Herojaus Lužino charakteristikos
Lužinas yra pagrindinis V. V. Nabokovo romano „Lužino gynyba“ veikėjas; jaunas šachmatų didmeistris, kuris nusižudė sužaidęs lygiosios su kitu talentingu šachmatininku, vardu Turati. Herojus apdovanotas tikro žmogaus bruožais. Romane išsamiai aprašoma jo vaikystė, taip pat studijos gimnazijoje, emigracija. Pažymėtina, kad visame kūrinyje herojus prieš skaitytoją pasirodo vardu Lužinas, ir tik pabaigoje, naudodamas savo firminį stilių, autorius mini savo vardą ir pavardę.
Aleksandras Ivanovičius gimė ir augo Sankt Peterburge. Jis daug laiko praleido Lužinų kaimo dvare. Į mokyklą žiūrėjau neigiamai. Kiekvieną kartą tėvams tekdavo ilgą laiką įtikinti jį aplankyti. Grįžtant prie savo šaknų, reikia pažymėti, kad jis yra pamiršto kompozitoriaus anūkas ir mažai žinomo vaikų rašytojo sūnus. Daugeliu atžvilgių todėl jis nenorėjo eiti į mokyklą. Jis pajuto pašaipų ir paniekinantį požiūrį į tėvo knygas. Jau pirmąją gimnazijos dieną jis jaučia kitų vaikų išankstinį nusistatymą.
Luzhino tėvas buvo tikras, kad berniuke slypi nepaprastas talentas. Beliko tik nustatyti, kuris: muzikinis ar meninis. Jis svajojo, kad sūnus užaugs ir taps garsiu smuikininku ar dailininku. Tačiau mokytojai vieningai reikalavo, kad berniukas būtų abejingas visiems mokyklos dalykams. Ir jį sužavėjo tik viena pamoka - žiūrėti šachmatų žaidimą. Dėka savo raudonplaukės tetos, buvusios motinos antrosios pusseserės, Lužinas išmoko šio stalo žaidimo pagrindų. Pagyvenęs šachmatininkas buvo paslaptingos tetos gerbėjas.
Šis vyras išmokė Lužiną skaityti užrašų sistemą šachmatų žurnaluose, kad galėtų žaisti žaidimus be gabalų ir be lentos. Natūralu, kad jis praleido mokyklą, tačiau padarė didelę pažangą intelektualinių žaidimų srityje. Luzhin motina mirė nematydama didžiulės sūnaus sėkmės, nors kai kurie Peterburgo laikraščiai apie jį jau buvo rašę. Romanas įvyko Pirmojo pasaulinio karo metais, todėl Lužinas ir jo tėvas atsidūrė tremtyje. Kaip kylanti žvaigždė vaikinas grojo didžiuosiuose Europos miestuose, lydimas pono Valentinovo. Pastarasis buvo „kažkas tarp pedagogo ir verslininko“.
Po tėvo mirties Lužinas vedė ir buvo patenkintas savo santuoka. Vienintelis dalykas, kuris užtemdė jo gyvenimą, buvo lygiosiomis sužaistas žaidimas su Italijos šachmatininku Turati, kuris buvo artimas žaidimo stiliui. Galvoje jis sukūrė begales derinių ir judesių, numatydamas, kaip laimės šį žaidimą. Jis netgi pasiūlė specialią taktiką, vadinamą „Lužino gynyba“, tačiau negalėjo rasti visaverčio problemos sprendimo. Todėl herojus pasidarė toks beviltiškas, kad rado savo „išsigelbėjimą“ atlikdamas netikėtą ir juokingą oponento žingsnį, būtent savižudybę.
Darbo pabaigoje jis iššoka pro langą, matydamas priešais bedugnę, padalytą į šviesius ir tamsius kvadratus, tarsi ant šachmatų lentos. Manoma, kad siužetas pagrįstas įvykiais iš Nabokovo draugo, didmeistro Kurto von Bardelebeno gyvenimo.
Pagal Vladimiro Nabokovo romaną
parašyta Peteris Berry
Prodiuseris Marlene Gorris
operatorius Bernardas Lutichas
Dailininkas Tonis Burrowas
Kompozitorius Aleksandras Dosadas
Vaidina: John Turturro, Emily Watson, Geraldine James, Stuart Wilson, Christopher Thompson ir kiti
„Clear Blue Sky“ pastatymai, „France 2 Cinema“, ICE3, „Lantia Cinéma“, „Magic Media“, Renesanso filmai
JK - Italija
2000
 |
Šachmatai yra gerai žinoma gyvenimo metafora, kai visi stengiasi kuo daugiau mąstyti iš anksto, įgyti pranašumą lentoje, suvaldyti situaciją, įvaryti oponentą į kampą ir be galo aukoti savo figūras - nuo pėstininko iki karalienės.
