(එම්. යූ. ලර්මොන්ටොව්, අයි. එස්. ටර්ගිනෙව්, එෆ්. එම්. දොස්තයෙව්ස්කි, එල්. එන්. ටෝල්ස්ටෝයි)
එහි පැවැත්මේ දීර් history ඉතිහාසය පුරා, සාහිත්\u200dයය තුළ විවිධාකාර ශිල්පීය ක්\u200dරමවලින් පොහොසත් අවි ගබඩාවක් එකතු වී ඇති අතර එමඟින් කලාත්මක ප්\u200dරතිරූපයක් නිර්මාණය වේ. වීරයකුගේ චරිත නිරූපණය කිරීමේ වැදගත්ම මාධ්\u200dයයක් වන්නේ ඔහුගේ චිත්\u200dරයයි. පෙනුම චරිතයේ පළමු හැඟීම ඇති කරන අතර මිනිසාගේ අභ්\u200dයන්තර ලෝකය අවබෝධ කර ගැනීමේ මාවතේ පියවරක් බවට පත්වේ. තේක්කයේ නිරූපණ ලක්ෂණයෙහි සංස්කෘතිය ක්\u200dරමයෙන් පරිණාමය වූ අතර කතුවරයාගේ සෘජු ඇගයීම් සමඟ connection ජු සම්බන්ධයක් ඇති කර ගත්තේය. මෙය ජනප්\u200dරවාදයේ වඩාත් පැහැදිලිව විදහා දක්වයි: සුරංගනා කතා වල ධනාත්මක චරිත සෑම විටම විස්මයජනක ලෙස සුන්දර ය. වාචික ජනප්\u200dරවාදයේ යහපත්කමේ අපූරු සුන්දරත්වය නපුරේ අතිශයෝක්තියෙන් කැතයි.
සාහිත්\u200dයයේ වර්ධනයේ මුල් අවධියේදී, රූපක, සැසඳීම් සහ විචිත්\u200dරවත් අක්ෂර වලින් නිරූපණය වේ. එහි වර්ණවත් බව තිබියදීත්, එවැනි නිරූපණයන් චරිතයේ තනි ලක්ෂණ පිළිබඳ නිවැරදි පිළිබිඹුවක් නොවීය. මෙම තත්වය 19 වන සියවස දක්වා සාහිත්\u200dයයේ පැවතුනි. රොමැන්ටිකයන් පෙර පැවති සෞන්දර්යාත්මක සම්මතයන් සියල්ලම අතහැර දැමූ නමුත් දිගු කලක් ස්වාධීනව සිටීමට නොහැකි විය. ඔවුන්ගේ පින්තූර ක්\u200dරමයෙන් කැනොනිකල් බවට පත් විය: ආදර වීරයාට අනිවාර්යයෙන්ම “නොසන්සුන් හා අඳුරු පෙනුමක්”, “දැඩි හා ශෝකජනක ලක්ෂණ” තිබිය යුතුය.
යථාර්ථවාදී චිත්\u200dරයක් පමණක් පුද්ගලීකරණය වී ඇති අතර, එහි දී වාචික සිතුවම් අතිරේකව සොබාදහමේ මූලාරම්භය මූර්තිමත් කරන සංකීර්ණත්වය සහ බහුවිධ ස්වභාවය ගෙනහැර දක්වන විශ්ලේෂණයකින් පරිපූර්\u200dණ විය. 19 වන සියවසේ රුසියානු ලේඛකයින් විසින් විශිෂ්ට ඡායාරූප ගැලරිය නිර්මාණය කරන ලදී. ඒ සෑම එකක්ම සාහිත්\u200dය නිරූපණ ක්\u200dෂේත්\u200dරයේ ඔහුගේ සොයාගැනීම් සමඟ දැනටමත් දන්නා උපක්\u200dරම එකතු කර ඇත.
වීරයාගේ පෙනුම පිළිබඳ පළමු සවිස්තරාත්මක විශ්ලේෂණාත්මක ලක්ෂණවලින් එකක් එම්. යූ. ලර්මොන්ටොව් විසින් “අපේ කාලයේ වීරයෙක්” නවකතාවෙන් යෝජනා කරන ලදී. මෙම කෘතියේ දී, සියලු කලාත්මක මාධ්\u200dයයන් කතුවරයාගේ ප්\u200dරධාන ඉලක්කයට යටත් වේ - විවිධ චරිත දෙස බැලීමෙන් වීරයා දැකීම, ක්\u200dරමානුකූලව පා ech කයා පෙචොරින්ගේ පෞරුෂයේ අභිරහස හෙළිදරව් කිරීමට සමීප කරයි, එහි ස්වභාවය වර්ධනය වන අතර අනාවරණය වේ. ලේඛකයාගේ සැලැස්ම ක්\u200dරියාත්මක කිරීමේදී වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරනු ලබන්නේ “මැක්සිම් මැක්සිමිච්” නවකතාවේ වීරයාගේ මනෝවිද්\u200dයාත්මක චිත්\u200dරයයි. පෙචොරින්ගේ පෙනුම සංකීර්ණ අභ්\u200dයන්තර සංවිධානයක මුද්දරයක් දරයි. වීරයා දෙස බලන විට පා er කයා ඔහුගේ චරිතය තුළ බොහෝ දේ තේරුම් ගැනීමට පටන් ගනී. පෙචොරින්හි වෙහෙස හා සීතල බව නිරූපණය කරයි. ග්\u200dරිගරි ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරොවිච් වංශාධිපති කවයේ මිනිසා තුළ ආවේනික වූ නවීනත්වය හා නවීනත්වය රඳවා තබා ගනී, නමුත් ඔවුන් ඔහුව ජීවිතයට දක්වන උදාසීනත්වයෙන් බේරා නොගනී. වීරයාගේ දෑස් වීරයාගේ දෑස් වලට තදින්ම බලපායි: “... ඔහු සිනාසෙන විට ඔවුන් සිනාසුණේ නැත! .. මෙය නපුරු කෝපයක් හෝ ගැඹුරු නිරන්තර දුකක ලකුණකි. අර්ධ ඇහිබැමි නිසා, ඔවුන් එක්තරා ආකාරයක පොස්පරික් දීප්තියකින් බැබළුණි ... එය ආත්මයේ උණුසුම පිළිබිඹු කිරීමක් හෝ පරිකල්පනය සෙල්ලම් කිරීමක් නොවේ: එය සිනිඳු වානේ, විස්මයජනක, නමුත් සීතල හා සමාන දීප්තියක් විය ... ”පෙචොරින්ගේ මුහුණේ සෑම අංගයක්ම සමාන කතුවරයාගේ අදහස් දැක්වීමක් සමඟ ඇත . ලේඛකයා පෙන්වන්නේ ඔහුගේ වීරයා ආත්මයේ ආශාවන්ගේ ගින්න නිවා දැමූ මිනිසෙකු බවයි. හැඟීම් ඔහුගේ මුහුණෙන් ඉවත්ව ගිය අතර, ඔහුගේ ලකුණු ඔහු මත තබා, පෙචොරින් සතුටු නොකළ බලවේගයන් සම්පූර්ණයෙන්ම නාස්ති නොවීය. ඔහු තම ඉරණම ගැන, ඔහුගේ අතීතය ගැන උදාසීන ය.
