(M. Yu. Lermontov, I. S. Turgenev, F. M. Dostoevsky, L. N. Tolstoy)
Nel corso della lunga storia della sua esistenza, la letteratura ha accumulato un ricco arsenale di diverse tecniche con cui viene creata un'immagine artistica. Uno dei mezzi più importanti per caratterizzare un eroe è il suo ritratto. L'apparenza crea la prima impressione del personaggio e diventa un trampolino di lancio sulla strada della comprensione del mondo interiore dell'uomo. La cultura della ritrattistica caratteristica del teak si è evoluta gradualmente e ha avuto una connessione diretta con le valutazioni dirette dell'autore. Ciò si manifesta più chiaramente nel folklore: i personaggi positivi delle fiabe sono sempre straordinariamente belli. La fantastica bellezza del bene nel folklore orale contrasta con la bruttezza iperbolica del male.
Nelle prime fasi dello sviluppo della letteratura, i ritratti abbondano di metafore, confronti e epiteti vivaci. Nonostante la sua vivacità, tale ritratto non era un riflesso accurato delle caratteristiche individuali del personaggio. Questa situazione persistette in letteratura fino al XIX secolo. I romantici abbandonarono tutte le precedenti norme estetiche, ma non poterono rimanere indipendenti per molto tempo. I loro ritratti divennero gradualmente canonizzati: l'eroe romantico doveva necessariamente avere “uno sguardo inquieto e cupo”, “lineamenti severi e malinconici”.
Solo un ritratto realistico divenne individualizzato; in esso, la pittura verbale fu integrata da un'analisi che trasportava complessità e natura poliedrica, che incarnava l'originalità della natura. Un'eccellente galleria di ritratti è stata creata da scrittori russi del XIX secolo. Ognuno di loro ha integrato i trucchi già noti con le sue scoperte nel campo della ritrattistica letteraria.
Una delle prime caratteristiche analitiche dettagliate dell'aspetto dell'eroe è stata proposta da M. Yu. Lermontov nel romanzo "A Hero of Our Time". In questo lavoro, tutti i mezzi artistici sono subordinati all'obiettivo principale dell'autore: vedere l'eroe attraverso gli occhi di vari personaggi, avvicinare gradualmente il lettore a svelare il mistero della personalità di Pechorin, il cui personaggio si sviluppa e viene rivelato. Un ruolo importante nell'attuazione del piano dello scrittore è interpretato dal ritratto psicologico dell'eroe, inserito nel romanzo "Maxim Maksimych". L'aspetto di Pechorin porta il segno di una complessa organizzazione interna. Guardando l'eroe, il lettore inizia a capire molto nel suo personaggio. Il ritratto testimonia la stanchezza e il freddo di Pechorin. Grigory Alexandrovich conserva la raffinatezza e la raffinatezza insite nell'uomo del circolo aristocratico, ma non lo salvano dall'indifferenza alla vita. Gli occhi dell'eroe sono fortemente influenzati dagli occhi dell'eroe: "... non hanno riso quando ha riso! .. Questo è un segno di un carattere malvagio o di una profonda tristezza costante. A causa delle ciglia socchiuse, brillavano di una specie di lucentezza fosforica ... Non era un riflesso del calore dell'anima o del gioco dell'immaginazione: era una lucentezza simile a quella dell'acciaio liscio, abbagliante, ma fredda ... "Ogni caratteristica del viso di Pechorin è accompagnata da un commento simile dell'autore . Lo scrittore mostra che il suo eroe è un uomo la cui anima ha estinto il fuoco dei desideri. I sentimenti gli lasciarono il volto, lasciando i suoi segni su di lui e l'impressione di forze non completamente sprecate che non piacque a Pechorin. È indifferente al suo destino, al suo passato.
Più tardi, nelle opere di N.V. Gogol, I.S. Turgenev, F.M. Dostoevsky, L.N. Tolstoy, le caratteristiche dettagliate dell'aspetto sono state sostituite da ritratti che hanno segnato un dettaglio particolare, ma molto significativo. Ad esempio, nel ritratto di Akaky Akakievich di Gogol, la caratteristica principale è la perfetta mancanza di volto, enfatizzata dallo scrittore in tutti i modi.
