(M. Ju. Lermontovas, I. S. Turgenevas, F. M. Dostojevskis, L. N. Tolstojus)
Per ilgą gyvavimo istoriją literatūra sukaupė gausų įvairių technikų arsenalą, kurio pagalba kuriamas meninis vaizdas. Viena svarbiausių herojaus apibūdinimo priemonių yra jo portretas. Išorinė išvaizda sukuria pirmąjį personažo įspūdį ir tampa atspirties tašku žmogaus vidinio pasaulio suvokimo kelyje. Portretinio tikmedžio kultūra vystėsi palaipsniui ir turėjo tiesioginį ryšį su tiesioginiais autoriaus vertinimais. Tai ryškiausiai pasireiškia tautosakoje: pasakų gėrybės visada yra akinančiai gražios. Fantastiškas gėrio grožis žodiniame liaudies mene kontrastuoja su perdėtu blogio bjaurumu.
Ankstyvosiose literatūros raidos stadijose portretuose gausu metaforų, palyginimų ir ryškių epitetų. Nepaisant spalvingumo, tokia portretinė tapyba nebuvo tikslus individualių personažo bruožų atspindys. Ši situacija išliko literatūroje iki XIX a. Romantikai atsisakė visų ankstesnių estetinių normų, tačiau negalėjo ilgai išlikti nepriklausomi. Jų portretai palaipsniui tapo kanonizuoti: romantiškas herojus būtinai turi turėti „neramų ir niūrų žvilgsnį“, „griežtumą ir ilgesį bruožams“.
Individualizuotas tapo tik realistinis portretas, kuriame žodinę tapybą papildė analizė, perteikdama kompleksiškumą ir įvairovę, kurioje buvo įkūnytas gamtos originalumas. Puiki portretų galerija buvo sukurta XIX amžiaus rusų rašytojų. Kiekvienas iš jų jau žinomas technikas papildė savo atradimais literatūrinio portreto srityje.
Vienas pirmųjų išsamų analitinį herojaus pasirodymo apibūdinimą pasiūlė M. Y. Lermontovas romane „Mūsų laikų herojus“. Šiame darbe visos meninės priemonės yra pavaldžios pagrindiniam autoriaus tikslui - pamatyti herojų įvairių veikėjų akimis, palaipsniui priartinti skaitytoją prie Pechorino asmenybės paslapties, kurios personažas vystosi ir atsiskleidžia, atskleidimo. Svarbų vaidmenį įgyvendinant rašytojo planą vaidina psichologinis herojaus portretas, įdėtas į apysaką „Maksim Maksimych“. Išorinė Pečorino išvaizda turi sudėtingos vidinės organizacijos antspaudą. Žvelgdamas į herojų, skaitytojas pradeda daug suprasti savo personažą. Portretas liudija Pechorino nuovargį ir šaltumą. Grigorijus Aleksandrovičius išlaiko rafinuotumą ir rafinuotumą, būdingą aristokratų rato asmeniui, tačiau jie neišgelbsti jo nuo abejingumo gyvenimui. Didžiausią poveikį pasakotojui daro herojaus akys: „... jie nesijuokė, kai jis juokėsi! .. Tai ženklas - arba blogio nusiteikimo, arba gilaus nuolatinio liūdesio. Dėl pusiau užsimerkusių blakstienų jie spindėjo kažkokiu fosforo spindesiu ... Tai nebuvo sielos karščio ar žaidžiančios vaizduotės atspindys: tai buvo blizgesys, lyg blizgus plieno blizgesys, akinantis, bet šaltas ... “Kiekvieną Pechorino veido liniją lydi panašaus autoriaus komentaras. ... Rašytojas parodo, kad jo herojus yra žmogus, kurio sieloje užgeso norų ugnis. Jausmai paliko veidą, palikdami ant jo pėdsakus ir įspūdį apie ne visai iššvaistytas jėgas, kurios Pechorinui nebetenkina. Jis neabejingas savo likimui, praeičiai.