පසුව, එන්.වී.ගොගොල්, අයි.එස්. ටර්ගිනෙව්, එෆ්.එම්. දොස්තයෙව්ස්කි, එල්. එන්. ටෝල්ස්ටෝයිගේ කෘතිවල, පෙනුමේ සවිස්තරාත්මක ලක්ෂණ එක් විශේෂිත, නමුත් ඉතා අර්ථවත් විස්තරයක් සලකුණු කරන ඡායාරූප මගින් ප්\u200dරතිස්ථාපනය විය. නිදසුනක් වශයෙන්, ගොගොල්ගේ අකාකි අකාකිවිච්ගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරයේ ප්\u200dරධාන ලක්ෂණය වන්නේ පරිපූර්ණ මුහුණක් නැති බවය, එය ලේඛකයා විසින් සෑම ආකාරයකින්ම අවධාරණය කරයි.
අයි. එස්. ටර්ගිනෙව්ට බසාරොව්ගේ “නිරුවත් රතු අත” ගැන සඳහන් කිරීම ප්\u200dරමාණවත් වන අතර, මෙය කිසිදු වැඩකට බිය නොවන පුද්ගලයෙකු බව පා er කයාට වහාම වැටහේ. “ටැසල් සහිත දිගු හුඩී”, “වැලි වර්ණයෙන් වැලි රැවුල් එල්ලීම” - මේ සියලු විස්තර වලින් පෙනී යන්නේ වීරයාගේ පෙනුම පවා ඔහු වැඩ කරන “වැඩවසම් ස්වාමිවරුන්ට” දුර්වල ලෙස සැඟවුණු ඇමතුමක් ඇති බවයි. එව්ගනි කිර්සානොව් පවුලේ ආගන්තුකයෙකු වනු ඇති බව වහාම පැහැදිලි වේ. බසාරොව්ගේ ප්\u200dරජාතන්ත්\u200dරවාදී පෙනුම පාවෙල් පෙට්\u200dරොවිච්ගේ මනරම් චිත්\u200dරයකට වඩා වෙනස් ය: “... ඔහුගේ මුහුණ, කෝපය පල කලේය, නමුත් රැළි නොමැතිව, අසාමාන්\u200dය ලෙස නිවැරදි හා පිරිසිදු, සිහින් සහ සැහැල්ලු අඟලක් මගින් අඳින ලද පරිදි, අපූරු සුන්දරත්වයේ සලකුණු පෙන්නුම් කරයි; සැහැල්ලු, කළු, දිගටි ඇස් විශේෂයෙන් හොඳයි ... ”අයි. ටර්ගිනෙව්, කිර්සානොව්ගේ අත වෙත අවධානය යොමු කිරීම අහම්බයක් නොවේ. එය ලස්සන, මනරම්,“ දිගු රෝස පැහැති නියපොතු සහිත ”ය. බසාරොව් සහ පවෙල් පෙට්\u200dරොවිච්ගේ මුවාවෙන් සටහන් කර ඇති ආලේඛ්\u200dය තොරතුරු රුසියානු ජීවිතයේ විවිධ පැතිවල නියෝජිතයන් දෙදෙනෙකු අතර ගැටුමක් නොවැළැක්විය හැකි බවට පා er කයාට සැකයක් නැත. ඔඩින්සෝවා විස්තර කරන විට, කතුවරයා වීරවරියගේ තනි ලක්ෂණ සියුම්ව දුටුවේය: විස්මිත සුන්දරත්වය, නමුත් සන්සුන් උදාසීනත්වය සහ දැඩි කම්පන සහ බර සිතුවිලි වලින් ආරක්ෂා වීමට ඇති ආශාව. ඇනා සර්ජියෙව්නාගේ දෑස් “සන්සුන්ව හා බුද්ධිමත්ව, සන්සුන්ව හා කල්පනාකාරීව නොවේ.”
වීරයාගේ පෙනුමේ වැදගත්කම ලබා දුන්නේ එෆ්. එම්. දොස්තයෙව්ස්කි විසිනි. සිය චරිතවල අභ්\u200dයන්තර ලෝකය හෙළි කරමින් ලේඛකයා උත්සාහ කළේ ප්\u200dරතිවිරුද්ධ බලවේගයන්ගේ ගැටුම, සවි ness ානකත්වය සහ යටි සිත අතර පවතින අරගලය, මෙම අභිප්\u200dරාය ක්\u200dරියාත්මක කිරීම සහ ක්\u200dරියාත්මක කිරීම ය. ඔහුගේ කෘතිවල වීරයන් කරදර වන්නේ නැත, ඔවුන් වේදනාකාරී ලෙස දුක් විඳිනවා. චරිතයේ ගැඹුරු මානසික අභිප්\u200dරේරණය අරමුණු කරගනිමින් එෆ්. එම්. දොස්තයෙව්ස්කි මෙම කර්තව්\u200dයයේ ආලේඛ්\u200dය ලක්ෂණය යටත් කරයි. ඉතින්, අපරාධ සහ ද ish ුවම් නවකතාවේ ලේඛකයා දෙවරක් තම වීරයන්ගේ පෙනුම විස්තර කරයි. පොතේ මුල් පිටුවල ඔහු රස්කොල්නිකොව් ගැන කෙටියෙන් කථා කළ බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි: “මාර්ගය වන විට, ඔහු ඉතා හොඳ පෙනුමක් ඇති, ලස්සන අඳුරු ඇස්, තද රුසියානු, සාමාන්\u200dයයට වඩා උස, සිහින් සහ සිනිඳුයි.” පසුකාලීනව වීරයා මෙසේ කියනු ලැබේ: “... රස්කොල්නිකොව් ... ඉතා සුදුමැලි, විසිරුණු හා අඳුරු විය. පිටතින්, ඔහු තුවාල වූ පුද්ගලයෙකු මෙන් හෝ යම් ආකාරයක දරුණු ශාරීරික වේදනාවක් විඳිමින් සිටියේය: ඔහුගේ ඇහිබැමි චලනය වී, තොල් සම්පීඩිත විය, ඔහුගේ ඇස් උගුරේ විය. ” රස්කොල්නිකොව් සංකීර්ණ දෘෂ්ටිවාදාත්මක ව්\u200dයසනයක් අභිබවා යමින් ඔහුගේ සදාචාරාත්මක සාරය වෙනස් කරන අතර එය ඔහුගේ පෙනුමෙන් පිළිබිඹු වේ. එෆ්. එම්. දොස්තයෙව්ස්කිගේ වීරයා ස්වභාවයෙන්ම ආකර්ශනීය විය, වෙනස් පසුබිමක ඔහුගේ අභ්\u200dයන්තර ගුණාංග ඔහුගේ පෙනුමට පරිපූර්ණව ගැලපේ. නමුත් ඔහු විසින් සිදු කරන ලද මිනීමැරුම ආත්මයට දැඩි ලෙස තුවාල වූ අතර එය දෙවන