È sufficiente che I. S. Turgenev menzioni la "mano rossa nuda" di Bazarov, e il lettore capisce immediatamente che questa è una persona che non ha paura di nessun lavoro. "Felpa con cappuccio lunga con nappe", "baffi di sabbia sospesi di colore sabbia" - tutti questi dettagli mostrano che anche nell'aspetto dell'eroe c'è una chiamata mal celata ai "signori feudali" nella cui casa si reca. Diventa subito chiaro che Evgeny sarà uno sconosciuto nella famiglia Kirsanov. L'aspetto democratico di Bazarov è in contrasto con uno squisito ritratto di Pavel Petrovich: "... Il suo viso, bile, ma senza rughe, insolitamente corretto e pulito, come se disegnato da un incisivo sottile e leggero, mostrava tracce di meravigliosa bellezza; gli occhi chiari, neri e oblunghi erano particolarmente buoni ... "Non è un caso che I. Turgenev attiri l'attenzione sulla mano di Kirsanov, che è bella, ben curata," con lunghe unghie rosa ". I dettagli del ritratto annotati nelle vesti di Bazarov e Pavel Petrovich non lasciano dubbi al lettore sul fatto che uno scontro sia inevitabile tra due rappresentanti di diverse parti della vita russa. Nel descrivere Odintsova, l'autore ha notato in modo sottile le caratteristiche individuali dell'eroina: bellezza straordinaria, ma calma indifferenza e desiderio di proteggersi da forti shock e pensieri pesanti. Gli occhi di Anna Sergeyevna apparivano "con calma e intelligenza, cioè con calma e non pensieroso."
L'importanza dell'aspetto dell'eroe è stata data da F. M. Dostoevsky. Rivelando il mondo interiore dei suoi personaggi, lo scrittore ha cercato di mostrare lo scontro di forze opposte, la lotta in corso tra coscienza e subconscio, l'intenzione e l'attuazione di questa intenzione. Gli eroi delle sue opere non si preoccupano solo, soffrono dolorosamente. Mirando alla profonda motivazione psicologica del personaggio, F. M. Dostoevsky subordina il ritratto caratteristico di questo compito. Quindi, nel romanzo Crime and Punishment, lo scrittore ricorre due volte a descrivere l'aspetto dei suoi eroi. Nelle prime pagine del libro parla brevemente di Raskolnikov: "A proposito, era straordinariamente bello, con bellissimi occhi scuri, russo scuro, più alto della media, magro e snello." Più tardi, l'eroe si dice così: “... Raskolnikov ... era molto pallido, sparpagliato e cupo. All'esterno, sembrava una persona ferita o soffriva di una sorta di forte dolore fisico: le sue sopracciglia erano mosse, le sue labbra erano compresse, i suoi occhi erano doloranti. " Raskolnikov sta superando una complessa catastrofe ideologica, che cambia la sua essenza morale, che si riflette nel suo aspetto. L'eroe di F. M. Dostoevsky era attraente per natura, in un ambiente diverso le sue qualità interiori sarebbero in perfetta armonia con il suo aspetto. Ma l'omicidio da lui commesso ha gravemente ferito l'anima, che si è manifestata nel secondo ritratto. Nel descrivere Sonya, l'autore sottolinea la sua mansuetudine e la sua purezza infantile: “Era un viso magro, molto magro e pallido, piuttosto irregolare, una specie di pungente, con naso e mento appuntiti. Non poteva nemmeno essere definita carina, ma i suoi occhi blu erano così chiari, e quando si animarono, la sua espressione divenne così gentile e sincera che si attrasse involontariamente verso di lei. In faccia ... c'era anche una caratteristica speciale: nonostante i suoi diciotto anni, sembrava quasi una ragazza, molto più giovane dei suoi anni, quasi una bambina. " L'ingenuità e l'innocenza sono difficili da combinare con brutti stracci da strada in cui il lettore vede la ragazza per la prima volta. F. M. Dostoevsky sostiene in modo convincente che "tutta questa vergogna ... l'ha toccata solo meccanicamente". I ritratti sarebbero incompleti se lo scrittore non prestasse attenzione all'aspetto dei personaggi. Gli occhi esprimono la catastrofe morale che sperimentano quasi tutti i personaggi. Gli "splendidi occhi scuri" di Raskolnikov nel primo ritratto sono sostituiti da uno "sguardo dolente" nel secondo. Gli occhi blu di Sonya sono "immobili per l'orrore" quando vede un padre schiacciato e "persi", come un bambino spaventato, quando una ragazza arriva nella stanza di Raskolnikov. Lo sguardo di Sonya esprime tutta una gamma di sentimenti quando ascolta la confessione di Rodion Romanovich. Ma Dostoevsky non menziona mai gli occhi di Luzhin. E cosa possiamo dire dello "specchio dell'anima" di una persona senza anima.