Vėliau N. V. Gogolio, I. S. Turgenevo, F. M. Dostojevskio, L. N. Tolstojaus darbuose portretai pakeitė išsamias išvaizdos savybes, pažymėdami vieną, bet labai svarbų prasme. Pavyzdžiui, Gogolio Akaki Akakievicho portrete pagrindinis bruožas yra visiškas beveidis, kurį rašytojas visaip pabrėžia.
I. S. Turgenevui pakanka paminėti Bazarovo „nuogą raudoną ranką“, o skaitytojas iškart supranta, kad susiduria su žmogumi, nebijančiu jokio kūrinio. „Ilgas gobtuvas su kutais“, „kabantys smėlio spalvos šaligatviai“ - visos šios detalės rodo, kad net ir herojaus išvaizdoje yra menkai paslėptas iššūkis „feodalams“, į kurių namus jis eina. Iš karto paaiškėja, kad Jevgenijus Kirsanovų šeimoje bus svetimas. Demokratiška Bazarovo išvaizda kontrastuojama su išskirtiniu Pavelo Petrovičiaus portretu: „... Jo veidas, tulžingas, bet be raukšlių, neįprastai taisyklingas ir švarus, tarsi nupieštas plonu ir lengvu smilkiniu, parodė nepaprasto grožio pėdsakus; ypač geros buvo šviesios, juodos, pailgos akys ... "Neatsitiktinai I. S. Turgenevas atkreipia dėmesį į Kirsanovo ranką, gražią, gerai prižiūrimą," ilgais rausvais nagais ". Bazarovo ir Pavelo Petrovičių išvaizdoje pastebėtos portreto detalės neleidžia skaitytojui abejoti, kad neišvengiamas dviejų skirtingų Rusijos gyvenimo pusių atstovų susidūrimas. Apibūdindamas Odintsovą, autorius subtiliai pastebėjo individualias herojės savybes: nuostabų grožį, tačiau ramų abejingumą ir norą apsisaugoti nuo stiprių sukrėtimų ir sunkių minčių. Anos Sergeevnos akys atrodė „ramiai ir protingai, tiksliai ramiai ir ne apgalvotai“.
FM Dostojevskis didelę reikšmę suteikė herojaus išvaizdai. Atskleisdamas savo veikėjų vidinį pasaulį, rašytojas stengėsi parodyti priešingų jėgų susidūrimą, nepaliaujamą sąmonės ir pasąmonės kovą, ketinimą ir šios intencijos įgyvendinimą. Jo kūrinių herojai ne tik nerimauja, bet ir skaudžiai kenčia. Siekdamas gilios psichologinės personažo motyvacijos, FM Dostojevskis paveda šią užduotį ir portreto charakteristikas. Taigi romane „Nusikalstamumas ir bausmė“ rašytojas du kartus griebiasi aprašyti savo veikėjų išvaizdą. Pirmuosiuose knygos puslapiuose jis tarsi žvilgtelėjo į Raskolnikovą: „Beje, jis buvo nepaprastai išvaizdus, \u200b\u200bgražių tamsių akių, tamsiai rusiškas, augimo vidutinis, plonas ir lieknas“. Vėliau apie herojų buvo pasakyta: „... Raskolnikovas ... buvo labai išblyškęs, nesąmoningas ir niūrus. Lauke jis atrodė kaip sužeistas žmogus arba sunaikino sunkų fizinį skausmą: antakiai buvo sulipdyti, lūpos suspaustos, akys uždegusios “. Raskolnikovas suardo sudėtingą ideologinę katastrofą, pakeičiančią jo moralinę esmę, kuri atsispindi jo išvaizdoje. F.M. Dostojevskio herojus iš prigimties buvo patrauklus, kitoje aplinkoje jo vidinės savybės puikiai derėtų su jo išvaizda. Tačiau jo įvykdyta žmogžudystė smarkiai sužeidė sielą, kuri pasireiškė antruoju portretu. Apibūdindama „Sonya“, autorė pabrėžia jos švelnumą ir vaikišką tyrumą: „Tai buvo plonas, labai plonas ir blyškus veidas, gana netaisyklingas, šiek tiek aštrių akių, aštrios mažos nosies ir smakro. Jos net nebuvo galima pavadinti gražia, tačiau jos mėlynos akys buvo tokios aiškios, o kai jos užgriuvo, jos išraiška tapo tokia maloni ir nekalta, kad nevalingai priviliojo ją. Jos veide ... buvo vienas ypatingas charakteristika: nepaisant aštuoniolikos metų, ji atrodė beveik vis dar mergaitė, daug jaunesnė už savo metus, gana beveik vaikas “. Naivumas ir nekaltumas vargu ar derinami su bjauriais gatvės skudurais, kuriuose skaitytojas pirmą kartą pamato mergaitę. FM Dostojevskis įtikinamai įrodo, kad „visa ši gėda ... ją palietė tik mechaniškai“. Portretai būtų neišsamūs, jei rašytojas nekreiptų dėmesio į herojų akis. Akys išreiškia moralinę katastrofą, kurią patiria beveik visi veikėjai. Pirmojo portreto Raskolnikovo „gražios tamsios akys“ antrame pakeičiamos „skaudančiomis akimis“. Mėlynos Sonyos akys, kai ji pamato sutriuškintą tėvą, „nejuda iš siaubo“, o mergaitei atėjus prie Raskolnikovo spintos, „pasimetusi“, kaip išsigandęs vaikas. Sonyos žvilgsnis reiškia daugybę jausmų, kai ji klausosi Rodiono Romanovičiaus išpažinties. Tačiau Dostojevskis nė karto nemini Lužino akių. Ir ką mes galime pasakyti apie sielos neturinčio žmogaus „sielos veidrodį“.
Levas Tolstojus yra pripažintas psichologinės analizės meistras ne tik rusų, bet ir pasaulinėje literatūroje. Tarp mėgstamiausių rašytojo technikų, kaip įkūnyti personažą, ypatingą vaidmenį vaidina portretas. Tolstojus tarsi veidrodyje atspindi „gyvąją žmogaus fizionomijos tiesą“, „su retais bruožais viskas, kas slypi viduje ... žmogus išvedamas“. Tolstojaus herojų portretuose viskas permaininga, judu. Išvaizda tarnauja kaip priemonė perteikti herojaus proto gyvenimo dinamiką. Karo ir taikos veikėjų portretas yra išsibarstęs skirtinguose laikiniuose ir erdviniuose pasakojimo sluoksniuose. L. N. Tolstojus naudoja kelis išvaizdos aprašymų tipus. Vienas iš jų yra tam tikro apibrėžiančio išvaizdos bruožo fiksavimas. Tokie yra paminėjimai apie švytinčias princesės Marijos akis, visiškai pakeičiančias jos negražų veidą, apverstą viršutinę lūpą su mažosios princesės ūsais. Kitas portreto charakteristikų variantas yra noras pagauti menkiausią veido, žvilgsnio ar šypsenos judesį. Taigi per pirmąjį pokalbį su Pierre apie būsimą išvykimą į karą jaunojo Bolkonsky veidas dreba nuo nervingo kiekvieno raumens atgimimo. Kai po kelerių metų susitiko su Andrej, Pjerą nustebino jo „užgesęs žvilgsnis“. Atgimimas grįžta pas princą Bolkonskį tuo metu, kai Nataša įsimylėjo. Borodino mūšio išvakarėse Andrejaus veidas turi nemalonią ir koncentruotai piktybinę išraišką. Keičiasi ir Natašos išvaizda, kuri iš bjaurios ir didelės burnos merginos virsta jaunu žavesiu, o vėliau tampa motinystės simboliu. Gebėjimas keistis yra labai svarbi savybė, kurią rašytojas suteikia tik savo mėgstamiausiems veikėjams. LN Tolstojus ne visada laikosi to paties principo kurdamas portretą. Romane yra kaukių portretų. Jie naudojami satyriniais tikslais vertinant neigiamus veikėjus: pastovi šypsena yra gana graži moteris Helenos Bezukhovos veide slepiasi vidinė tuštuma ir nereikšmingumas. Portretai-kontrastai taip pat įdomūs: šokio metu netoliese atsiranda ploni Natašos pečiai, neišsivystę, tačiau pakerintys nepažeistumu, ir prašmatnūs Helenos pečiai, spindintys nesuskaičiuojamais vyriškais žvilgsniais. Šis palyginimas leidžia suprasti, koks yra skirtumas tarp dviejų moterų.
