ලැන්සෙට් බඳුන, ඡේදනය වන ඛණ්ඩක ආරුක්කු දෙකකින් සමන්විත වේ.

ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ සාමාන්\u200dය විස්තරය

අභ්\u200dයන්තර අවකාශය, පුද්ගලයෙකුට ඇතුළු වන වායු පරිසරය, ගොතික් ආසන දෙව්මැදුරකින් ලබා ගත් අතර, නැගෙනහිරින් විශාල ගල් සමූහයක් ඇති කලාත්මක බලපෑමේ බලය සහ ග්\u200dරීසියේ ගල් වලින් කැටයම් කරන ලද වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ආකෘතීන්.

ධාරිතාව සහ උස අනුව, ගොතික් ආසන දෙව්මැදුර විශාලතම රොමේනස් ආසන දෙව්මැදුරට වඩා බෙහෙවින් උසස් ය.

ගොතික් ආසන දෙව්මැදුරක ඉදිකිරීම් යෝජනා ක්\u200dරමය

ගොතික් විසින් භාවිතා කරන වඩාත්ම කැපී පෙනෙන තාක්ෂණික මාධ්\u200dයයන් වන්නේ උල්පත් ආරුක්කු සහ රිබ්ඩ් වෝල්ට් රාමු පද්ධතියකි. ඔවුන් ආසන දෙව්මැදුරට විශේෂ පෙනුමක් සහ ස්ථාවරත්වයක් ලබා දෙයි. ආසන දෙව්මැදුරේ පිටත රාමු ව්\u200dයුහයට සමනලුන් සහ පියාඹන සමනලුන් ඇතුළත් කර ඇති අතර එය සැරසිලි පමණක් නොව බර උසුලන මූලද්\u200dරව්\u200dයයක් වන අතර පිටත බිත්ති වලින් බරපතල බරක් ගනී.

ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ මතුවීමේ ඉතිහාසය

ගොතික් ආරම්භ වූයේ 12 වන සියවසේ උතුරු ප්\u200dරංශයේ ය. ඊළඟ ශතවර්ෂ වලදී එය බොහෝ යුරෝපීය රටවලට ව්\u200dයාප්ත විය.

11 වන සහ 12 වන සියවස් වලදී නාගරික ධනේශ්වරය ගොඩනැගීම සංස්කෘතිය හා ආර්ථිකයේ දියුණුව සඳහා වූ පෙළඹවීම විය. මෙම රැල්ල මත, නගරවල, නව පුරාවස්තුවක ගොඩනැගිලි පුළුල් ලෙස ඉදිකිරීම ආරම්භ වූ අතර, එය සියවස් කිහිපයකට පසු ගොතික් ලෙස හැඳින්වීමට පටන් ගත්තේය. මෙම ශෛලියේ නම ඉතාලි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා, චිත්\u200dර ශිල්පියෙකු සහ ලේඛක ජෝජියෝ වාසාරිට අයත් වේ. මේ අනුව, ඔහු වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ශෛලිය කෙරෙහි සිය ආකල්පය ප්\u200dරකාශ කළ අතර, එය රළු හා ම්ලේච්ඡ බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි.

නගර වැසියන්ගෙන් බදු රහිතව ගොතික් ආසන දෙව්මැදුර ඉදිකර නොමැත. බොහෝ විට, යුද්ධ හා ස්වාභාවික විපත් වලදී දශක ගණනාවක් තිස්සේ ඉදිකිරීම් වලට බාධා ඇති විය. බොහෝ ආසන දෙව්මැදුර නිම නොකළේය. සමහර ආසන දෙව්මැදුර එක් ශෛලියකින් තැනීමට පටන් ගත් අතර තවත් ආකාරයකින් අවසන් විය. නිදසුනක් ලෙස, චාර්ටස් ආසන දෙව්මැදුර (1145-1260), ශෛලමය වශයෙන් වෙනස් කුලුනු දෙකකින් සරසා ඇත.

විශාල ආසන දෙව්මැදුර, පල්ලි සහ මාලිගා ඉදිකිරීම සඳහා ප්\u200dරධාන මනාපය ලබා දෙන ලදී.

බටහිර යුරෝපයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයෙහි, ගොතික් විවිධ කාල වකවානු වලට අනුරූපව වර්ග 3 කට බෙදිය හැකිය:

1. මුල් ගොතික් හෝ ලැන්සෙට් (1140-1250). රොමේනස්ක් සිට ගොතික් දක්වා මාරුවීම. XII වන සියවසේ මැද භාගයේ සිට ප්\u200dරංශය, එංගලන්තය සහ ජර්මනිය තුළ මෙය සිදුවෙමින් පවතී. එය ගොඩනැගිලිවල බලවත් බිත්ති සහ ඉහළ ආරුක්කු වලින් සංලක්ෂිත වේ.
   