Il maestro riconosciuto dell'analisi psicologica non solo in russo, ma anche nella letteratura mondiale è L. N. Tolstoy. Tra i metodi preferiti dall'autore per incarnare il personaggio, il ritratto ha un ruolo speciale. Tolstoj, come in uno specchio, riflette la "verità vivente della fisionomia umana", "con caratteristiche rare ha portato alla luce tutto ciò che si nasconde dentro ... dell'uomo". Nei ritratti degli eroi di Tolstoy, tutto è mutevole, mobile. L'apparenza serve come mezzo per trasmettere le dinamiche della vita spirituale dell'eroe. Il ritratto dei personaggi di "Guerra e pace" è sparso attraverso diversi strati temporali e spaziali della narrazione. L.N. Tolstoy utilizza diversi tipi di descrizione dell'aspetto. Uno di questi è la fissazione di alcune caratteristiche distintive dell'aspetto. Questi sono riferimenti agli occhi radiosi della Principessa Maria, trasformando completamente il suo brutto viso, il labbro superiore rivolto verso l'alto con le antenne della piccola Principessa. Un'altra versione della caratteristica del ritratto è il desiderio di catturare il minimo movimento del viso, dello sguardo e del sorriso. Quindi, durante la prima conversazione con Pierre sull'imminente partenza per la guerra, il volto del giovane Bolkonsky trema con la rivitalizzazione nervosa di ciascun muscolo. Quando incontra alcuni anni dopo Andrei, Pierre viene colpito dallo "sguardo estinto" di un amico. Revival ritorna dal Principe Bolkonsky al tempo dell'hobby di Natasha. E alla vigilia della battaglia di Borodino, la faccia di Andrei ha un'espressione malvagia e concentrata del male. Anche l'aspetto di Natasha è mutevole, che da una ragazza brutta e dal petto grande si trasforma in un giovane fascino e poi diventa un simbolo di maternità. La capacità di cambiare è una caratteristica molto importante che lo scrittore offre solo ai suoi personaggi preferiti. L. N. Tolstoy non aderisce sempre allo stesso principio nella creazione di un ritratto. Ci sono ritratti di maschere nel romanzo. Sono usati a scopi satirici per valutare personaggi negativi: un sorriso costante bella donna sulla faccia di Elena Bezukhova nasconde il vuoto interiore e l'insignificanza. Anche i ritratti a contrasto sono interessanti: durante la danza, le spalle magre, non sviluppate, ma intimidatorie di Natasha e le spalle chic di Elena, lucide da innumerevoli sguardi maschili, si rivelano vicine. Questo confronto consente di comprendere l'abisso tra le due donne.
Anche l'escursione più superficiale nella storia della letteratura russa convince che il ritratto sia uno dei mezzi artistici più importanti per comprendere i personaggi più complessi e contraddittori. In contrasto con il pittoresco e scultoreo, il ritratto in un'opera letteraria è il più dinamico: non trasmette un aspetto generale stabile, ma espressioni facciali, gesti e movimenti personali. Queste opportunità sono perfettamente utilizzate dagli scrittori russi.
Obiettivi: dare un'idea iniziale del ritratto
come mezzo per caratterizzare l'immagine
carattere; consolidare la capacità di analisi
ritratto di un personaggio letterario;
imparare a definire il ruolo del ritratto in
opera letteraria;
sviluppare capacità di analisi letteraria
funziona.