ඡායාරූපයෙන් දැක්වේ. සොන්යා විස්තර කිරීමේදී කතුවරයා ඇගේ මොළොක් ගුණය හා බොළඳ පාරිශුද්ධ භාවය අවධාරණය කරයි: “එය සිහින්, ඉතා සිහින් සහ සුදුමැලි මුහුණකි. ඇයව ලස්සන ලෙස හැඳින්විය නොහැකි නමුත් ඇගේ නිල් පැහැති ඇස් එතරම් පැහැදිළි වූ අතර, ඔවුන් ජීවයට පැමිණි විට, ඇගේ ප්\u200dරකාශනය කෙතරම් කරුණාවන්ත හා සරල හදවතක් ඇති කර ගත්තාද යත්, ඇය කැමැත්තෙන් ඇය වෙත ආකර්ෂණය විය. ඇගේ මුහුණෙහි ... ඊට අමතරව එක් විශේෂ ලක්\u200dෂණයක් ද විය: ඇගේ වයස අවුරුදු දහඅට තිබියදීත්, ඇය තවමත් ගැහැනු ළමයෙකු මෙන් පෙනුනි, ඇගේ වයසට වඩා බොහෝ බාල, දරුවෙකු විය. ” අහිංසකකම සහ නිර්දෝෂීභාවය පා first කයා පළමු වරට දැරිය දකින කැත වීදි කුණු සමඟ ඒකාබද්ධ කිරීම දුෂ්කර ය. එෆ්. එම්. දොස්තයෙව්ස්කි ඒත්තු ගන්වන්නේ "මේ සියලු ලැජ්ජාව ... ඇයව ස්පර්ශ කළේ යාන්ත්\u200dරිකව පමණි." ලේඛකයා චරිතවල පෙනුම කෙරෙහි අවධානය යොමු නොකළේ නම් ඡායාරූප අසම්පූර්ණ වනු ඇත. සෑම චරිතයක්ම පාහේ අත්විඳින සදාචාරාත්මක ව්\u200dයසනය ඇස් ප්\u200dරකාශ කරයි. පළමු ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරයේ රාස්කොල්නිකොව්ගේ “සුන්දර අඳුරු ඇස්” වෙනුවට දෙවැන්න “උගුරේ පෙනුම” මගින් ප්\u200dරතිස්ථාපනය වේ. පොඩි වූ පියෙකු දුටු විට සෝනියාගේ නිල් ඇස් “භීතියෙන් චලනය නොවී” සිටින අතර ගැහැනු ළමයෙක් රාස්කොල්නිකොව්ගේ කාමරයට පැමිණෙන විට බියට පත් දරුවෙකු මෙන් “නැති වී යයි”. රොඩියන් රොමානොවිච්ගේ පාපොච්චාරණයට සවන් දෙන විට සෝනියාගේ බැල්ම හැඟීම්වල සමස්තයක්ම ප්\u200dරකාශ කරයි. නමුත් දොස්තයෙව්ස්කි කිසි විටෙකත් ලුෂින්ගේ දෑස් ගැන සඳහන් නොකරයි. ආත්මයක් නොමැති පුද්ගලයෙකුගේ “ආත්මයේ කැඩපත” ගැන අපට කුමක් කිව හැකිද?
මනෝවිද්\u200dයාත්මක විශ්ලේෂණයේ පිළිගත් ප්\u200dරධානියා රුසියානු භාෂාවෙන් පමණක් නොව ලෝක සාහිත්\u200dයයේ ද එල්. එන්. ටෝල්ස්ටෝයි ය. චරිත මූර්තියේ ලේඛකයාගේ ප්\u200dරියතම ක්\u200dරම අතර, ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය විශේෂ කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි. ටෝල්ස්ටෝයි, කැඩපතක මෙන්, "මිනිස් භෞතික විද්\u200dයාවේ ජීවමාන සත්\u200dයය" පිළිබිඹු කරයි, "දුර්ලභ ලක්ෂණ සහිතව, මිනිසා තුළ සැඟවී ඇති සෑම දෙයක්ම පිටතට ගෙන එයි." ටෝල්ස්ටෝයිගේ වීරයන්ගේ පින්තූරවල, සියල්ල වෙනස් කළ හැකි, ජංගම. පෙනුම වීරයාගේ අධ්\u200dයාත්මික ජීවිතයේ ගතිකතාවයන් සම්ප්\u200dරේෂණය කිරීමේ මාධ්\u200dයයක් ලෙස සේවය කරයි. “යුද්ධය සහ සාමය” යන චරිතවල ආඛ්\u200dයානය ආඛ්\u200dයානයේ විවිධ තාවකාලික හා අවකාශීය ස්ථර හරහා විසිරී ඇත. L.N. ටෝල්ස්ටෝයි පෙනුම පිළිබඳ විස්තර කිහිපයක් භාවිතා කරයි. ඒවායින් එකක් වන්නේ පෙනුමේ යම් නිශ්චිත ලක්ෂණයක් සවි කිරීමයි. මේරි කුමරියගේ දීප්තිමත් දෑස්, ඇගේ කැත මුහුණ මුළුමනින්ම වෙනස් කරමින්, කුඩා කුමරියගේ ඇන්ටෙනාව සමඟ ඉහළ තොල් ඉහළට ඔසවා තැබීම ය. ආලේඛ්\u200dය ලක්\u200dෂණයේ තවත් අනුවාදයක් වන්නේ මුහුණේ සුළු බැල්ම, බැල්ම සහ සිනහව අල්ලා ගැනීමට ඇති ආශාවයි. ඉතින්, යුද්ධය සඳහා එළඹෙන පිටවීම ගැන පියරේ සමඟ කළ පළමු සංවාදය අතරතුර, තරුණ බොල්කොන්ස්කිගේ මුහුණ එක් එක් මාංශ පේශිවල ස්නායු පුනර්ජීවනය සමඟ වෙව්ලයි. වසර කිහිපයකට පසු ඇන්ඩ්\u200dරේ සමඟ මුණගැසෙන විට, මිතුරෙකුගේ “වඳ වී ගොස් ඇති පෙනුම” නිසා පියරේට පහර වැදී ඇත. නටාෂාගේ විනෝදාංශය වන විට බොල්කොන්ස්කි කුමරු වෙත පුනර්ජීවනය නැවත පැමිණේ. බොරෝඩිනෝ සටන ආසන්නයේ ඇන්ඩ්\u200dරේගේ මුහුණට අප්\u200dරසන්න හා සංකේන්ද්\u200dරිත නපුරු ප්\u200dරකාශනයක් ඇත. නටාෂාගේ පෙනුම ද වෙනස් කළ හැකි අතර, එය කැත සහ විශාල පියයුරු සහිත ගැහැණු ළමයෙකුගේ සිට තරුණ ආකර්ෂණයක් බවට පත්වන අතර පසුව මාතෘත්වයේ සංකේතයක් බවට පත්වේ. වෙනස් කිරීමේ හැකියාව ලේඛකයා විසින් ඔහුගේ ප්\u200dරියතම චරිත පමණක් ලබා දෙන ඉතා වැදගත් ලක්ෂණයකි. එල්. එන්. ටෝල්ස්ටෝයි චිත්\u200dරයක් නිර්මාණය කිරීමේදී සෑම විටම එකම මූලධර්මය අනුගමනය නොකරයි. නවකතාවේ වෙස් මුහුණු ඇත. Negative ණාත්මක චරිත තක්සේරු කිරීම සඳහා ඒවා උපහාසාත්මක අරමුණු සඳහා යොදා ගනී: එලේනා බෙසුකොවාගේ මුහුණේ ඉතා සුන්දර කාන්තාවකගේ නිරන්තර සිනහව අභ්\u200dයන්තර හිස්බව සහ නොවැදගත්කම සඟවයි. පරස්පර පින්තූර ද සිත්ගන්නා සුළු ය: නර්තනයේ දී, කෙට්ටු, නොදියුණු, නමුත් බිය ගන්වන නටාෂාගේ උරහිස් සහ එලේනාගේ චික් උරහිස්, ගණන් කළ නොහැකි පුරුෂ පෙනුමෙන් දිලිසෙන, අසල ඇති බව පෙනේ. මෙම සංසන්දනය මගින් කාන්තාවන් දෙදෙනා අතර අගාධය තේරුම් ගත හැකිය.
රුසියානු සාහිත්\u200dය ඉතිහාසයේ වඩාත්ම නොගැඹුරු විනෝද චාරිකාව පවා ඒත්තු ගන්වන්නේ සිතුවම වඩාත් සංකීර්ණ හා ගැටුම්කාරී චරිත තේරුම් ගැනීමට වඩාත්ම වැදගත් කලාත්මක මාධ්\u200dයයක් බවයි. මනස්කාන්ත හා මූර්ති ශිල්පයට හාත්පසින්ම වෙනස්ව, සාහිත්\u200dය කෘතියක ඇති ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය වඩාත් ගතිකය: එය සාමාන්\u200dය ස්ථාවර පෙනුමක් නොව මුහුණේ ඉරියව්, අභිනයන් සහ පෞද්ගලික චලනයන් ගෙන එයි. මෙම අවස්ථාවන් රුසියානු ලේඛකයින් විසින් පරිපූර්ණ ලෙස භාවිතා කරයි.
අරමුණු: ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය පිළිබඳ මූලික අදහසක් ලබා දීම
රූපය සංලක්ෂිත කිරීමේ මාධ්\u200dයයක් ලෙස
චරිතය විශ්ලේෂණයේ කුසලතාව තහවුරු කරන්න
සාහිත්\u200dය චරිතයක ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය;
තුළ නිරූපණයේ කාර්යභාරය නිර්වචනය කිරීමට ඉගෙන ගන්න
සාහිත්\u200dය කටයුතු;
සාහිත්\u200dය විශ්ලේෂණ කුසලතා වර්ධනය කිරීම
වැඩ.
පාඩම් උපකරණ:
වී.ජී. කොරොලෙන්කෝ "සිරගෙදර දරුවන්"ඉදිරිපත් කිරීම
සාහිත්\u200dය පිළිබඳ සටහන් පොත්
සාහිත්\u200dය කෘතියක චිත්\u200dරය
නිර්මාණය කිරීමට කලාකරුවාගේ ආශාවේ හදවතේකලා කෘති මිනිසා කෙරෙහි උනන්දුවක් දක්වයි. නමුත්
සෑම පුද්ගලයෙකුම පුද්ගලයෙක්, චරිතයක්,
පෞද්ගලිකත්වය.
එබැවින් කලාවේ මිනිසාගේ ප්\u200dරතිරූපය නිර්මාණය කිරීම,
කලාකරුවා ඔහු දෙස විවිධ කෝණවලින් බලන බව පෙනේ,
එය විවිධ ආකාරවලින් ප්\u200dරතිනිර්මාණය කිරීම සහ විස්තර කිරීම. මිනිසා තුළ
කලාකරුවා සෑම දෙයක් ගැනම උනන්දු වෙයි - මුහුණ සහ ඇඳුම්, පුරුදු සහ
සිතුවිලි, ඔහුගේ නිවස සහ සේවා ස්ථානය, ඔහුගේ මිතුරන් සහ
සතුරන්, මිනිසුන්ගේ ලෝකය හා ලෝකය සමඟ ඔහුගේ සම්බන්ධතාවය
සොබාදහම.
සාහිත්\u200dය විචාරයේදී වර්ග තුනක් කැපී පෙනේ
කලාත්මක විස්තර: ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය, භූ දර්ශනය සහ
අවධානය යොමු කරන්න!
ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dර, භූ දර්ශන සහ අභ්\u200dයන්තර - කලා වර්ගවිස්තර, එබැවින් ඒවායේ ප්\u200dරමුඛ පෙළේ කථාව හරියටම වේ
විස්තරය, එනම් කථනය මත රඳා සිටීම,
කර්තෘගේ ශ්\u200dරේණිගත කිරීම ප්\u200dරකාශ කිරීම. එවැනි මාර්ගයකට
මූලික වශයෙන් නාමවිශේෂණ
සහභාගීවන්නන්, නාම පද සහ ක්\u200dරියා පද.
සාහිත්\u200dය කෘතියක PORTRAIT යනු දර්ශනයකි
කලාත්මක විස්තරය
ඒවායින් චරිතයේ පෙනුම නිරූපණය කරයි
ඔහු වඩාත් පැහැදිලිව නියෝජනය කරන පක්ෂ
කර්තෘගේ දැක්ම. ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය ඉන් එකකි
චරිත නිරූපණය සඳහා අත්\u200dයවශ්\u200dය මාධ්\u200dයයන්
සාහිත්\u200dය වීරයා.
වැඩ සඳහා අර්ථ දැක්වීම
-ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය - සාහිත්\u200dය කෘතියක පින්තූරයක්
චරිත පෙනුම
පා er කයාගේ දැන හඳුනා ගැනීම සාමාන්\u200dයයෙන් ආරම්භ වන්නේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරයකින් ය
චරිතයක් සමඟ.
ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරයකට ඇතුළත් විය හැකිය:
මුහුණු විස්තරය
රූප ලක්ෂණ
ඇඳුම් පැළඳුම් විශේෂාංග
මුහුණු විස්තරය
පහත්කම
මුහුණේ ඉරියව්
අභිනයන්
සාහිත්\u200dය කෘතියක සංයුතියක චිත්\u200dරයක් තැබීම
චිත්\u200dරය පා the කයා වීරයා සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම ආරම්භ කළ හැකිය,කතුවරයාට ද වීරයා කළ පසු ඒවා පෙන්විය හැකිය
සමහර ක්\u200dරියා හෝ කාර්යයේ අවසානයේ පවා;
කතුවරයා සියල්ලම සිටින විට ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරයක් මොනොලිතික් විය හැකිය
වීරයාගේ පෙනුමේ ලක්ෂණ තනි “වාරණයක්” ලෙස වහාම ගෙන එනු ලැබේ
, සහ "ඉරා දැමූ", එහි ආලේඛ්\u200dය අංග "විසිරී" ඇත
පෙළ මගින්;
වීරයාගේ පින්තූර කතුවරයාට විස්තර කළ හැකිය
අක්ෂර වලින් එකක්;
ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය “චාරිත්\u200dරානුකූල”, උත්ප\u200d්\u200dරාසාත්මක හෝ විය හැකිය
උපහාසාත්මක
විස්තර කළ හැක්කේ වීරයාගේ මුහුණ හෝ මුළු රූපය පමණි,
ඇඳුම්, අභිනයන්, පුරුදු;
ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරයක් කැබලි විය හැකිය: සම්පූර්ණ පෙනුමම නිරූපණය නොවේ
වීරයෙක්, නමුත් ලාක්ෂණික විස්තරයක්, ගති ලක්ෂණයක් පමණි;
කථනය, සිතුවිලි සහ කර්තෘ පිළිබඳ පැහැදිලි කිරීම් සමහර විට ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරයකට ඇතුළත් වේ
වීරයාගේ පුරුදු ආදිය.
ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරයක භූමිකාව නිරූපණය කිරීමේදී පහත අනුක්\u200dරමය නිරීක්ෂණය කිරීම වඩා හොඳය:
පියවර 1පෙනුම පිළිබඳ විස්තරයේ ලක්ෂණ සොයාගෙන ඒවා සංලක්ෂිත කරන්න
වීරයෙක්
“පෑන් ටයිබර්ටියාහි පිටත එකදු එකක්වත් තිබුණේ නැහැ
වංශාධිපති ලක්ෂණ. ඔහු උසයි; ශක්තිමත්
බර ගැන කතා කරනවා වගේ
අවාසනාවන්ත ටයිබර්ටියා; විශාල ලක්ෂණ රළු විය
ප්\u200dරකාශන. කෙටි, තරමක් රතු පැහැති හිසකෙස් වෙන් වී ඇත;
පහත් නළල, තරමක් නෙරා ඇති පහළ හකු සහ
පුද්ගලික මාංශ පේශිවල ශක්තිමත් සංචලතාව සමස්ත භෞතික විද්\u200dයාව ලබා දුන්නේය
යමක් වඳුරෙක්; නමුත් ඇහිබැමි යටින් දිලිසෙන ඇස්
මුරණ්ඩු ලෙස හා අඳුරු ලෙස බැලූ අතර, ඔවුන් තුළ රැවටිලිකාර ලෙස බැබළුණි.
දැඩි තීක්ෂ්ණ බුද්ධිය, ශක්තිය සහ විශිෂ්ට මනස. ඒ කාලේ
ඔහුගේ ඇස් මත මුළු කැලිඩෝස්කෝපය ප්\u200dරතිස්ථාපනය කළ ආකාරය, මේ ඇස්
ඔවුන් සෑම විටම එක් ප්\u200dරකාශනයක් තබා ඇත, ඒ නිසා මට සෑම විටම තිබුනි
කෙසේ හෝ මෙම අමුතුම ජෙරෙස්ට්වෝ දෙස බැලීමට කිසිසේත් නොවරදිනසුලුය
පුද්ගලයා. ගැඹුරු, නිර්දය දිය පහරක් ඔහුට යටින් ගලා යන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි.
දුක.
පෑන් ටයිබර්ටියාගේ දෑත් රළු සහ කෝලස් වලින් වැසී තිබුණි,
ලොකු පාද මිනිහෙක් වගේ.
සසඳන්න!
“... වලෙක් නම් පිරිමි ළමයෙක්,උස, සිහින්, කළු හිසකෙස්,
සමහර විට අඳුරු ලෙස නගරය වටා පැකිළෙයි
වැඩිපුර වැඩ නොකර අත් අල්ලාගෙන
සාක්කුවලට දමා වටේට විසි කරන්න
හදවත් අපහසුතාවයට පත් කරයි
කලච්නිට්ස්. ”
“... ඒ නව හැවිරිදි පිරිමි ළමයෙක්,
මට වඩා සිහින් සහ සිහින්,
බට දණ්ඩක් වගේ. ඔහු ඇඳ පැළඳ සිටියේය
අපිරිසිදු කමිසයක්, අත් අල්ලාගෙන සිටීම
සාක්කු පටු සහ කෙටි
කලිසම්. අඳුරු කැරලි
හිසකෙස් කළු පැහැයට හුරුයි
ඇස් ඇරීම.
10. අපි දිගටම වැඩ කරමු! වෙනස කුමක්ද?
“... පිටුපසපිරිමි ළමයා තවම පෙනුනි
අපිරිසිදු මුහුණ රාමු කර ඇත
දුඹුරු පැහැති කෙස් සහ දීප්තිමත්
මට බොළඳ-කුතුහලයෙන් යුත් නිල්
ඇස්. ”
"මේ අතර, දැරිය, විවේක ගන්න
දේවස්ථානයේ මහලේ කුඩා අත්,
හැච් එකෙන් එලියට යන්නත් උත්සාහ කළා.
ඇය වැටී, නැවත නැගී සිට, සහ,
අවසානයේ අස්ථිරයි
පිරිමි ළමයාට පියවර. වහාම ඉහළට
ඇය ඔහුව අල්ලා ගත්තා
ඔහුට ඇලී මා දෙස බැලීය
පුදුම සහගත හා තරමක් බියජනක පෙනුමක්. ”
11.