Per pastarąjį dešimtmetį, pasak Kasparovo šachmatų svetainės, keturi pasaulinės klasės šachmatininkai nusižudė. Visi keturi atvejai yra labai panašūs: kiekvieną kartą priežastis buvo ūmus prarastos meilės ir prarasto sugebėjimo išsaugoti klasę konfliktas, dėl kurio sutriko nervai. Pernai Estijos didmeistris Lembitas Uhlas, nepakentęs fakto, kad žmona jį paliko, o jis pats nustojo gauti kvietimus į aukšto rango turnyrus, iššoko pro savo paties dvaro ketvirtojo aukšto langą.
Gindamasis už Lužiną, Nabokovas pasakojo tikrąją savo Berlyno draugo, šachmatininko Kurto von Bardelebeno istoriją, kuris taip pat nusižudė 1924 m.
Nabokovas pats buvo šachmatininkas, išrado šachmatų problemas, todėl tema jam buvo gerai pažįstama. Ar jis sukūrė rusišką personažą, vaizduodamas didmeistrį Aleksandrą Ivanovičių Lužiną? Jis, žinoma, parašė jį dvaro gyvenimo fone ir Rusijos mieste, o vėliau ir tremtyje, tačiau herojus su tokia pačia sėkme galėjo būti vadinamas Kurtu von Bardelebenu. Be to, pats Nabokovas buvo kosmopolitiškas europietis - kaip ir režisierė Marlene Gorris (Olandijoje gimusi „Oskaro“ laureatė už filmą „Antonijos linija“). Režisierius nebandė suteikti nacionalinio skonio; Filmo veiksmas vystosi - priešingai nei nuolatinė kronikos romano eiga - „šaškių lentos raštu“, gyvenimo užsienyje epizodai įsiterpia į prisiminimus Sasha Luzhin vaikystėje ir jaunystėje, tačiau Marlene Gorris net nebando atkurti Rusijos dvaro atmosferos ar šiaurinės šalies miesto gyvenimo. Viskas vyksta prie Komo ežero Italijoje, kurorte, kur atvyksta žmonių iš visos Europos, o kai Rusijoje, tai daugiausia namuose, interjeruose. Galbūt per prašmatnus rašytojo šeimai, kuriai priklausė Lužinas. Ir net labai spalvingas „išvežtos“ Rusijos kambarys „iš lūpų į lūpas“, kurį jos bute sutvarkė motina Natalija Katkova, mums nerodomas, bet koks būtų „laimėjęs“ prisilietimas! Bet, žinoma, jis iš paveikslo tuoj pat pagamino tipišką „spanguolių“ kūrinį. Ir, beje, šia proga prisimindamas kuriozišką valso „Ant Manchurijos kalvų“ įtraukimą į anglų kalbą „Onegin“, turiu pasakyti, kad čia praktiškai nėra ir korporatyvinės rusiškos muzikos, nėra jokio Čaikovskio, net ne Rachmaninovo - ją specialiai parašė kompozitorius Aleksandras Dzadzadas, kuris leido aš tik norėčiau pacituoti Šostakovičiaus valsą, kurį Stanley Kubrickas naudojo plačiai užmerktose akyse. Gal tai yra slaptas labas režisieriui, kuris padarė geriausią Nabokovo adaptaciją iš visų - „Lolita“.
Filmas demonstratyviai kosmopolitiškas - anglų scenaristas, olandų režisierius, amerikietis ir anglė pagrindiniuose vaidmenyse, taip pat italų ir prancūzų aktoriai ... Aplinka tokia pat tinkama ir Luzhinui, kuris, pats save sužadinęs, kažkodėl klausia: "Koks tai miestas?"
Tuo pačiu autoriai aiškiai žino Rusijos kultūrą - taip gerai, kad gali jos nedemonstruoti. Tačiau Rusijos žiūrovas, žinoma, įvertins nedidelį triuką, pridėtą prie teksto: Lužino tėvas, padėdamas gabalus ant lentos, cituoja Puškiną: „Pradėkime, galbūt ...“ - ir tai tampa filmo leitmotyvu, tragiška užuomina, galbūt net rakteliu į dvikovos istoriją - dvikovą Su savimi.