Attrezzatura della lezione:
VG Korolenko "I bambini del sotterraneo"presentazione
Notebook sulla letteratura
Ritratto in un'opera letteraria
Al centro del desiderio dell'artista di crearele opere d'arte pongono l'interesse per l'uomo. ma
ogni persona è una persona, un personaggio,
individualità.
E quindi, creando l'immagine dell'uomo nell'arte,
l'artista sembra guardarlo da diverse angolazioni,
ricreando e descrivendolo in diversi modi. Nell'uomo
l'artista è interessato a tutto: viso e vestiti, abitudini e
pensieri, la sua casa e il luogo di servizio, i suoi amici e
nemici, il suo rapporto con il mondo delle persone e il mondo
la natura.
Nella critica letteraria, si distinguono tre tipi
descrizioni artistiche: ritratto, paesaggio e
Presta attenzione!
Ritratto, paesaggio e interni - tipi di artedescrizioni, quindi il tipo di discorso principale in esse è proprio
descrizione, vale a dire affidamento sui mezzi di parola,
esprimere la valutazione dell'autore. Con tali mezzi
principalmente aggettivi
participi, sostantivi e avverbi.
RITRATTO in un'opera letteraria è una visione
descrizione artistica in cui
descrive l'aspetto del personaggio da quelli
feste che lo rappresentano in modo più vivido
visione dell'autore. Ritratto è uno dei
mezzi essenziali di caratterizzazione
eroe letterario.
Definizione per lavoro
-Ritratto: un'immagine in un'opera letteraria
aspetto del personaggio
La conoscenza del lettore di solito inizia con un ritratto
con un personaggio.
Un ritratto può includere:
Descrizione del viso
Caratteristiche della figura
Caratteristiche dell'abbigliamento
Descrizione del viso
comportamento
Espressioni facciali
mimica
Luogo di un ritratto in una composizione di un'opera letteraria
il ritratto può iniziare la conoscenza del lettore con l'eroe,l'autore può anche mostrare l'eroe dopo averlo commesso
alcune azioni o addirittura alla fine del lavoro;
un ritratto può essere monolitico quando l'autore è tutto
caratteristiche dell'aspetto dell'eroe portate immediatamente, come un singolo "blocco"
e "strappato", in cui le caratteristiche del ritratto sono "sparse"
per testo;
i ritratti di eroi possono essere descritti dall'autore o
uno dei personaggi;
il ritratto può essere “cerimoniale”, ironico o
satirico,
solo la faccia dell'eroe o l'intera figura possono essere descritte,
vestiti, gesti, maniere;
un ritratto può essere frammentario: non è rappresentato l'intero aspetto
un eroe, ma solo un dettaglio caratteristico, un tratto;
a volte un ritratto include le spiegazioni dell'autore su parole, pensieri,
abitudini degli eroi, ecc.
Quando si caratterizza il ruolo di un ritratto, è meglio osservare la seguente sequenza:
Passaggio 1Trova e caratterizza le caratteristiche della descrizione dell'aspetto
un eroe
“L'esterno di Pan Tyburtia non aveva un singolo
caratteristiche aristocratiche. Era alto; forte
chinati come se parlasse del peso
Teburtia della sventura; le grandi funzionalità erano scortesi
espressiva. Capelli corti, leggermente rossastri, separati;
una fronte bassa, una mascella inferiore leggermente sporgente e
la forte mobilità dei muscoli personali ha dato l'intera fisionomia
qualcosa di scimmia; ma gli occhi scintillanti da sotto le sopracciglia sporgenti
sembrava ostinatamente e cupamente, e brillava in loro, insieme con astuzia,
acuta intuizione, energia e mente straordinaria. A quel tempo
come un intero caleidoscopio di smorfie è stato sostituito sul suo viso, questi occhi
Hanno sempre mantenuto un'espressione, motivo per cui l'ho sempre avuto
in qualche modo inspiegabilmente inquietante guardare il gerystvo così strano
persona. Un flusso profondo e implacabile sembrava scorrere sotto di lui.
dolore.
Le mani di Pan Tyburtia erano maleducate e coperte di calli,
i grandi piedi hanno fatto un passo come un uomo.