Net pati paviršutiniškiausia ekskursija į rusų literatūros istoriją įtikina mus, kad portretas yra viena iš svarbiausių meninių priemonių suprasti sudėtingiausius ir prieštaringiausius veikėjus. Skirtingai nuo paveikslo ir skulptūros, literatūrinio kūrinio portretas yra pats dinamiškiausias: jis perteikia ne bendrą stabilią išvaizdą, o veido išraiškas, gestus ir asmenybės judesius. Šias plačias galimybes puikiai naudoja rusų rašytojai.
Tikslai: suteikti pradinį portreto supratimą
kaip priemonė vaizdui apibūdinti
charakteris; įtvirtinti analizės įgūdžius
literatūrinio veikėjo portretas;
išmokyti apibrėžti portreto vaidmenį
literatūrinis darbas;
lavinti literatūrinės analizės įgūdžius
veikia.
Pamokų įranga:
V.G. Korolenko "Požemio vaikai"Pristatymas
Literatūros sąsiuviniai
Portretas literatūros kūrinyje
Dailininko noro kurti širdyjemeno kūriniai slypi žmogaus susidomėjime. Bet
kiekvienas žmogus taip pat yra asmenybė, charakteris,
individualumas.
Todėl kuriant žmogaus įvaizdį mene,
menininkas, atrodo, žiūri į jį skirtingais kampais,
atkurti ir apibūdinti ją įvairiai. Žmoguje
dailininką domina viskas - veidas ir drabužiai, įpročiai ir
mintys, jo namai ir tarnybos vieta, jo draugai ir
priešai, jo santykis su žmonių pasauliu ir pasauliu
gamta.
Literatūros studijose yra trys tipai
meniniai aprašymai: portretas, peizažas ir
Atkreipkite dėmesį!
Portretas, peizažas ir interjeras - meno rūšysaprašymai, todėl juose pagrindinis kalbų tipas yra būtent
apibūdinimas, tai yra pasikliavimas kalbos priemonėmis,
išreikšdamas autoriaus vertinimą. Į tokias lėšas
pirmiausia apima būdvardžius,
dalyviai, daiktavardžiai ir prieveiksmiai.
Portretas literatūros kūrinyje yra vaizdas
meninis aprašymas, kuriame
vaizduojamas veikėjo išvaizda iš tų
partijos, kurios jam ryškiausiai atstovauja
autoriaus vizija. Portretas yra vienas iš
esminės apibūdinimo priemonės
literatūros herojus.
Darbo apibrėžimas
-Portretas - vaizdas literatūriniame kūrinyje
personažo išvaizda
Skaitytojo pažintis paprastai prasideda portretu.
su personažu.