Marlene Gorris turi feministės reputaciją, tačiau atrodo, kad feministinis paveikslo šališkumas kilo iš Peterio Berry scenarijaus. Tai jis, atsižvelgdamas į romaną kaip pagrindą, jame nemažai pasikeitė, įskaitant ir pabaigą. Filmo pabaiga pasirodė gana feministinė: pro langą išmetusi Lužino žmona Natalya (filme liko nuotaka), naudodama įrašą su gynybos judesiais, kurie gimė pasaulinio tinklo įsipainiojusio didmeistro smegenyse, atsisėda prie lentos prieš savo pagrindinį varžovą ir laimi žaidimą. Bet jei gerai pagalvoji, čia nėra moteriško triumfo; tai yra pomirtinė paties Aleksandro Ivanovičiaus pergalė. Tai yra laiminga pabaiga, pakeičianti tragišką romano pabaigą, kai jie vadina jau palaužtą herojų, paskambina, tada jie įsiveržia į jo kambarį, "bet nebuvo Aleksandro Ivanovičiaus". Ir tada - buvo, buvo Aleksandras Ivanovičius, išrado nuostabią gynybą ir paliko mums kaip paveldą. (Kadangi filmą dabar galima išleisti Amerikoje, tačiau nuoma yra ribota.)
Iš esmės scenaristas išveda savo siužetą iš dviprasmiško Nabokovo teksto. Aleksandro tėvas, rašytojas, rašė romaną apie šachmatininką, kuris turėjo mirti jaunas, žaisdamas paskutinį žaidimą lovoje. Tėvui rašytojui ši pabaiga taip patiko, kad jis net norėjo romaną pradėti nuo pabaigos.
Taigi feministinė kolorita neįgyjama dėl siužeto vingio ir gaunama ne iš scenaristo Peterio Berry, o iš romanisto Vladimiro Nabokovo. Pagrindinė romano scena yra Aleksandro ir Natalijos Katkovų pažintis. Šiuo metu herojai kartą ir visiems laikams keičia vaidmenis, kuriuos jiems priskiria pasaulinė tradicija: jis praranda iš nutekėjusios kišenės nešvarią nosinaitę, suglamžytą cigaretę, riešutą, monetą, o ji seka ir pasiima jo smulkmenas, grįžta ir nuo šiol amžinai „ves“. ir jis šoka pagal jos melodiją. Natalija Katkova nebėra tik rusų mergina, radusi Lužine paslaptingą ir tokiu būdu patrauklų asmenį, bet ir Vakarų dama, ryžtingai nepaisanti savo tėvų valios ir lygiai taip pat ryžtingai vedanti jaunikį nuo gundančio demono Valentinovo, privertusio sergančią Lužiną kovoti dėl pasaulio karūnos. Pirmą kartą Emily Watson turėjo galimybę suvaidinti itin „normalią“ moterį, neturinčią kompleksų, laisvą nuo „šventos beprotybės“, neapkrautą talento ar fizinės negalios prakeikimo. Natalija yra tvirto ėjimo moteris, kurios žvilgsnis nukreiptas kažkur link vieno gerai žinomo tikslo. Ji eina nesisukdama, ji tvirtai laiko silpną Lužiną už rankos, išteka už savęs, atmeta jį nuo šachmatų, kurie jam tapo mirtinu žaidimu, ir žaidžia jam pergalingą žaidimą.
Jį, Aleksandrą Lužiną, Džonas Turturro puikiai atpažįsta - nukarusiomis pečiais, išsikišusiomis ausimis visada tarsi palieka kažkur kadro gilumoje. Taigi romane - nė vienas klasės draugas negalėjo prisiminti Sašos veido, jie prisiminė tik kyšančias ausis ir nugarą.
Kitas pakartotas scenarijaus akcentavimas keičia situacijos prasmę: Lužinas ne tiek įnirtingai jaučia savo augantį bejėgiškumą naujų žaidėjų akivaizdoje (kaip romane), kiek pameta protą, įsikibdamas į „gynybos“ miražą, kurio judesius jis rašo ne ta ranka drebančiame automobilyje. Sunkaus pasirinkimo poreikis - įprastas šeimos gyvenimas ar amžina kova dėl pirmumo, nuolatinė minties ir nervų įtampa pašalina jį iš psichinės pusiausvyros. Romano konfliktas filme virsta Hamleto dilema: groti ar nevaidinti, o pats Hamletas, pasak Šekspyro pastabos, yra nutukęs ir kvėpuojantis (kaip Nuzokovo Luzhinas), bet visada scenoje ir ekrane, plonas ir lieknas, čia taip pat, bent jau ne lieknas , bet plonas.
Jei tęsime Hamleto analogiją, tai yra ir jo paties Polonius - demonizuota Valentinovo, Rusijos Lužino praeities žmogaus, figūra. Jo vaidmuo filme sustiprinamas ir mistifikuojamas, jis yra blogis šachmatininkų genijus, amžinas priminimas apie pagarsėjusią talento atsakomybę, iš žmogaus išspaudžiant sultis. Visai neseniai Luzhinui buvo lengva šachmatų gyvenime, jis dominavo jame, džiaugėsi juo - ir dabar jis, žaisdamas turnyrą su varžovu iš Italijos, nejaučia nei lengvumo, nei ekstazės; šachmatų žaidimas žaidžiamas ne kompleksiniu melodiniu modeliu, bet kietu, sausu, mirtinu „būgnu“ - vienu ar dviem, judėk - atsakyk - ritmu.