Confronta!
“... un ragazzo di nome Valek,alto, magro, dai capelli neri,
a volte inciampando nella città cupamente
senza molto lavoro stringendo le mani
nelle tasche e gettando in giro
viste cuori imbarazzanti
Kalachnits ".
“... Era un ragazzo di circa nove anni,
più di me, magro e magro,
come una canna. Era vestito
camicia sporca, mani tenute dentro
tasche strette e corte
mutandine. Ricci scuri
capelli rasati sul nero
occhi meditabondi.
10. Continuiamo a lavorare! Qual è la differenza?
“... dietroil ragazzo sembrava ancora
faccia sporca incorniciata
capelli biondi e scintillanti
blu infantile-curioso
occhi ".
"Nel frattempo, la ragazza, a riposo
manine nel pavimento della cappella,
ha cercato di uscire anche dal portello.
Cadde, si rialzò di nuovo e,
finalmente diretto instabile
passi dal ragazzo. Intensificare
lo afferrò e
aggrappandosi a lui, mi guardò
Uno sguardo sorpreso e un po 'spaventato. "
11.
"Maroussia ogni voltamani lampeggianti e i suoi occhi hanno acceso una scintilla
entusiasmo; il viso pallido della ragazza arrossì
lei rise e questa risata è la nostra piccola
un amico si è arreso nei nostri cuori, gratificante
per i dolci che abbiamo donato a suo favore ... "
“... Era una pallida, minuscola creatura simile a un fiore,
cresciuto senza i raggi del sole. Nonostante i suoi quattro anni, lei
camminava ancora male, incertezza calpestando gambe storte e
barcollando come un filo d'erba; le sue mani erano magre e
trasparente; la testa ondeggiava su un collo sottile come una testa
campana da campo; gli occhi sembravano talvolta non infantili
triste ... "
12.
“E il mio piccolo amico è quasiNon ho mai corso e riso molto
raramente; quando ha riso, le sue risate hanno suonato,
come il più piccolo argento
dieci campane già
non sentito. Il suo vestito era sporco e
vecchio, non c'erano nastri nella treccia, ma i suoi capelli
erano molto più grandi e più lussuosi
di Sonya .. "
"... I movimenti delle sue braccia sottili erano
lento; gli occhi spiccavano in profondità
blu su una faccia pallida ... "
"... Un raggio di luce cadde sulla sua bionda
testa, inondò tutto, ma, nonostante
questo, in qualche modo si distingue leggermente sullo sfondo
pietra grigia strana e piccola
uno speck nebbioso che sembrava
per sfocare e scomparire ".
13.
“... Passarono giorni limpidi e Marusa peggiorò di nuovo. Per tuttoi nostri trucchi, per occuparla, sembrava
indifferenti al loro grande oscurato e
occhi fissi e non la sentiamo da molto tempo
risate. Ho iniziato a portare i miei giocattoli nel sotterraneo, ma anche loro
intrattenne la ragazza solo per un breve
tempo.
14.
“... Ogni giorno portavamo Marusya al piano di sopra equi sembrava prendere vita; la ragazza ha guardato
intorno agli occhi spalancati, sulle guance
il suo rossore si illuminò; sembrava il vento
soffiandola con le sue fresche altalene
tornò alle sue particelle di vita rubate dal grigio
pietre sotterranee. Ma è andata avanti così
non per molto ... "
“L'azione di questa elegante ragazza di maiolica sul nostro paziente ha superato tutto
le mie aspettative. Maroussia, che sbiadì come un fiore in autunno, sembrò improvvisamente
è tornato in vita. Mi ha abbracciato così forte, ha riso così forte, parlando con
il suo nuovo amico ... La piccola bambola fece quasi un miracolo: Maroussia, molto tempo fa
non alzandosi dal letto, cominciò a camminare, guidando sua figlia bionda e
a volte correva persino, schiaffeggiando ancora il pavimento con le gambe deboli. "
15. Passaggio 2
Spiega la presenza di queste funzionalità nella descrizione.l'aspetto dell'eroe
La conoscenza del lettore inizia con un ritratto
un eroe?