"මාරූසියා සෑම අවස්ථාවකදීමඇගේ දෑස් ගිනි පුපුරක් දැල්වීය
ප්\u200dරීතිය ගැහැණු ළමයාගේ සුදුමැලි මුහුණ සිනිඳුයි
ඇය සිනාසුණු අතර මේ සිනහව අපේ පුංචි ය
මිතුරෙකු අපගේ හදවත් තුළ යටත් විය
අපි ඇය වෙනුවෙන් පරිත්\u200dයාග කළ රසකැවිලි සඳහා ... "
“... එය මලකට සමාන සුදුමැලි, කුඩා සත්වයෙක්,
සූර්ය කිරණ නොමැතිව වගා කෙරේ. අවුරුදු හතරක් තිබියදීත් ඇය
අවිනිශ්චිත ලෙස වංක කකුල් මතට නැගීම සහ
තණකොළ තලයක් මෙන් පුදුමාකාරය; ඇගේ අත් සිහින් සහ
විනිවිද පෙනෙන හිස හිසක් මෙන් තුනී බෙල්ලක් මතට ගසාගෙන ගියේය
ක්ෂේත්\u200dර සීනුව; ඇස් සමහර විට බොළඳ ලෙස පෙනුනි
දුකයි ... "
12.
“මගේ කුඩා මිතුරා බොහෝ දුරටමම කවදාවත් දුවලා ගිහින් හිනා වුණේ නැහැ
කලාතුරකින්; ඇය සිනාසෙන විට ඇගේ සිනහව ඇසිණි.
කුඩාම රිදී මෙන්
පියවර දහයක් දැනටමත් සීනුව
ඇහුනේ නැහැ. ඇගේ ඇඳුම අපිරිසිදු විය
පරණ, ෙගත්තම් වල රිබන් තිබුණේ නැත, නමුත් ඇගේ කොණ්ඩය
වඩා විශාල හා සුඛෝපභෝගී විය
සෝනියාට වඩා .. ”
"... ඇගේ සිහින් අත් වල චලනයන් විය
මන්දගාමී ඇස් ගැඹුරු විය
සුදුමැලි මුහුණක් මත නිල් ... "
"... ඇගේ දුඹුරු පැහැයට ආලෝක ධාරාවක් වැටුනි
හිස, ඒ සියල්ල ගංවතුර, නමුත්, නොතකා
මෙය ඇය කෙසේ හෝ පසුබිමට එරෙහිව තරමක් කැපී පෙනුණි
අළු ගල් අමුතු හා කුඩා
මීදුම සහිත පැල්ලමක් පෙනෙන්නට තිබුණි
බොඳ වී අතුරුදහන් වීමට ආසන්නයි.
13.
“... පැහැදිලි දින ගෙවී ගිය අතර මරුසා යළිත් නරක අතට හැරුණි. සෑම දෙයක් සඳහාමඅපේ උපක්\u200dරම, ඇයව අල්ලා ගැනීම සඳහා, ඇය බැලුවාය
ඔවුන්ගේ විශාල අඳුරු සහ උදාසීන
ස්ථාවර ඇස්, අපි ඇයව දිගු කලක් අසා නැත
සිනා. මම මගේ සෙල්ලම් බඩු සිරගෙදරට ගෙන යන්නට පටන් ගත්තෙමි, නමුත් ඒවාද ඇත
කෙටියෙන් පමණක් ගැහැණු ළමයා විනෝද විය
කාලය.
14.
“... සෑම දිනකම අපි මරුෂියා උඩුමහලට ගෙන ගියෙමුමෙන්න ඇය ජීවයට එන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි; කෙල්ල බලාගෙන
පුළුල් ඇස් වටා, කම්මුල් මත
ඇගේ ලජ්ජාව දැල්වී තිබේ; එය සුළඟ මෙන් පෙනුනි
ඔහුගේ නැවුම් පැද්දීම් වලින් ඇයට පහර දීම
අළු පැහැයෙන් සොරකම් කරන ලද ඇගේ ජීවිතයේ අංශු වෙත ආපසු
සිරගෙවල් ගල්. නමුත් එය මේ ආකාරයට ඉදිරියට ගියේය
වැඩි කාලයක් නොවේ ... "
“අපේ රෝගියා කෙරෙහි මේ අලංකාර ගැහැණු ළමයාගේ ක්\u200dරියාව සෑම දෙයක්ම ඉක්මවා ගියා
මගේ අපේක්ෂාවන්. වැටීමකදී මලක් මෙන් මැකී ගිය මාරූසියා හදිසියේම පෙනෙන්නට තිබුණි
නැවත ජීවනයට පැමිණියේය. ඇය මාව තදින් බදාගෙන, හයියෙන් හිනා වුණා, කතා කළා
ඔහුගේ නව මිතුරා ... කුඩා බෝනික්කා ප්\u200dරාතිහාර්යයක් කළා: මාරූසියා, බොහෝ කලකට පෙර
ඇඳෙන් නැගිට නොසිට ඇය ඇවිදීමට පටන් ගත්තාය
සමහර වෙලාවට ඇය දුවගෙන ගියා.
15. පියවර 2
විස්තරයේ මෙම අංග පවතින බව පැහැදිලි කරන්න.වීරයාගේ පෙනුම
පා er කයාගේ දැන හඳුනා ගැනීම ආරම්භ වන්නේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරයකින් ද?
වීරයෙක්?
එය “මොනොලිතික්” හෝ “ඉරා දැමූ” චිත්\u200dරයක් ද?
කතුවරයාගේ ආලේඛ්\u200dය විස්තරයක් ලබා දෙන්නේ කවුද?
යම් චරිතයක් සහ ඇයි?
සවිස්තරාත්මක, සවිස්තරාත්මක?
අවම විස්තරයක් සහිත කෙටි චිත්\u200dරයක් හෝ
සවිස්තරාත්මක, සවිස්තරාත්මක?
16. පියවර 3
චිත්\u200dරය වීරයාගේ අභ්\u200dයන්තර ලෝකය ප්\u200dරකාශ කරන්නේ කෙසේද?පියවර 4
වීරයෙකුගේ ආලේඛ්\u200dය ලක්ෂණයක් සම්බන්ධ වන්නේ කෙසේද
කාර්යයේ සාමාන්\u200dය අරුත සමඟ, කර්තෘගේ අදහස.
17. සාහිත්\u200dය කෘතියක ඡායාරූප වර්ග:
කාර්යයේ නිරූපණය කරන්නේ කුමන පින්තූරද?ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය
සිතුවම් විස්තරය
ලැයිස්තුව
ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය
විස්තර
සිතුවම් සංසන්දනය
සිතුවම් හැඟීම
සමඟ සංසන්දනය කරන්න
අනෙක
අක්ෂර
පරාවර්තනය කරයි
අභ්\u200dයන්තර ලෝකය
පිටතින්
පෙනුම
චරිතයක ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරයක් ඔහුගේ පෙනුම පිළිබඳ විස්තරයකි: මුහුණ, රූපය, ඒවායේ සංඛ්\u200dයාන හෝ ගතිකතාවයන් (මුහුණේ ඉරියව්, විශේෂයෙන් ඇස්, මුහුණේ ඉරියව්, අභිනයන්, ඇවිදීම); චරිතයක ඇඳුම ඔහුගේ ආලේඛ්\u200dයයේ කොටසකි.එය එක් අංගයකි ස්වාභාවික, නමුත් ඒවා කලා කෘතියේ වැදගත් ය. වෙනත් ගති ලක්ෂණ පෙන්නුම් කරයි ජාතිකත්වය, සමාජ තත්වය චරිතය. මෙම අවස්ථා වලදී, ඔහුගේ ඇඳුම, පුරුදු ද ඔහුට සාක්ෂි දරයි හැදී වැඩීම.