Pavojaus jausmas, „pelės spąstai“, kuris netrukus užsidarys, pasiekia kulminaciją, kai pasiklydęs Lužinas, pamiršęs vairuotojui pasakyti, kur eiti, patenka į lauką, kur jį randa ne gerai apsirengę jaunuoliai (kaip romane), o vaikinai su fašistinėmis rankomis. tačiau ant rankovių jie su juo elgėsi gana draugiškai. Šie tvarsčiai reikalingi, matyt, tik kaip laiko rodiklis, tačiau netiesiogiai jie atliko artėjančios katastrofos, neišvengiamos ir neišvengiamos žaidime įstrigusio herojaus mirties, kažkieno kito suinteresuotumo ir vienintelės meilės gyvenime ženklą.
Romano herojus V.V. Nabokovo „Lužino gynyba“ (1929). Pasak daugelio Nabokovo kūrybos tyrinėtojų, Aleksandras Ivanovičius Lužinas yra vienas iš nedaugelio Nabokovo herojų, apdovanotas tikro žmogaus bruožais. Romanas yra Luzhino gyvenimo istorija nuo vaikystės (priėmimo į Balašovo mokyklą) ir baigiant jo mirtimi. Lužinas - užmiršto kompozitoriaus anūkas ir „labai vidutiniško“ vaikų rašytojo sūnus - nuo vaikystės jaučiasi svetimas aplinkiniame pasaulyje („pačią pirmą dieną jis jautė tokią neapykantą aplink save, tokį pašaipų smalsumą ...“). Atotrūkio pojūtis atsiranda staiga, kai jis pirmą kartą pamato šachmatus - nuo tos akimirkos Lužinas pradeda „atsijungti“ nuo realaus pasaulio, jis patenka į šachmatų žaidimo pasaulį, kur jaučiasi esąs virtuozas, kūrėjas, valdovas. Po kurio laiko kylanti šachmatų žvaigždė Lužinas turėjo „auklėtojo ir verslininko kryžių“ Valentinovą (kurį Lužinas domino tik kaip reiškinys - „keistas, kiek negražus, bet žavus reiškinys, kaip kreivos taksų kojos“). Tačiau praėjo „vunderkindos“ metai, ir Lužinas, gyvenantis tik šachmatų pasaulyje, kurį jau apleido Valentinovas, pradeda pralaimėti turnyrus. Jis turi „savo“ varžovą, Turati priešą, atsiranda šachmatų keršto idėja, kuri sugeria visas jo mintis. Tuo pačiu metu Lužinas susitinka su savo būsima žmona. Toliau Lužino gyvenime ateina lūžis. Jis žaidžia lemiamą žaidimą su „Turati“, kurio metu jis pataikomas. Po šio įvykio Lužinas išteka ir nustoja žaisti. Kurį laiką viskas gerai. Tačiau šachmatų pasaulis nepalieka Lužino ramybėje, Valentinovas vėl pasirodo bandydamas „šachmatą“ Lužiną privilioti į kino pasaulį. Lužinas jaučiasi įstrigęs ir, nusprendęs „mesti žaidimą“, nusižudo.
Lužino įvaizdis neturi konkretaus prototipo, jis yra kolektyvinis herojus, palyginamas su keliais realiais asmenimis. Savo išvaizda kaip maišu, gremėzdišku žmogumi jis panašus į didmeistrę Akibą Rubinšteiną. Kai kurios kasdienės jaunojo L. peripetijos primena paties Nabokovo jaunystę - jis mokėsi privilegijuotoje Teniševskio mokykloje (Lužinas - Balašovskyje). Beveik visi šio įvaizdžio tyrinėtojai mano, kad tų metų pasaulio čempionas, garsus didmeistris Alechinas buvo pagrindinis Lužino prototipas. Tačiau nei išvaizda, nei gyvenimo būdu nerangus ir uždaras Lužinas neturi nieko bendro su juo (Alekhine'as yra puikios kūno sudėties ir romėniško profilio, puikių manierų, labai bendraujantis aristokratas). Nabokovas, sukurdamas Lužino įvaizdį, jam „pasiskolino“ iš Alechino patį šachmatų žaidimo būdą (kurį jis kelis kartus atidžiai stebėjo lankydamasis turnyruose). „Lužino minties skaidrumas ir lengvumas“ atitinka „Alekhine“ žaidimą. Tai „išsiskiria kaip vėduoklė, kuri bus sulankstyta tik paskutinio smūgio metu“ (Znosko-Borovsky).