È un ritratto "monolitico" o "lacerato"?
Chi fornisce una descrizione ritratto dell'autore o
qualche personaggio e perché?
dettagliato, dettagliato?
Un ritratto corto con un minimo di dettagli o
dettagliato, dettagliato?
16. Passaggio 3
In che modo il ritratto trasmette il mondo interiore dell'eroe?Passaggio 4
Come è correlato un ritratto caratteristico di un eroe
con il significato generale dell'opera, l'idea dell'autore.
17. Tipi di ritratti in un'opera letteraria:
Quali ritratti sono rappresentati nell'opera?ritratto
Descrizione del ritratto
lista
ritratto
di dettagli
Confronto del ritratto
Impressione del ritratto
Confronto con
altro
personaggi
riflette
mondo interiore
all'esterno
aspetto
Un ritratto di un personaggio è una descrizione del suo aspetto: viso, figura, nella loro statica o dinamica (espressione facciale, in particolare gli occhi, espressioni facciali, gesti, andatura); il costume di un personaggio fa parte del suo ritratto naturale, ma sono importanti nell'opera d'arte. Altri tratti indicano nazionalità, status sociale carattere. In questi casi, il suo costume, le sue maniere testimoniano anche il suo impennata.
L'aspetto a volte suggerisce il personaggio del personaggio. Nella storia di I.A. Nel "Clean Monday" di Bunin i personaggi principali sono molto belli, affascinanti, il loro aspetto è straordinario. Ma se nelle vesti dell'eroe senti qualcosa di "siciliano" (anche se era di Penza), allora l'eroina si chiama "Regina di Shamakhan", la sua bellezza ha qualcosa di "indiano, persiano" (anche se suo padre è un commerciante di una nobile famiglia Tver e nonna - da Astrachan '). I tratti orientali e occidentali nei ritratti degli eroi sono echi della teoria popolare all'inizio del ventesimo secolo secondo cui la Russia è al crocevia tra Oriente e Occidente. Nell'aspetto dell'eroina, non è un caso che prevalgano le caratteristiche orientali: è caratterizzata da contemplazione, profonda religiosità. L'eroe è orientato verso l'Occidente: non si può dire che i sentimenti elevati non siano accessibili a lui, ma non ha la profondità e l'intensità delle esperienze spirituali come la sua amata, è più immerso nella vita ordinaria, gode di cose semplici, gli interessi dell'eroina gli sembrano un po 'strani.
Un'altra caratteristica importante della ritrattistica è divulgazione di carattere carattere. Espressione facciale (e in particolare l'occhio), espressioni facciali, gesti, pose, ad es. comportamento non verbale spesso indica un personaggio esperto sentimenti. Durante una spiegazione con Odintsova, Bazarov “appoggiò la fronte contro il vetro della finestra. Stava soffocando; apparentemente tutto il suo corpo tremava. Ma non era il tremore della timidezza giovanile, non il sequestro del dolce orrore della prima confessione: era una passione che batteva in lui, forte e pesante - una passione che assomigliava alla malizia e, forse, affine ad essa ... " Il narratore dice esplicitamente che si nasconde dietro il comportamento non verbale dell'eroe, ma non è sempre così. Spesso, il lettore stesso deve indovinare i sentimenti dell'eroe. Pechorin dopo la morte di Bela ("Eroe del nostro tempo" M.Yu. Lermontov) ha camminato a lungo lungo il bastione "senza dire una parola, piegando le mani sulla schiena; il suo viso non esprimeva nulla di speciale<…> Alla fine, si sedette per terra, all'ombra, e iniziò a disegnare qualcosa con la sua bacchetta nella sabbia. " Quando Maxim Maksimych voleva consolarlo, "alzò lo sguardo e rise."
Non pensarlo sempre l'aspetto del personaggio aiuta a rivelare il suo personaggio. Può solo creare un'impressione generale dell'eroe. Masha nella storia A.S. La "Figlia del Capitano" di Pushkin - la ragazza più ordinaria "diciottenne, paffuta, rubiconda, con capelli biondi chiari, pettinati dolcemente sulle orecchie, che ha bruciato".