පෙනුම සමහර විට චරිතයේ චරිතය ඉඟි කරයි. කතාවේ අයි.ඒ. බුනින්ගේ “පිරිසිදු සඳුදා” ප්\u200dරධාන චරිත ඉතා ලස්සනයි, ආකර්ශනීයයි, ඔවුන්ගේ පෙනුම අසාමාන්\u200dයයි. නමුත් වීරයාගේ මුවාවෙන් ඔබට “සිසිලියානු” යමක් දැනේ නම් (ඔහු පෙන්සාහි වුවද), වීරවරිය “ෂමාකාන් රැජින” ලෙස හැඳින්වේ, ඇගේ සුන්දරත්වය තුළ “ඉන්දියානු, පර්සියානු” යමක් තිබේ (ඇගේ පියා උතුම් පවුලක වෙළෙන්දෙකු වුවද) ට්වර්, සහ ආච්චි - ඇස්ට්\u200dරාකාන් වෙතින්). වීරයන්ගේ පින්තූරවල නැගෙනහිර හා බටහිර ලක්ෂණ විසිවන සියවස ආරම්භයේදී රුසියාවේ නැගෙනහිර හා බටහිර සන්ධිස්ථානයක සිටින බවට ජනප්\u200dරිය වූ න්\u200dයායේ දෝංකාරයන් වේ. වීරවරියගේ පෙනුමෙන් නැගෙනහිර ලක්ෂණ පැවතීම අහම්බයක් නොවේ: ඇය සංලක්ෂිතව ඇත්තේ ගැඹුරු මෙනෙහි කිරීමෙනි. වීරයා බටහිර දෙසට නැඹුරු වේ: ඔහුට ඉහළ හැඟීම් නොමැති බව පැවසිය නොහැක, නමුත් ඔහුගේ ආදරණීයයා තරම් අධ්\u200dයාත්මික අත්දැකීම්වල ගැඹුරක් හා ආතතියක් ඔහුට නැත, ඔහු සාමාන්\u200dය ජීවිතයට වඩා ගිලී ඇත, සරල දේ භුක්ති විඳියි, වීරයාගේ අවශ්\u200dයතා ඔහුට ටිකක් අමුතු දෙයක් ලෙස පෙනේ.
නිරූපණයේ තවත් වැදගත් ලක්ෂණයක් වන්නේ චරිතය අනාවරණය කිරීම චරිතය. මුහුණේ ඉරියව් (සහ විශේෂයෙන් ඇස), මුහුණේ ඉරියව්, අභිනයන්, ඉරියව්, i.e. වාචික නොවන හැසිරීම , බොහෝ විට පළපුරුදු චරිතයක් දක්වයි හැඟීම්. ඔඩින්ට්සෝවා සමඟ පැහැදිලි කිරීමක් අතරතුර, බසාරොව් “ජනේල වීදුරුවට නළල තබා ගත්තේය. ඔහු හුස්ම හිර විය; ඔහුගේ මුළු සිරුරම වෙව්ලන්නට විය. නමුත් එය යෞවනයේ භයානකකමේ ප්\u200dරීති ප්\u200dරමෝදය නොව, පළමු පාපොච්චාරණයේ මිහිරි භීෂණය නොවේ. ඔහු වීරයාගේ වාචික නොවන හැසිරීම පිටුපස සැඟවී සිටින බව කථකයා පැහැදිලිවම පවසයි, නමුත් මෙය සැමවිටම එසේ නොවේ. බොහෝ විට, පා the කයා විසින්ම වීරයාගේ හැඟීම් අනුමාන කළ යුතුය. බෙලාගේ මරණයෙන් පසු පෙචොරින් (“අපේ කාලයේ වීරයා” එම්. යූ. ලර්මොන්ටොව්) “වචනයක්වත් කතා නොකර, ඔහුගේ පිටට දෑත් නැමුවේය. ඔහුගේ මුහුණ විශේෂ කිසිවක් ප්\u200dරකාශ කළේ නැත<…> අන්තිමේදී, ඔහු සෙවණෙහි බිම වාඩි වී වැල්ලේ තම ඉණ වටා යමක් ඇඳීමට පටන්ගත්තේය. ” මැක්සිම් මැක්සිමිච්ට ඔහුව සැනසීමට අවශ්\u200dය වූ විට, "ඔහු හිස ඔසවා සිනාසුණේය."
එසේ නොසිතන්න සෑම විටම චරිතයේ පෙනුම ඔහුගේ චරිතය හෙළි කිරීමට උපකාරී වේ. එය කළ හැක්කේ වීරයා පිළිබඳ සාමාන්\u200dය හැඟීමක් ඇති කිරීම පමණි. කතාවේ මාෂා A.S. පුෂ්කින්ගේ "කැප්ටන්ගේ දියණිය" - වඩාත්ම සාමාන්\u200dය දැරිය "වයස අවුරුදු දහඅටක් පමණ වයසැති, හුරුබුහුටි, රළු, ලා දුඹුරු පැහැති හිසකෙස් ඇති, ඇගේ කන්වලට සුමටව පීරමින්, ඇය පුළුස්සා දැමුවාය."
වීරයන්ගේ පින්තූරවල ලක්ෂණ රඳා පවතී කාරුණික සාහිත්\u200dයය, කෘතියක සිට එක් හෝ තවත් සාහිත්\u200dයයක් දක්වා දිශාව . තුළ නාට්\u200dය කතුවරයා වයස, නළුවන්ගේ ලැයිස්තුවේ චරිතයේ සමාජ තත්වය සහ අදහස් දැක්වීමේ හැසිරීම් විස්තර දැක්වීමට සීමා වේ. නමුත් සමහර විට A.N ගේ නාට්\u200dය වැනි ඡායාරූප සවිස්තරාත්මක වේ. ඔස්ට්\u200dරොව්ස්කි "ශිෂ්\u200dයයා".