Į Lužiną paprastai žiūrima kaip į priešo visam aplinkui dalyką - kasdienį gyvenimą, žmones ir aplinkybes. Herojus palieka „meno erdvę“, kur transformuojasi, tapdamas kūrėju, genijumi. Šiame pasaulyje jo nerangumas ir bejėgiškumas išnyksta, priešingai - gyvenimas tampa „lieknas, ryškus ir turtingas nuotykių“. Šiuo atžvilgiu yra sukurta analogija, pavyzdžiui, su Joyce'o Stephenu Dedalu iš „Menininko portretas jaunystėje“ - tas pats neramumas kolegijoje, tas pats jausmas, kad esi išrinktas, ir slaptas impulsas laisvei nuo aplinkos (N. Anastasyev). Lužino atsiskyrimas nuo šachmatų, panardinimas į vidutiniškų žmonių - žmonos tėvų, jų pažįstamų - aplinką lemia Lužino, kaip kūrybingo žmogaus, mirtį ir fizinį savęs sunaikinimą.
Pavardė Lužinas susitiko su Nabokovu prieš kuriant romaną. Apsakyme „Nelaimingas atsitikimas“ (1924 m.) Herojus veikia - Aleksejus Lvovičius Lužinas, vokiečių greitojo restorano padavėjas, vienišas beviltiškas narkomanas, kuris metasi po garvežiu, nežinodamas, kad iš Rusijos pabėgusi jo žmona keliauja tuo pačiu traukiniu, kad jį išgelbėtų. ... Matyt, pati herojaus pavardė tiek istorijoje, tiek romane neša reikšmingą krūvį - balą, kartu su posakiu „patek į balą“.
Lužinas iš „Lužino apsaugos“ patenka į „faustiečių“ herojų kategoriją. Jis taip pat turi savo „Mefistofelį“ - Valentinovą, kuris maloniai supažindino jį su didžiųjų šachmatų pasauliu ir tuo pačiu visiškai nutraukė bet kokią galimybę Lužinui užmegzti normalų ryšį su žmonių pasauliu. O šachmatų pasaulis vaidina dvigubą Lužino vaidmenį. Viena vertus, tai yra proto kūrybos pasaulis, pasaulis, panašus į Lužinui skirtą muzikos pasaulį (žaidimų metu jis „girdi“ muzikines natas, melodijas, net „muzikinę audrą“, „furioso“). Tačiau, kita vertus, Lužiną į šį pasaulį traukė galimybė „valdyti“. Prieš pat smūgį, per žaidimą su „Turati“, Lužinas staiga „pamatė kažką nepakeliamai baisaus, jis suprato siaubą dėl šachmatų atramų, į kurias grimzdo“. Nabokovas pažymėjo, kad Luzhino atveju jis siužetą sukonstravo kaip „tikrą šachmatų ataką, iki galo sunaikinančią mano vargšo herojaus psichinę sveikatą“. Luzhino tragedija iš romantiškos genijaus ir minios akistatos išsivysto į metafizinę žmogaus, pasiekusio savo kūrybiškumo viršūnę ir susidūrusio su tuo, kas nori jį sunaikinti, tragediją.
Lužino žmona bando suteikti Lužinui galimybę išeiti iš „šachmatų bedugnės“ (romane ji tiesiog vadinama Lužine arba Lužino žmona). Išganymą ji mato viename dalyke - atsisakant aistros šachmatams, grįžus į „įprastą“ gyvenimą. Bet šachmatai vis tiek gauna Lužiną - jis vis dar bando priešintis, bando rasti kažkokią „apsaugą“, bet vėl iš kažkur atsiranda „slidus, šlykštus mojavimas“ Valentinovui su „vokiečių atsisveikinimu“. Jis įtraukia Luzhiną į dar labiau vaiduoklišką, virtualų pasaulį - į kino pasaulį, primena neva įvykusį sandorį: „Mūsų bus suskaičiuota. Ir L. supranta, kad jis pralaimėjo, kad vėl tempiamas į žaidimą, kad jis poruojamas trimis judesiais. Tačiau Luzhino savižudybė taip pat yra nuostolis, jis patenka į „bedugnę, kuri išsiskirstė į blyškius ir tamsius kvadratus“, ir pamato „kokia amžinybė buvo nuolankiai ir nenumaldomai ištiesta prieš jį“. Nabokovas pastebėjo: „Atidžiai apžiūrėjęs paskutinę romano sceną staiga atradau, kad knyga nebaigta“. Rašytojas tęsė herojaus ir jo dovanos santykių temą romane „Dovana“ (1938). Čia Lužinas atgimė kaip Godunovas-Čerdyncevas. Kaip „supainiotas didvyris“ Lužinas atveria tokių Nabokovo vaizdų kaip Sinsinatas ir Humbertas liniją.
