouky jsou lancety. Špičatému oblouku lze dát libovolnou výšku, kterou bude v budoucnu aktivně využívat gotická architektura. Stěna střední lodi je rozdělena do tří úrovní. Horní vrstva je řezána okny, což interiéru dodává dobré osvětlení. Mohutné sloupy, na nichž spočívají příčné oblouky, mají tvar svazku tenkých sloupů a pilastrů. S nimi se střídající sloupy, které takovou nosnou funkci nevykonávají, vypadají jako kulatý sloup. Šestidílná křížová klenba pochází z románské architektury v Normandii - pravděpodobně poprvé byla taková klenba postavena v kostele Saint-Etienne v Cannes (c. 1120).

Mnoho komponent gotického designu tedy vzniklo v období zralé románské podoby. Ale tyto techniky, spojené při stavbě slavného kostela v Saint-Denis, mluvily ve zcela novém architektonickém jazyce.

ČAS A MÍSTO

Gotická architektura se zrodila ve Francii. Místo a čas jejího narození jsou známé - opatství Saint-Denis, které se nachází nedaleko Paříže, kde v letech 1137 až 1144 slavný opat Suger (1080-1151) přestavěl starý kostel. Zvláštní význam byl přikládán vzhledu nového kostela, protože Saint-Denis byl „královským“ opatstvím. Právě tam se nacházejí ostatky francouzského patrona Dionysia, kterému je opatství zasvěceno. Jsou zde také pohřbení králové - představitelé merovejské a karolínské dynastie. Z těchto důvodů měl být nový kostel nejvelkolepější a nejkrásnější, jaký kdy byl postaven. Jedním z hlavních cílů Sugerie bylo dosáhnout hojnosti světla v prostoru kostela. Světlo procházející vitrážemi zde má mystický význam. Pro instalaci velkých barevných oken bylo nutné výrazně zvětšit plochu okenních otvorů. Stará architektura díky svým konstrukčním prvkům takové příležitosti neposkytovala.

Nové v architektuře kostela, postaveného opatem Sugeriyem, spočívá v kombinaci těchto technik, které byly samostatně použity v architektuře zralého románského stylu, ale nebyly dříve kombinovány v prostoru jedné budovy. Například v kostele Saint-Denis je sborový prostor řešen jinak: galerie tvoří s kapličkami jeden celek; prostor již není rozdělen na samostatné buňky a co je nejdůležitější, z obrovských oken proudí světlo. Aby bylo možné konstrukci oken této velikosti umožnit, jsou z vnější strany mezi kaplemi umístěny těžké podpěrné podpěry, které podepírají klenby. V románském stylu byly také použity vnější pilíře, ale jejich umístění a funkce byly odlišné. Výztuhy kostela Saint-Denis jsou viditelné pouze zvenčí; uvnitř působí dojmem beztížné průhledné zdi. Půvabné kulaté sloupy klenby zvyšují vzdušný efekt interiéru kostela.

ÚČEL VYŠŠÍ

Abbey Church of Saint-Denis udělal silný dojem na současníky. Nový architektonický styl, který vytvořil Abbot Suger a jeho mistři, se šíří nejprve po Francii a poté po celé Evropě. Nepochybně jsou hlavními úspěchy gotické architektury velké katedrály. Jednou z prvních byla slavná katedrála Notre Dame (Notre Dame), jejíž stavba začala v roce 1163.

Jedná se o velkou pětlodní katedrálu, jejíž výška hlavní lodi je 32,5 m. Obchvat ve východní části katedrály přesně opakuje kostel Saint-Denis. Šestidílné křížové klenby hlavní lodi jsou z normanské architektury. Struktura zdi hlavní lodi připomíná katedrálu v Derhamu. K dispozici jsou jak kulaté sloupy, tak arkády druhé úrovně, ale mají protáhlejší, štíhlejší rozměry.