Portretas gali apimti:
Veido aprašymas
Figūros bruožai
Drabužių ypatybės
Veido aprašymas
Elgesys
Veido išraiškos
Gestai
Portreto vieta literatūrinio kūrinio kompozicijoje
skaitytojo pažintis su herojumi gali prasidėti portretu,autorius taip pat gali parodyti herojų po to, kai jis tai padarė
kai kurie veiksmai ar net pačioje darbo pabaigoje;
portretas gali būti monolitinis, kai visas autorius
herojaus išvaizdos bruožai buvo nedelsiant pateikti kaip vienas „blokas“
ir „suplėšyti“, kuriuose „išsklaidyti“ portreto bruožai
Pagal tekstą;
portreto herojaus bruožus gali apibūdinti autorius arba
vienas iš veikėjų;
portretas gali būti „iškilmingas“, ironiškas ar
satyrinis,
galima apibūdinti tik herojaus veidą arba visą figūrą,
drabužiai, gestai, manieros;
portretas gali būti fragmentiškas: rodoma ne visa išvaizda
herojus, bet tik būdinga detalė, bruožas;
kartais portretas apima autoriaus paaiškinimus apie kalbą, mintis,
herojaus įpročiai ir kt.
Apibūdinant portreto vaidmenį, geriau laikytis šios sekos:
1 žingsnis.Raskite ir apibūdinkite išvaizdos aprašymo ypatybes
herojus
„Pan Tyburtsia pasirodymas neturėjo nė vieno
aristokratiški bruožai. Jis buvo aukštas; stiprus
sumušimas tarytum kalbėjo apie naštą
Nelaimės audra; dideli veido bruožai buvo šiurkštūs
išraiškingas. Trumpi, šiek tiek rausvi plaukai, išsiskyrę;
žema kakta, šiek tiek išsikišęs apatinis žandikaulis ir
stiprus asmeninių raumenų mobilumas suteikė visą fizionomiją
kažkas beždžionė; bet akys žvilgėjo iš po antakių
atrodė atkakliai ir niūriai, spindėjo juose kartu su klasta,
aštraus įžvalgumo, energijos ir nepaprasto proto. Nors
kaip jo veide pasikeitė visas grimasų kaleidoskopas, tos akys
Jie visą laiką išlaikė vieną išraišką, todėl man tai visada nutikdavo
kažkaip neapsakomai kraupu pažvelgti į šio keisto klastotę
asmuo. Po juo gilus, negailestingas
liūdesys.
Pan Tyburtius rankos buvo šiurkščios ir bejausmės,
didelės kojos vaikščiojo kaip vyro.
Palyginkite!
„... berniukas, vardu Valekas,aukštas, plonas, juodaplaukis,
kartais niūriai trypčiojo po miestą
be didelio darbo, rankos susikibusios
kišenėse ir mėtosi
atrodo ta suglumusi širdis
kalachnits “.
„... Tai buvo maždaug devynerių metų berniukas,
didesnis už mane, plonas ir plonas,
kaip nendrė. Jis buvo apsirengęs
purvini marškiniai, rankos laikomos
kišenės siauros ir trumpos
kelnaites. Tamsiai garbanotas
plaukai šerpetoja virš juodų
mąsliomis akimis.
10. Mes ir toliau dirbame! Koks skirtumas?
„... Užberniukas vis tiek atrodė
purvinas veidas įrėmintas
šviesūs plaukai ir putojantys
man vaikiškai smalsu mėlyna
akys. "
„Tuo tarpu mergina, pasilenkusi
mažos rankos koplytėlės \u200b\u200bgrindyse,
bandė išeiti ir iš liuko.
Ji krito, vėl pakilo ir
pagaliau nenukrypęs galva
žengia link berniuko. Ateinu tiesiai į viršų
ji tvirtai suėmė jį ir
apkabinęs jį, pažvelgė į mane
Nustebęs ir kiek išgąsdintas žvilgsnis “.
11.
„Marusya kiekvieną kartąaptaškė savo mažas rankytes ir akys sužibo
malonumas; blyškus mergaitės veidą mirktelėjo paraudimas,
ji nusijuokė, ir šis mūsų mažojo juokas
draugai pasidavė mūsų širdyse, apdovanojo
už saldainius, kuriuos paaukojome jos labui ... "
„... Tai buvo blyški, mažytė būtybė, panaši į gėlę,
išaugęs be saulės spindulių. Nepaisant ketverių metų, ji
vaikščiojo vis dar prastai, neaiškiai žengdamas kreivomis kojomis ir
stulbinantis kaip žolės ašmenys; jos rankos buvo plonos ir
skaidrus; galva siūbavo ant plono kaklo kaip galva
lauko varpas; kartais mano akys atrodė tokios nevaisingos
liūdnas ... "
12.