Lužinas yra „Nabokovo“ šachmatininkas.
Luzhin gynybaStephenas Evansas
scenarijus
mesti
Emily Watson
Prancūzija Prancūzija
Aktorė Emily Watson už savo darbą filme gavo nominacijas Britanijos nepriklausomiems kino apdovanojimams ir Londono kino kritikų būreliui.
Sklypas [ | ]
Veiksmas vyksta apie 1920-uosius. Didmeistris Aleksandras Lužinas atvyksta į Italijos miestą į tarptautinį šachmatų turnyrą. Jis susitinka su Rusijos aristokrate Natalija Katkova ir ją įsimyli. Natalijos motina ir jos pažįstami atkalbinėja nuo intymumo su įtartinu ir ekscentrišku didmeistriu. Turnyro pradžia Luzhinui nesiseka. Aleksandras pamato, kad salėje yra buvęs jo mentorius Valentinovas, ir pradeda nervintis. Tada jam pavyksta susikaupti ir laimėti likusius žaidimus pogrupyje. Jis eina į finalą, susitikti su didmeistriu Turati. Įvykiai įsiterpia į Lužino prisiminimus apie vaikystę, apie tai, kaip jis išmoko žaisti šachmatais.
Finale prieš „Turati“ Lužinas atidėjo laiką, tačiau sugebėjo atidėti žaidimą. Palikdamas stalą, Lužinas bando pasislėpti nuo Valentinovo persekiojimo. Lužinas atsiduria vienas, kažkur kaime, su visiškai sutrikusiu protu, kur jį randa atsitiktiniai praeiviai. Jis nuolat kartoja sau, kad turi rasti apsaugą nuo Turati išpuolių. Lužiną paguldė į psichiatrijos kliniką. Turnyro organizatoriai aplanko pacientą, bandydami susitarti dėl žaidimo pabaigos - turnyro nuostatai nenumato vieno iš dalyvių ligos.
Gydytojai praneša didmeistriui, kad jis nebegali žaisti. Aleksandras ir Natalija dar labiau suartėja ir susitaria dėl vestuvių. Ryte, kai turėjo įvykti vestuvių ceremonija, Valentinovas automobiliu išsiveža Lužiną ir maldauja, kad jis užbaigtų vakarėlį. Lužinas iššoka iš automobilio ir grįžta į viešbutį. Jis užsirakina savo kambaryje. Lužinas nesėkmingai bando rasti vaikystėje pamestą stiklinę šachmatų figūrą. Niekada jos neradęs, jis išmetamas pro langą ir nusižudo.
Filmo pabaigoje Natalija Katkova baigia žaidimą su Turati pagal Luzhino užrašus, kurie tiksliai numatė savo priešininko judesius. Turati sveikina Nataliją su pergale ir šachmatų šedevru.
Vaidina [ | ]
| Aktorius | Vaidmuo |
|---|---|
| Jonas Turturro | Aleksandras Lužinas Aleksandras Lužinas |
| Emily Watson | Natalija Katkova Natalija Katkova |
| Geraldine James | Natalijos motina |
| Stuartas Wilsonas | Leonidas Valentinovas Leonidas Valentinovas |
| Fabio Sartoras | Salvatore Turati Salvatore Turati |
Lužinas, netapęs Aleksandru Ivanovičiumi
GALERIJA
Romanas MOROZOVAS
Lužinas, netapęs Aleksandru Ivanovičiumi
Savo romano angliško leidimo pratarmėje Nabokovas rašė: „Iš visų mano rusiškų knygų Luzhino gynyboje yra ir skleidžiama„ didžiausia šiluma “- o tai gali pasirodyti keista, jei remsimės plačiai paplitusia nuomone apie itin abstrakčią šachmatų prigimtį. Tiesą sakant, net tie, kurie visiškai nesupranta šachmatų ir (ar) jaučia pasibjaurėjimą visomis kitomis mano knygomis, įsimylėjo Lužiną. Jis yra nepatogus, aplaistytas, negražus - bet, kaip pastebi mano švelni jaunoji panelė (savaip - nuostabi mergina), jame yra kažkas, kas atsveria ir jo pilkos kūno šiurkštumą, ir tamsaus genijaus sterilumą. Taip yra. Pagrindinis romano veikėjas Aleksandras Ivanovičius Lužinas yra labai sudėtingas vaizdas ir tuo pačiu labai žavus. Intelektualinio-psichologinio romano paslaptis pirmiausia siejama su šiuo įvaizdžiu.