   

2. ඉහළ (පරිණත) ගොතික්. XIII-XIV සියවස්. (1194-1400) මුල් ගොතික් වැඩිදියුණු කිරීම සහ යුරෝපයේ නාගරික ගෘහ නිර්මාණ ශෛලිය ලෙස එය පිළිගැනීම. පරිණත (ඉහළ) ගොතික් රාමු ව්\u200dයුහයක්, පොහොසත් වාස්තු විද්\u200dයාත්මක සංයුතිය, මූර්ති විශාල සංඛ්\u200dයාවක් සහ පැල්ලම් සහිත වීදුරු ජනේල වලින් සංලක්ෂිත වේ.
   
   

   

3. දිවංගත ගොතික් (දැවෙන). XIV වන සියවස. 1350-1550. ගොඩනැගිලි සැලසුම් කිරීමේදී භාවිතා කරන ගිනිදැල් වැනි රටාවන්ගෙන් මෙම නම පැමිණේ. එය ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ඉහළම ස්වරූපය වන අතර එහිදී අලංකාර අංග කෙරෙහි අවධානය යොමු කෙරේ. මාළු බුබුලු ආභරණ. මෙම කාල පරිච්ඡේදය මූර්ති කලාවේ දියුණුව මගින් සංලක්ෂිත විය. මූර්ති රචනා මිනිසුන් තුළ ආගමික හැඟීම් ඇති කළා පමණක් නොව, බයිබලයෙන් දර්ශන නිරූපණය කිරීම පමණක් නොව, සාමාන්\u200dය ජනයාගේ ජීවිතය ද පිළිබිඹු කරයි.
   

   

ජර්මනිය හා එංගලන්තය මෙන් නොව, ප්\u200dරංශයේ ගොතික්, අවුරුදු සියයක යුද්ධයෙන් විනාශයට පත් වූ අතර, පුළුල් ලෙස වර්ධනය නොවූ අතර සැලකිය යුතු කෘති විශාල සංඛ්\u200dයාවක් නිර්මාණය කළේ නැත. අභාවප්\u200dරාප්ත ගොතික්හි වඩාත් වැදගත් ගොඩනැගිලි අතර: ශාන්ත-මැක්ලෝ පල්ලිය (ශාන්ත-මාලෝ), රූවන්, මවුලින්ස් ආසන දෙව්මැදුර, මිලාන් ආසන දෙව්මැදුර, සෙවිල් ආසන දෙව්මැදුර, නැන්ටෙස් ආසන දෙව්මැදුර.

ප්\u200dරංශයේ ගොතික් නිජබිමෙහි මෙම ශෛලියේ පහත දැක්වෙන අදියරයන් කැපී පෙනේ.

- පෙන්වා ඇති ගොතික් (මුල්) (1140-1240)

- විකිරණ ගොතික් හෝ රේනන්ට් - "දිලිසෙන විලාසය" (1240-1350)

XIII වන සියවසේ 20 දශකයෙන් පසු ප්\u200dරංශයේ වර්ධනය වූ ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ශෛලිය "විකිරණශීලී" ලෙස හැඳින්වේ - එම කාල පරිච්ඡේදයේ සාමාන්\u200dය ආභරණයට ගෞරවයක් වශයෙන් හිරු එළිය ස්වරූපයෙන් අලංකාර රෝස ජනේල අලංකාර කර ඇත. තාක්ෂණික නවෝත්පාදනයන්ට ස්තූතිවන්ත වන්නට, ජනේලවල විවෘත වැඩ ගල් අලංකාර කිරීමේ හැඩයන් වඩාත් ධනවත් හා නවීන බවට පත්ව ඇත; පාච්මන්ට් මත සාදන ලද මූලික ඇඳීම් අනුව සංකීර්ණ රටා දැන් සිදු කරන ලදී. එහෙත්, ආභරණවල සංකීර්ණත්වය වැඩි වුවද, අලංකාර ව්\u200dයුහය තවමත් ද්විමාන, පරිමාවකින් තොර විය.

- දැවෙන ගොතික් (අග) (1350-1500)

එංගලන්තයේ සහ ජර්මනියේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ගොතික් විලාසිතාවේ තරමක් වෙනස් අවධීන් කැපී පෙනේ.

- ලැන්සෙට් ගොතික්. 13 වන සියවස. ලාක්ෂණික අංගයක් වන්නේ ලාංඡනයකට සමාන වන කුටිවල ඉළ ඇට අපසරනය කිරීමයි.