„Ir mano mažasis draugas beveikniekada nebėgo ir labai nesijuokė
retai; kai ji juokėsi, jos juokas nuskambėjo
kaip mažiausias sidabras
varpas, kuris yra dešimt žingsnių siauresnis
Negirdžiu. Jos suknelė buvo purvina ir
sena, kasytėje nebuvo nė vienos juostelės, bet jos plaukai
buvo daug didesni ir prabangesni,
nei „Sony“ .. "
„... Jos plonų rankų judesiai buvo
lėtas; akys išsiskyrė giliai
mėlynas ant blyškaus veido ... "
„... Šviesos srautas krito ant jos šviesiaplaukės
galvą, užpildė ją visą, bet, nepaisant to
tai ji kažkaip silpnai išsiskyrė fone
pilkas akmuo keistas ir mažas
miglotas taškelis, kuris atrodė
netrukus išnyks ir išnyks “.
13.
„... Praėjo giedros dienos, ir Marusa vėl pasijuto blogiau. Visiemsmūsų triukus, norėdama ją užimti, ji žiūrėjo
abejingai su savo dideliais patamsėjusiais ir
nejudančios akys, o mes jos negirdėjome jau seniai
juokas. Aš pradėjau nešti savo žaislus požemyje, bet jie
linksmino merginą tik trumpam
laikas.
14.
"... Kiekvieną dieną mes nešėme Marusya į viršų, irčia ji tarsi atgijo; mergina stebėjo
aplink išplėstomis akimis, ant skruostų
jos skaistalai nušvito; atrodė kaip vėjas
apipylė ją savo šviežiais šluotėmis
grąžino jai pilkų pavogtas gyvybės daleles
požemio akmenys. Bet tai tęsėsi taip
neilgam…"
„Šios elegantiškos fajanso jaunos panelės poveikis mūsų pacientui pranoko viską
mano lūkesčiai. Maroussia, kuri rudenį išnyko kaip gėlė, atrodė staiga
vėl atgijo. Ji taip stipriai mane apkabino, taip garsiai juokėsi, kalbėjosi
jos nauja pažintis ... Mažoji lėlytė beveik stebuklą padarė: Marusya, ilgą laiką
kuri nepaliko lovos, pradėjo vaikščioti, vedžiodama savo šviesiaplaukę dukrą ir
kartais ji net bėgo, vis dar pliaukštelėdama silpnomis kojomis ant grindų “.
15. 2 žingsnis
Paaiškinkite šių savybių buvimą aprašymeherojaus pasirodymas
Ar portretas prasideda nuo skaitytojo pažinties
herojus?
Ar tai „monolitinis“, ar „suplyšęs“ portretas?
Kas pateikia portretinį autoriaus apibūdinimą ar
koks personažas ir kodėl?
detalus, detalus?
Portretas yra trumpas, su kuo mažiau detalių arba
detalus, detalus?
16. 3 žingsnis
Kaip portretas perteikia vidinį herojaus pasaulį?4 žingsnis
Kaip herojui būdingas portretas
su bendra kūrinio prasme, autoriaus idėja.
17. Literatūros kūrinio portretų tipai:
Kokie portretai pristatomi kūrinyje?Portretas
Portreto aprašymas
Slinkite
portretas
detales
Portreto palyginimas
Portreto įspūdis
Palyginimas su
kiti
personažai
Atspindi
vidinis pasaulis
išorėje
prisidengti
Veikėjo portretas yra jo išvaizdos apibūdinimas: veidas, figūra, jų statika ar dinamika (veido išraiška, ypač akys, veido išraiška, gestai, eisena); personažo kostiumas yra jo portreto dalis. natūralustačiau jie taip pat svarbūs meno kūrinyje. Kiti bruožai rodo tautybė, socialinė padėtis charakteris. Šiais atvejais svarbų vaidmenį vaidina jo kostiumas, manieros, kurie taip pat liudija apie jį švietimas.