Nabokovas savo romaną pavadino „Lužino gynyba“. Kodėl taip yra? Čia aiškiai pabrėžiamas žodis „gynyba“, nes rusų literatūrai vardas būdingas vieno iš veikėjų vardu. Romane Luzhinas sukūrė šachmatų gynybą, kuri leistų jam pergudrauti varžovą. Tačiau, kaip žinome, tai neveikė, nes Turatti žaidė už aikštės ribų. Bet toks paprastas žodžio „apsauga“ supratimas nieko nepaaiškina. Romane, žinoma, turima omenyje ne šachmatų „gynyba“, o psichologinė „gynyba“: apsauga nuo žalios, vulgarios, amoralios aplinkos. Tokia apsauga gali būti menas, mokslas, sportas ir kt. Lužinui tai yra šachmatai. Taigi Nabokovas nekaltina savo herojaus dėl aistros žaidimui. Joje nėra nieko amoralaus. Lužino problema slypi kitur.
Daugelis kritikų pažymi, kad Lužinas turi kažkokią kūrybinę dovaną. Kaip įrodymas, egzistuoja daugybė šachmatų ir muzikos paralelių, kurios iš tikrųjų vyksta romane. Tuo pat metu jie pamiršta, kad pats Nabokovas Lužine matė „tamsaus genijaus sterilumą“. Lužinas yra pajėgus vidutinis šachmatininkas. Jis kartais gali puikiai laimėti žaidimą, kūrybiškai apgalvodamas puikų derinį. Ir vis dėlto jis nėra genijus. Jis yra daugiau Salieri nei Mozartas, tačiau Salieri yra geraširdis, mielas, ekscentriškas. Skaitytojui jis patrauklus ne dėl šachmatų sėkmės, o dėl neįprasto charakterio, originalumo.
„Tamsiojo genijaus sterilumas“ netrukdo Luzhinui aistringai įsimylėti žaidimą tuo pačiu metu. Lužinas iš tikrųjų mėgsta tik šachmatus. Be jų, jam nieko nėra. Ir tai jau yra patologija, kuri vėliau išaugo į psichinę ligą. Lužine nėra dvasinio pločio, skirtingai nei jo nuotaka, jis nesidomi žmonėmis, jis primityviai žiūri į gyvenimą, nepaisant to, kad savo moralinėmis savybėmis jis yra labai gražus personažas.
- Lužinas nepastebėjo paties gyvenimo, - nuleido Nabokovas. Tai tiesa. Žinoma, tik ta prasme, kad Lužinas nemato gyvenimo žavesio. Todėl jis pralaimėjo, „iškrito iš žaidimo“.
Lužinas nesugeba sąmonėje sujungti dviejų pasaulių. Jam tai yra didžiulė užduotis: viena vertus, žaidimas, kita vertus, paprasto žmogaus šeimos gyvenimas, kuris jis iš esmės yra. Normalus, psichiškai sveikas žmogus gali lengvai sujungti savo sieloje daugybę pomėgių, pomėgių, aistrų. Pats Nabokovas pripažino, kad jo galvoje vienu metu „gyvena“ kelios „tikrovės“: menas, meilė, entomologija, sportas, šachmatai. Visi jie tik prisidėjo prie rašytojo fizinės ir psichinės sveikatos. Kita vertus, Lužinas turi nesveiką psichiką, kurios ligų priežasčių reikia ieškoti vaikystėje (pagrindinė romano dalis), kai jo tėvas, kvailas, siaurų pažiūrų veikėjas, bet kokia kaina nusprendė iš berniuko padaryti vunderkindą. Tuo tikslu jis sūnų vadino tik pavarde, net nemanydamas, kad taip prisidėdamas prie berniuko izoliacijos ir ramybės vystymosi.
Po Lužinas ėmė vadinti jį ir nuotaką, linksmą, ironišką merginą. Šachmatininkus įprasta vadinti jų pavardėmis, todėl ji jį myli ir tyčiojasi.
„Labiausiai šachmatais mane traukė spąstų judesiai, paslėpti deriniai ...<…> Neabejoju, kad egzistuoja nematomos sąsajos tarp kai kurių mano prozos miražų ir kartu puikus ir matinis šachmatų problemų audinys, pasakų mįslės, kurių kiekviena yra „tūkstančio ir vienos bemiegės nakties vaisius“, - viename savo interviu sakė rašytojas. Taigi kokia yra romano „Lužino gynyba“ „pasakų mįslė“? Panašu, kad tai yra Lužino sielos prigimtis, kurią skaitytojui nėra taip lengva išnarplioti. Luzhino savižudybė yra nelogiška ir nėra motyvuota. Ramus šeimos gyvenimas, šachmatų šlovė, galimybė išsiugdyti savo kūrybinius sugebėjimus - visa tai labiau atrodo kaip laimė, o ne tragedija. Gal mes nežinome kažko svarbaus apie Lužino vidinį pasaulį, ar herojų suvokimas iš kitų veikėjų yra visiškai netiesa? Tai tikras galvosūkis. Bet kokiu atveju, atskleisti šachmatininko savižudybės paslaptį, reiškia suprasti dvasinę Lužino painiavą, dėl kurios romane nekyla abejonių.