ඩර්හැම් නගරයේ ආසන දෙව්මැදුර. ලැන්සෙට් ගොතික්
ඩර්හැම් නගරයේ ආසන දෙව්මැදුරේ අභ්\u200dයන්තරය. ඉළ ඇටවල "විසුරුවා හරින මිටි". ලැන්සෙට් ගොතික්

- සැරසූ ගොතික්. 14 වන සියවස. අලංකරණය යනු මුල් ඉංග්\u200dරීසි ගොතික් වල බරපතලකම ප්\u200dරතිස්ථාපනය කිරීමයි. එක්සෙටර් ආසන දෙව්මැදුරේ කුටිවල අතිරේක ඉළ ඇට ඇති අතර, අගනගරවලට ඉහළින් විශාල මලක් වැඩෙන බවක් පෙනේ.

එක්සෙටර් ආසන දෙව්මැදුර. අලංකාර ගොතික්
එක්සෙටර් හි ආසන දෙව්මැදුරේ අභ්\u200dයන්තරය. අලංකාර ගොතික්

- ලම්බ ගොතික්. XV සියවස. අලංකාර මූලද්රව්ය ඇඳීමේදී සිරස් රේඛාවල ආධිපත්යය. ග්ලූස්ටර් ආසන දෙව්මැදුරේ, ඉළ ඇට අගනුවරින් ඉවතට පැන, විවෘත විදුලි පංකාවක සමානත්වයක් ඇති කරයි - එවැනි සුරක්ෂිතාගාරයක් විදුලි පංකාවක් ලෙස හැඳින්වේ. 16 වන සියවස ආරම්භය දක්වාම ලම්බ ගොතික් පැවතුනි.

- ටියුඩර් ගොතික්. 16 වන සියවසේ පළමු තෙවනුව. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ ගොඩනැගිලි සම්පූර්ණයෙන්ම ගොතික් ස්වරූපයෙන් ඉදිකරන ලද නමුත් පාහේ ව්\u200dයතිරේකයකින් තොරව ලෞකික ය. ටියුඩර් ගොඩනැගිලිවල වැදගත්ම කැපී පෙනෙන ලක්ෂණය ගඩොල් භාවිතය ලෙස සැලකිය හැකි අතර එය හදිසියේම එංගලන්තය පුරා ව්\u200dයාප්ත විය. සාමාන්\u200dය ටියුඩර් වතුයායක් (ලන්ඩනයේ නොල් හෝ ශාන්ත ජේම්ස් මාළිගාව වැනි) ගඩොල් හෝ ගල්, ගේට්ටු කුළුණක් ඇත. මළුවට පිවිසෙන දොරටුව පුළුල් පහත් ආරුක්කු (ටියුඩර් ආරුක්කු) හරහා වන අතර අෂ්ටාස්\u200dර කුලුනු බොහෝ විට දෙපස ඉදිකර ඇත. බොහෝ විට දොරටුවට ඉහළින් විශාල පවුල් කබායක් ඇත බොහෝ පවුල් මෑතකදී වංශාධිපති තත්ත්වය අත්පත් කරගෙන සිටි අතර එය අවධාරණය කිරීමට අවශ්\u200dය විය. වහලය බොහෝ විට මුළුමනින්ම පාහේ අලංකාර තුර්කිය සහ පයිප්ප වලින් ආවරණය වී ඇත. ඒ වන විට මාලිගා තවදුරටත් අවශ්\u200dය නොවීය, එබැවින් බලකොටු - කුළුණු, උස් බිත්ති ආදිය. - තනිකරම අලංකාරය සඳහා ඉදිකරන ලද්දකි.

සොන්ඩර්ගොතික් (ජර්මානු සොන්ඩර් වෙතින් - "විශේෂ") යනු XIV-XVI සියවස්වල ඔස්ට්\u200dරියාව, බැවේරියාව සහ බොහීමියාව යන රටවල ප්\u200dරචලිත වූ ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයකි. මෙම ශෛලිය දැවැන්ත ගොඩනැඟිලි, අභ්යන්තරයේ විස්තර සහ බාහිර සැරසිලි වලින් ලී වලින් ප්රවේශමෙන් කැටයම් කර ඇත.

මුල් ගොතික් හි විශේෂාංග. ප්රධාන කැපී පෙනෙන ලක්ෂණ.