V kombinaci s obrovskými, ve srovnání s románskou verzí, okny třetího řádu a vysokými špičatými příčnými oblouky, to vše dává efekt lehkosti, aspirace nahoru, tak charakteristické pro gotickou architekturu. Z mohutnosti románských budov zde nezůstalo nic, a to navzdory skutečnosti, že některé architektonické techniky zralé románské podoby ještě nejsou zcela mimo provoz. Design Notre Dame navazuje na téma vnějších opěrných pilířů započatých stavbou Saint Denis. Budovy katedrály obklopují pilíře, nad bočními uličkami se proměnily v létající pilíře - polooblouky podporující naložené plochy. Podpěry s opěrnými pilíři - tato kostra gotické katedrály - se stane jednou z nejdůležitějších součástí gotické stavby.

Rozdílů mezi novou, gotickou architekturou a románskou architekturou je samozřejmě mnohem více než obdobných momentů - jedná se o jiný princip plánování, uspořádání prostoru, nový typ fasád atd., Ale nové styly nikdy nepocházejí odnikud, vždy spoléhat na úspěchy předchozích generací.

Když se to postupně začalo aplikovat na základě speciálních výpočtů v architektuře Káhiry. Od 7. století používali špičatý oblouk architekti z Alexandrie. Výpočty byly zpočátku prováděny na základě trojúhelníku extrahovaného na úhlopříčce pyramidy se čtvercovou základnou, ve kterém vertikální rovina, snížená od vrcholu rovnoběžně se stranou základny, vytváří rovnostranný trojúhelník.

V architektuře východních zemí a Byzance byly současně použity půlkruhové a špičaté oblouky, zatímco špičaté oblouky byly častěji používány v architektuře Káhiry a Persie. Na zlomených obloucích zde byly vztyčeny plachty a sféroidní trompy. Křižácké státy, které vznikly na počátku 12. století na území Levant, začaly používat zlomené oblouky rozšířené zde v architektuře svých budov. Zároveň došlo k zapůjčení špičatého tvaru oblouku evropskými, především francouzskými architekty, což bylo výsledkem rozvoje pouti do východních svatyní a realizace prvních křížových výprav. Předpokládá se, že první, kdo si vypůjčili a použili špičatý oblouk, byli architekti opatství Cluny, kteří vytvořili vlastní architektonickou školu.

Výpůjčka špičatého oblouku proběhla v rámci románské architektury, která v Evropě panovala, proto se zde tvar zlomených oblouků objevuje i jako součást románských staveb. Jak napsal Auguste Choisy, „Od roku 1100 románští architekti široce využívají špičatého oblouku, což ukazuje úžasné pochopení výhod, které by mohly vyplývat z jeho oslabené expanze.“... Podle jeho názoru gotičtí architekti převzali zlomený oblouk z románských z imitace, zpočátku, aniž by si plně uvědomili jeho statické výhody. Proto se v raně gotické architektuře původně používal špičatý oblouk spolu s půlkruhovým. Takové kombinace jsou jasně viditelné například při stavbě sborů Noyonské katedrály (XII-XIII století) a kostela opatství Saint-Germain-des-Prés (XI-XII století).

Vývoj v gotické architektuře

Francouzští architekti si vypůjčili lancetový tvar oblouku a při stavbě kleneb a kupolí s ním nakonec zcela nahradili půlkruhový, jedním z prvních příkladů jsou klenby předsunutí baziliky sv. Marie Magdalény v r.

Oblouk tvořený dvěma konvexními polooblouky protínajícími se pod vrcholem pod úhlem a načrtnutými ze dvou nebo více středů oblouky s poloměry většími než polovina rozpětí