Šachmatų srityje Lužinas rado išeitį į kitą, įdomesnį ir šviesesnį pasaulį. Žaidimas yra jo savotiška apsauga nuo jį supančio žiauraus ir šalto pasaulio. Lužinas iš prigimties yra labai drovus ir baikštus žmogus. Jis bijo visko, kas neįtraukta į jo pasaulį, visko, kas susiję su įprastu, kasdieniu gyvenimu: „Paukštis ūžė šakose, o jis išsigando, greitai nuėjo atgal, tolyn nuo upės“. Daug romano epizodų, susijusių su Lužino personažo keistenybėmis, parašyta nuotaikinga gyslele.
Gindamas savo herojaus teisę į savo vidinį pasaulį, į savo tikrovę, nepasiekiamą kitiems, Nabokovas tuo pačiu parodo siaurą ir ribotą šachmatininkų gyvenimą. Racionalus, intelektualus principas dominuoja ne tik Lužino įvaizdyje, jis beveik visiškai išstumia jausminį ir emocinį principą. Todėl romane taip pat galima rasti autoriaus ironijos dėl Lužino, kuris gyvenime mato tik savo abstrakčios šachmatų realybės atspindžius: „Jis ... pamanė, kad naudodamasis šia fiktyva ... tu gali riterio judesiu perimti tą telegrafo stulpą“.
Lužiną drasko tarp noro vėl pasinerti į šachmatų mūšių pasaulį ir negalėjimo to padaryti dėl dviejų priežasčių. Pirmiausia todėl, kad Valentinovas ir viskas, kas su juo susiję, herojus sukelia nemalonius jausmus ir prisiminimus. Lužinas bijo šio žmogaus, kuris jam personifikuoja visas tas piktąsias jėgas, kurios jį siekia gyvenime. Antra, todėl, kad jis nenori išsiskirti iš to ramaus, pamatuoto gyvenimo, prie kurio yra įpratęs. Lužinas supranta, kad meilė ir šachmatai jam nesuderinami, ir jei jis vėl pradės žaisti, jis sunaikins savo šeimos laimę. Konfliktas yra neišsprendžiamas. Viena vertus, yra kūrybinės šachmatų vaizduotės pasaulis, be kurio herojus negali būti laimingas, ir, kita vertus, realybė (realistinis Valentinovo vaizdas, šeimos gyvenimas), kuri neleidžia Lužinui gyventi vaizduotės pasaulyje.
Prieš herojų kyla klausimas: ką pasirinkti: šachmatų ar ramaus šeimos gyvenimo pasaulį? Luzhino bėda ta, kad abu šie pasauliai yra patrauklūs ir nepriimtini tuo pačiu metu. Galbūt tai slepia savižudybės motyvą, sveiko proto požiūriu, žinoma, silpną. Sveikam žmogui tai visai ne problema, o tik sveika .
Šachmatų pasaulis yra patrauklus, nes Lužinas jame jaučiasi kūrybingas žmogus. Jis patiria žaidėjo džiaugsmą sugalvojus naujus derinius, gudrius manevrus ir pavojingus spąstus. Šachmatai jam nepriimtini tuo, kad ne tik atitolina jį nuo tiesioginio gyvenimo, bet ir kenkia Lužino sveikatai.
Šeimos gyvenimo pasaulis šachmatininkams yra patrauklus visų pirma dėl ramybės, kurią suteikia Lužino nuotaka. Tai naudinga didmeistriui šiame pasaulyje, tačiau jis taip pat pasirodo jam nepriimtinas, nes šiame pasaulyje Luzhinui atimta galimybė mokytis šachmatų.
Jis taip visiems laikams pasiliko Lužinas, kurią Nabokovas pabrėžia paskutinėje savo istorijos pastraipoje: „Bet nebuvo Aleksandro Ivanovičiaus“. Žinoma, pirmiausia jis neatsako į savo vardą, kuris pirmą kartą buvo išgirstas pirmą kartą, nes jis iššoko pro langą - nusižudė. Antra priežastis yra ta, kad jis niekada to nepadarė Aleksandras Ivanovičius - paprastas žmogus, neatimtas kasdienių džiaugsmų. Aš negalėjau juo tapti.
Prieštaravimai, į kuriuos įsipainiojo herojus, priveda prie tragiškos mirties. Lužinas negalėjo rasti harmonijos savo sieloje. Gyvenimas davė jam matą.