Išvaizda kartais užsimena apie veikėjo charakterį. Istorijoje I.A. Bunino „Švarus pirmadienis“ pagrindiniai veikėjai yra labai gražūs, žavūs, jų išvaizda nepaprasta. Bet jei herojaus išvaizda yra kažkas „sicilietiško“ (nors jis kilęs iš Penzos), aplinkiniai žmonės heroję vadina „Šamachano karaliene“, jos grožiu yra kažkas „indų, persų“ (nors jos tėvas yra kilmingos šeimos prekybininkas iš Tverė, o mano močiutė yra iš Astrachanės). Rytų ir Vakarų herojų portretų ypatybės yra XX a. Pradžioje populiarios teorijos, kad Rusija yra Rytų ir Vakarų kryžkelėje, atgarsiai. Neatsitiktinai herojės išvaizdoje vyrauja rytietiški bruožai: jai būdingas kontempliacija, gilus religingumas. Herojus orientuotas į Vakarus: negalima sakyti, kad aukšti jausmai jam nėra prieinami, tačiau jis neturi tokio dvasinių išgyvenimų gylio ir intensyvumo, kaip jo mylimoji, jis labiau pasinėręs į įprastą gyvenimą, mėgaujasi paprastais dalykais, herojės interesai jam atrodo kiek keistoki.
Kita svarbi portreto funkcija yra charakterio atskleidimas charakteris. Veido išraiška (ir ypač akių), veido išraiška, gestai, pozos, t.y. neverbalinis elgesys , dažnai nurodo veikėjo patirtį jausmai... Paaiškindamas madam Odintsovui, Bazarovas „atrėmė kaktą prie lango stiklo. Jis troško kvėpuoti; atrodė, kad visas jo kūnas drebėjo. Bet jį užvaldė ne jaunatviško baikštumo drebėjimas, ne saldus pirmosios išpažinties siaubas: tai buvo aistra, kuri sumušė jį, stipri ir sunki - aistra, panaši į piktumą ir, galbūt, su ja panaši ... “. Pasakotojas tiesiogiai pasako tai, kas slepiasi už neverbalinio herojaus elgesio, tačiau tai ne visada būna. Dažnai skaitytojas pats turi atspėti herojaus jausmus. Pečorinas po Belos mirties (M.Yu.Lermontovo „Mūsų laikų herojus“) ilgai vaikščiojo pylimu „neištaręs nė žodžio, sulenkdamas rankas ant nugaros; jo veidas nieko ypatingo neišreiškė<…> Galiausiai jis atsisėdo ant žemės, šešėlyje ir pradėjo kažką piešti lazda į smėlį “. Kai Maksimas Maksimichas norėjo jį paguosti, „jis pakėlė galvą ir nusijuokė“.
Negalvok to visada veikėjo išvaizda padeda atskleisti jo charakterį. Ji gali sukurti tik bendrą herojaus įspūdį. Maša pasakojime apie A.S. Puškino „Kapitono dukra“ yra pati įprasčiausia mergina, „maždaug aštuoniolikos metų, putli, raudona, šviesiai šviesiais plaukais, sklandžiai sušukuota už ausų, kurios taip degė“.
Herojų portretų charakteristikos priklauso nuo malonus literatūra, nuo kūrinio priklausymo tai ar kitai literatūrai kryptis ... IN drama autorius apsiriboja personažo amžiuje, socialine padėtimi veikėjų sąraše ir elgesio detalėmis pastabose. Tačiau kartais portretai būna detalūs, kaip, pavyzdžiui, dramoje A.N. Ostrovsky „Tėvas“.