(Bulharský jazyk; Български) - ve tvaru šipky [ostrov] d'ga

(Česky; česky) - hrotitý oblouk

(Německy; německy) - Spitzbogen

(Maďarsky; maďarsky) - csúcsív boltív

(Mongolský) - suman guldan

(Polsky; Polska) - łuk strzelisty

(Rumunsky; Român) - oblouk ogival

(Srbsko-chorvatský jazyk; Srpski ezik; Hrvatski jezik) - gotski luk

(Španělsky; Español) - arco ojival; arco ojivo

(Anglicky; anglicky) - rovnostranný špičatý oblouk; Gotický oblouk

(Francouzsky; Français) - obloukové brisé; arc en ogive

Zdroj: Stavební terminologický slovník ve 12 jazycích

- půlkruhový nebo zakřivený přesah otvoru, který má konvexní tvar. V architektuře středověku byla lancet rozšířen. s přestávkou ve středu, zvláště charakteristickou pro gotické ...
Středověký svět z hlediska, jmen a titulů
-, zakřivené překrytí otvoru ve zdi nebo prostoru mezi dvěma podpěrami. V závislosti na rozpětí, zatížení a účelu je oblouk vyroben z kamene, železobetonu, kovu, dřeva ...
Encyklopedie umění
- staví. zakřivené překrytí otvorů ve stěnách nebo rozpětí mezi podpěrami, například mezi sloupy nebo opěrami ...
Univerzální doplňkový praktický výkladový slovník I. Mostitského
- Zdroj: „Theosophical ...
Náboženské pojmy
- Symbol oblohy a yoni. V iniciačním obřadu znamenal průchod obloukem nové zrození poté, co člověk úplně opustil starou přirozenost. V řecko-římské symbolice oblouk zosobňuje nebeského boha Dia ...
Slovník symbolů
- v architektuře křivočaré překrytí otvoru ve zdi nebo prostoru mezi dvěma podpěrami - sloupy, sloupy, stožáry atd. V závislosti na velikosti rozpětí, zatížení a účelu jsou oblouky vyrobeny z ...
Architektonický slovník
- typ střechy ...
Architektonický slovník
- typ...
Architektonický slovník
- typ...
Architektonický slovník
- typ...
Architektonický slovník
- typ...
Architektonický slovník
- typ...
Architektonický slovník
- typ...
Architektonický slovník
- typ...
Architektonický slovník
- typ...
Architektonický slovník
- 1. Zakřivená deska, ve které je příčná tloušťka zdiva menší než délka zakrytého prostoru. 2. Průchod se zakřiveným překladem. 3 ...
Slovník chrámové architektury

„ARCH ARCH“ v knihách

271. TRIUMPHAL ARCH

Z knihy Half-Eyed Sagittarius autor Livshits Benedict Konstantinovich

271. TRIUMFÁLNÍ OBLOUK Veškerý vzduch je vyvrtán V hnízdě A v zatáčce Nad chraplavou korouhvičkou poblíž potrubí, A tento poklad Řada je stále zkroucená A čas je mírně zasažen, Když tam někde v dálce vyletí auto „Na křižovatce ostrovů beze stopy na cestě velkých proudů noci Zvony hřmějí v ulicích a

66. „Arc de Triomphe“

Z knihy Erich Maria Remarque autor Nadeždin Nikolay Jakovlevič

66. „Arc de Triomphe“ 15. září 1945 v časopise „Colles“ zahájilo vydání nového románu Remarque „Arc de Triomphe“. V prosinci téhož roku vyšel román jako samostatné vydání. Tato kniha se měla stát nejúspěšnějším spisovatelovým dílem po „Na západě

36. „Arc de Triomphe“

Z knihy Marlene Dietrichové autor Nadeždin Nikolay Jakovlevič

36. „Arc de Triomphe“ Jedním z nejjemnějších a nejsmutnějších románů Ericha Maria Remarque je kniha „Arc de Triomphe“. Obraz hlavní postavy, Ravika, je autobiografický. Je snadné v něm poznat samotného Remarqua. Ale hlavní postava Joan Madu je ... Marlene Dietrich. Přečtěte si to znovu

Oblouk osudovosti

Z knihy Boris Pasternak. Životní časy autor Ivanova Natalia Borisovna

Oblouk osudu „Řecko věkově zběhlo. Dávala si pozor, aby je nezměnila. Věděla, jak uvažovat o dětství uzavřeným a nezávislým způsobem, jako o hlavním integračním jádru. “ B. Pasternak „Bezpečnostní dopis“ Boris Pasternak vždy pociťoval dětství jako dárek. A

ARKA (29.5.1942)

autor

ARKA (29. 5. 1942) přišel dopis Ziny z 9. dubna. Charta ARKA jsme neobdrželi. Opět je důležité, kolik písmen nedosáhne! Kdo jsou předseda, tajemník a členové výboru? Je překvapivé, že lupič Horsch neváhá zneužít pracovní úspory zaměstnanců. Nejen, že je