නමුත් බොහෝ විට අපට වීරයාගේ පෙනුම චරිතවල අනුරූ මගින් විනිශ්චය කළ හැකිය. මරියා ඇන්ඩ්\u200dරීව්නා නෙසබුඩ්කිනා (ඔස්ට්\u200dරොව්ස්කිගේ “දුප්පත් මනාලිය”) ගේ සුන්දරත්වය සමස්ත චරිතය විසින්ම කථා කරයි; මිලාෂින්, කොර්කොව් සහ මෙරිච් ඇය සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටිති. තුළ පද රචනය වීරයාගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය සාමාන්\u200dයයෙන් නොපවතී. එපමණක් නොව, එය තිබේ නම් එය වැදගත් ය. උදාහරණයක් ලෙස එන්.ඒ.ගේ කවියක. නෙක්රාසෝවා "ත්රී" ලස්සන ගොවි කාන්තාවක් නිරූපණය කරයි:
ස්කාර්ලට් පීත්ත පටිය සෙල්ලක්කාරය
ඔබේ කොණ්ඩය තුළ, රාත්\u200dරිය මෙන් කළු.
ඔබේ රළු කම්මුලේ ලජ්ජාව හරහා
සැහැල්ලු දියරයක් කැඩී යයි
ඔබේ අර්ධ වෘත්තාකාර ඇහි බැම යටින්
දක්ෂ ලෙස කපටි පීෆල් පෙනේ.
නමුත් වීරවරියගේ ජීවිතය ඉතා අසීරු වනු ඇත, ඇගේ සුන්දරත්වය විනාශ වනු ඇත, මෙම අදහස වෙනත් චිත්\u200dරයක් හඳුන්වාදීම ඇතුළුව දන්වනු ලැබේ:
මගේ අත් යට ඇප්\u200dරොන් එකක් බැඳීම
කැත පපුව අදින්න
<…>
ඔබේ මුහුණෙහි, චලනයෙන් පිරී ඇත,
ජීවිතයෙන් පිරී ඇත්තේ හදිසියේම ය
අඳුරු ඉවසීම ප්\u200dරකාශ කිරීම
අර්ථ විරහිත සදාකාලික භීතියකි.
නමුත් බොහෝ විට ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය මුළුමනින්ම ලබා දී නැත, නමුත් වඩාත්ම වැදගත් විස්තරය ඉස්මතු කර දක්වයි. කවියේ එෆ්.අයි. ටියූචෙවා "මම මගේ ඇස් දැනගෙන හිටියා, ඒ ඇස් ගැන ..." එය ඇගේ දෑස් ප්\u200dරකාශ කිරීමේ ප්\u200dරශ්නයක් පමණයි, මෙය ඇගේ අභ්\u200dයන්තර ලෝකය හෙළි කිරීමට, වීරයන්ගේ සබඳතා දැක්වීමට ප්\u200dරමාණවත්. වීරවරියන්ගේ නාමයෝජනා පවා නැත
විෂය පථයේ විශාලතම උපාධිය සාක්ෂාත් කරගනු ලබන්නේ වීර කාව්\u200dයය. වීරයාගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය අතිශයින් සවිස්තරාත්මකව දැක්විය හැක්කේ ඔහුගේ සමාජ තත්වය හා චරිතය පිළිබඳ පරිපූර්ණ චිත්\u200dරයක් ලබා දෙමිනි. ලේඛකයාට නැවත නැවතත් වීරයාගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරයට නැවත පැමිණිය හැකි අතර, නව අංග එකතු කරමින්, ඔහුගේ පෙනුම හා හැසිරීම වෙනස් වේ. නිදසුනක් වශයෙන්, ඔහුගේ බිරිඳගේ අභාවයෙන් පසු, ඔහුගේ ජීවිතය අවසන් වී ඇති බව ඇන්ඩ්\u200dරේ කුමරුට පෙනේ. මිතුරෙකු ඉදිරියේ නාටකාකාර වෙනසක් පියරේ දුටුවේය: “වචන ආදරණීයයි, ඇන්ඩ්\u200dරි කුමරුගේ තොල් සහ මුහුණේ සිනහවක් තිබුණා, නමුත් ඔහුගේ දෑස් මියගොස් මියගොස් තිබුණා. ඔහුගේ ආශාව නොතකා ඇන්ඩ්\u200dරි කුමරුට ප්\u200dරීතිමත් හා ප්\u200dරීතිමත් දීප්තිමත් බවක් ලබා දීමට නොහැකි විය. ඔහු බර අඩු කර, සුදුමැලි වී, ඔහුගේ මිතුරා පරිණත වූ බවක් නොවේ; නමුත් මෙම පෙනුම සහ ඔහුගේ නළලෙහි රැළි වැටීම, එක් දෙයක් කෙරෙහි දීර් focus අවධානයක් යොමු කරමින්, පියරේට හුරු පුරුදු වන තුරු මවිතයට පත් වී ඔහුගෙන් en ත් විය. ” ඇන්ඩ්\u200dරි නටාෂා සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටින විට, පියරේ "ඔහුගේ මිතුරාගේ මුහුණෙහි නව තරුණ ප්\u200dරකාශනයක් දුටුවේය."
කෙසේ වෙතත්, එවැනි පින්තූර සාහිත්\u200dයයේ ලක්ෂණයකි, එය 19 වන සියවසේ සිට ආරම්භ වන අතර ඊට පෙර එය පැවතුනි. කොන්දේසි සහිතයි ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය. නිදසුනක් වශයෙන්, වයි. කෘඩෙන්ඩර්ගේ “වැලරි” නවකතාවේ ප්\u200dරධාන චරිතය ගුස්ටාව් ඇය සමඟ ආදරයෙන් විස්තර කරයි: “ඔබට ඇයට වඩා ලස්සන විය හැකි අතර ඇය සමඟ අසමසම වන්න. එය ප්\u200dරශංසාවට හේතු නොවිය හැකි නමුත් අවධානය ආකර්ෂණය කර ගන්නා පරිපූර්ණ, ආකර්ශනීය යමක් එහි තිබේ. එහි අස්ථාවරත්වය, සැහැල්ලුබව දුටු විට, ආධ්\u200dයාත්මික චින්තනය සමඟ සැසඳීමක් ඉල්ලයි. මේ අතර, මම ඇයව මුලින්ම දුටු විට, ඇය මට ලස්සන බවක් නොපෙනුණි. ඇය ඉතා සුදුමැලි ය; “ඇගේ අලංකාරය, බොළඳ සුළු සුළුකම සහ සංවේදීතාව සහ බැරෑරුම්කම මුද්\u200dරාවකින් යුත් ඇගේ මුහුණ මා අතර ඇති වෙනස මා කෙරෙහි අසාමාන්\u200dය හැඟීමක් ඇති කළේය.” යථාර්ථවාදයේ යුගයේ දී, චිත්\u200dරයක් භාවිතා කරන ලේඛකයින් වීරයාගේ පෞද්ගලිකත්වය ප්\u200dරකාශ කිරීමට උත්සාහ කරයි. සාම්ප්\u200dරදායික ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය පුෂ්කින් විසින් නැවත නැවතත් සමච්චලයට ලක් කිරීම අහම්බයක් නොවේ.