Tačiau dažniau apie herojaus išvaizdą galime spręsti pagal veikėjų kopijas. Visi veikėjai kalba apie Marijos Andreevnos Nezabudkinos (Ostrovskio „vargšė nuotaka“) grožį, Milašinas, Šeškai ir Merichas ją myli. IN dainų žodžiai herojaus portreto paprastai trūksta. Tai dar svarbiau, jei yra. Pavyzdžiui, N. A. eilėraštyje. Nekrasovo „Troikoje“ vaizduojama graži valstietė:
Scarlet juosta garbanoja žaismingai
Plaukuose juoda kaip naktis.
Pro tavo sruogos skruosto skaistalus
Lengvas pūkas prasiveržia
Iš po puslankiu antakiu
Gudri akutė atrodo protingai.
Tačiau herojės gyvenimas bus labai sunkus, jos grožis bus sugadintas ir ši idėja, be kita ko, perduodama dėka kito portreto įvedimo:
Pririšo man prijuostę,
Vilkite negražią krūtinę
<…>
Ir tavo veidas, pilnas judesio,
Staiga pasirodys pilna gyvenimo
Nuobodžios kantrybės išraiška
Ir beprasmis, amžinas išgąstis.
Tačiau dažniau portretas pateikiamas ne iki galo, tačiau paryškinama reikšmingiausia detalė. Eilėraštyje F.I. Tyutcheva „Aš pažinojau akis, apie šias akis ...“ sakoma tik apie jos akių išraišką, to pakanka atskleisti jos vidiniam pasauliui, paskirti veikėjų santykius. Čia net nėra herojų nominacijų.
Didžiausias subjektų vaizdavimo laipsnis pasiekiamas epinis... Būtent čia herojaus portretas gali būti itin išsamus, pateikti išsamų jo socialinės padėties ir charakterio vaizdą. Rašytojas gali pakartotinai grįžti prie herojaus portreto, pridėti naujų funkcijų, atkreipti dėmesį į jo išvaizdos ir elgesio pokyčius. Pavyzdžiui, po žmonos mirties princas Andrejus mano, kad jo gyvenimas baigėsi. Ir Pjeras pastebi ryškų pasikeitimą savo draugo veide: „Žodžiai buvo švelnūs, princo Andrejaus lūpose ir veide buvo šypsena, tačiau žvilgsnis buvo išnykęs, miręs, kuriam, nepaisant akivaizdaus noro, princas Andrejus negalėjo suteikti džiaugsmingo ir linksmo blizgesio. Ne todėl, kad jo draugas sulieknėjo, išblyško, subrendo; bet šis žvilgsnis ir raukšlė ant kaktos, išreiškianti ilgą susikaupimą vienam dalykui, stebino ir susvetimėjo Pjerą, kol jis prie jų priprato “. Kai Andrejus įsimyli Natašą, Pjeras „pastebėjo naują, jauną išraišką savo draugo veide“.
Tačiau tokie portretai būdingi literatūrai, pradedant XIX a., Prieš tai joje dominavo sąlyginis portretas. Pavyzdžiui, J. Krudenerio romane „Valerija“ pagrindinę veikėją apibūdina ją įsimylėjęs Gustavas: „Tu gali būti toks pat žavus, daug gražesnis už ją ir likti nepalyginamas su ja. Ji gali nesukelti susižavėjimo, tačiau joje yra kažkas tobulo, žavingo, kuris pritraukia dėmesį. Matant jos trapumą ir lengvumą, save rodo palyginimas su eterine mintimi. Tuo tarpu, kai ją pamačiau pirmą kartą, ji man neatrodė graži. Ji labai išblyškusi; kontrastas, iš kurio susidaro jos linksmumas, netgi vaikiškas lengvabūdiškumas, ir veidas su jautrumo ir rimtumo antspaudu, man padarė neįprastą įspūdį “. Realizmo epochoje rašytojai portreto pagalba bando perteikti herojaus asmenybę. Neatsitiktinai Puškinas ne kartą pašiepė įprastą portretą.