Le caratteristiche dei ritratti degli eroi dipendono tipo letteratura, dall'appartenenza di un'opera all'una o all'altra letteraria direzione . il dramma l'autore si limita a indicare l'età, lo stato sociale del personaggio nell'elenco degli attori e i dettagli del comportamento nelle osservazioni. Ma a volte i ritratti sono dettagliati, come nel dramma di A.N. Ostrovsky "Allievo".
Ma più spesso possiamo giudicare l'aspetto dell'eroe dalle repliche dei personaggi. La bellezza di Marya Andreevna Nezabudkina (la "Poor Bride" di Ostrovsky) è parlata da tutto il personaggio; Milashin, Khorkov e Merich sono innamorati di lei. il i testi il ritratto dell'eroe è di solito assente. Inoltre, è importante, se presente. Ad esempio, in una poesia di N.A. Nekrasova "Tre" raffigura una bella contadina:
Il nastro scarlatto si arriccia scherzosamente
Nei tuoi capelli, nero come la notte.
Attraverso il rossore della tua guancia scura
Una leggera lanugine irrompe
Da sotto il sopracciglio semicircolare
Sembra spioncino elegantemente furbo.
Ma la vita dell'eroina sarà molto difficile, la sua bellezza verrà rovinata e questa idea verrà trasmessa, anche attraverso l'introduzione di un altro ritratto:
Legare un grembiule sotto le mie braccia
Trascina un brutto petto
<…>
E in faccia, pieno di movimento,
Pieno di vita apparirà all'improvviso
Espressione di noiosa pazienza
E una paura senza senso, eterna.
Ma più spesso il ritratto non viene dato completamente, ma viene evidenziato il dettaglio più significativo. Nel poema F.I. Tyutcheva "Conoscevo i miei occhi, su quegli occhi ..." si tratta solo di esprimere i suoi occhi, questo è sufficiente per rivelare il suo mondo interiore, per indicare le relazioni degli eroi. Non ci sono nemmeno nomination di eroina
Si raggiunge il massimo grado di soggettività epopea. È qui che il ritratto dell'eroe può essere estremamente dettagliato, dando un quadro esaustivo del suo status sociale e personaggio. Lo scrittore può tornare ripetutamente al ritratto dell'eroe, aggiungendo nuove funzionalità, notando cambiamenti nel suo aspetto e comportamento. Ad esempio, dopo la morte di sua moglie, sembra al principe Andrei che la sua vita sia finita. E Pierre nota un drammatico cambiamento nel volto di un amico: “Le parole erano affettuose, un sorriso era sulle labbra e sul viso del principe Andrei, ma i suoi occhi erano spenti, morti, a cui, nonostante il suo apparente desiderio, il principe Andrei non poteva dare uno splendore gioioso e allegro. Non che perdesse peso, impallidisse, maturasse il suo amico; ma questo sguardo e la ruga sulla sua fronte, esprimendo una lunga attenzione su una cosa, stupirono e alienarono Pierre fino a quando non si abituò. " Quando Andrei si innamora di Natasha, Pierre "notò una nuova espressione giovane di fronte al suo amico".
Tuttavia, tali ritratti sono caratteristici della letteratura, a partire dal 19 ° secolo; prima di allora, ha prevalso. condizionale ritratto. Ad esempio, nel romanzo di Y. Krudender, "Valerie", il personaggio principale è descritto da Gustav innamorato di lei: "Puoi essere altrettanto più bello di lei e rimanere incomparabile con lei. Potrebbe non suscitare ammirazione, ma c'è qualcosa di ideale, affascinante che attira l'attenzione. Alla vista della sua fragilità, leggerezza, si pone un confronto con il pensiero etereo. Nel frattempo, quando l'ho vista per la prima volta, non mi è sembrata bella. Lei è molto pallida; "Il contrasto che la sua allegria crea, persino la frivolezza infantile, e il suo viso con un sigillo di sensibilità e serietà mi hanno fatto un'impressione insolita." Nell'era del realismo, gli scrittori che usano un ritratto cercano di trasmettere l'individualità dell'eroe. Non è un caso che il ritratto convenzionale sia stato ripetutamente ridicolizzato da Pushkin.