• වෙස්මුහුණු නොමැතිව (ප්\u200dරංශය), වෙස්මුහුණු හා ගුප්ත (ඉහළ ජර්මනිය) සහිත ඉහළ ලැන්සෙට් කවුළු
• වටකුරු කවුළු (රෝසස්) සහිත 2-කුළුණු මුහුණත. රෝස මල් සහ පැරීසියේ නොට්\u200dරේ ඩේම්ගේ මුහුණත ආසන දෙව්මැදුරුවලට උදාහරණ වේ
• මැස්වර්ක්, වටකුරු ගොතික් කවුළුව සහ ඉහළම ශෝධනයේ විම්පර්ග්
• වැදගත් වීදුරු බිතුසිතුවම්
• බිත්ති බෙදීම 4-කලාපය
• තුනී සේවා තීරු 4 ක් සහිත වටකුරු තීරු
• අගනගරවල පොහොසත් සැරසිලි
• සුවිශේෂී ලෙස පෙන්වා ඇති ආරුක්කු

පරිණත ගොතික් හි විශේෂාංග. ප්රධාන කැපී පෙනෙන ලක්ෂණ.

• බිත්ති වෙනුවට පින්තාරු කරන ලද පැල්ලම් සහිත වීදුරු ජනෙල් සවි කර ඇත. පැත්තේ තණතීරුවල උකුල් සහිත වහලවල් සහ උකුල් වහලවල් ආදේශ කිරීමෙන් පසු පසුපස කවුළු සහ ට්\u200dරයිෆෝරියා (කොලෝන්) සැපයිය හැකිය. ඉහළ විවරයන්හි කවුළු වටකුරු ය
• බිත්ති 3-කලාප බෙදීම
• තුනී බෙදීම් බිත්ති
• අභිලාශය ඉහළට, ඒ සඳහා ද්විත්ව (Chartres 36 m, Beauvais 48 m) සහ ත්\u200dරිත්ව පියාසර සමනලුන් අවශ්\u200dය වේ
• සංයුක්ත තීරු (කදම්භ හැඩැති)
• අර්ධ වෘත්තාකාර ආරුක්කු
• කොටස් 4 කින් යුත් සුරක්ෂිතාගාරය
• කුළුණු වල වහලවල් විවෘත වැඩකි

දිවංගත ගොතික්ගේ විශේෂාංග. ප්රධාන කැපී පෙනෙන ලක්ෂණ.

• පහත් ඉහළ කවුළු විවරයන් හෝ ජනේල ප්\u200dරමාණයන් අඩු කිරීම මෙන්ම වටකුරු කවුළු මෙන්ම ලැන්සෙට් සමඟ පොහොසත් විවෘත වැඩ රටා ඇත
• ඉහළ ආකේඩ්
• වඩාත් අලංකාර ලෙස පොහොසත් (1475 සිට ඉසබෙලා විලාසිතාව, ප්ලේටරෙස්කෝ විලාසිතාව - නැගෙනහිර හා මූරිෂ් බලපෑම්වල එකතුවකි)
• මාළු බුබුලක ස්වරූපයෙන් විවෘත වැඩ ආභරණ (ඇමියන්ස් ආසන දෙව්මැදුර 1366-1373)
• මැද නවාය පැත්තක නාවුකවලට වඩා ඉහළ අගයක් ගන්නා අතර, නහර අතර බෙදීම් මූලද්\u200dරව්\u200dය අඩුය. ජර්මනියේ හරස් රැල්ලක් නොමැත
• තීරු වඩාත් සරල පැතිකඩක් ගනී. වටකුරු පොලු එකිනෙකට වඩා දුරින් සවි කර ඇත
• සේවා තීරුවල ප්\u200dරාග්ධනය නොමැති හෝ වෙනම තීරුවල පවතී
• විශාල ආරුක්කු - කීල්ඩ් (දැනටමත් පුනරුදය)
• පෙයාර් හැඩැති ඉන්ටර්ලොක් ඉළ ඇට සහිත තරු හෝ දැල් බඳුනක් සහ සුරක්ෂිතාගාරය
• ට්\u200dරයිෆෝරියම් නොමැත
• ගෝලාකාර වහලවල්

ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ වින්ඩෝස්

තණකොළ හා ගීතිකා වල බිත්ති-කොටස් වර්ණවත් වීදුරුවලින් ජනෙල්වලින් පුරවා ඇති අතර ප්\u200dරධාන හා පැති නාවිකයන්ගේ ගේබල් බිත්ති රොසෙට් වලින් පුරවා ඇත. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයෙහි විශේෂයෙන් විශාල කාර්යභාරයක් ඉටු කරනු ලබන්නේ විවෘත වැඩ ගොතික් ආභරණය (සමූහ වැඩ) විසිනි.

මැස්වර්ක්

ගොතික් ආසන දෙව්මැදුරක රෝස වටකුරු කවුළුවක් පුරවන රටාවක් ලෙසත් ස්වර්ගීය ශරීරයක සමානකමක් ලෙසත් වටහාගෙන ඇත. රෝස සැරසිලි කිරීමේදී, මධ්\u200dයකාලීන චින්තනයේ සමපේක්ෂන ව්\u200dයුහය පැහැදිලිව පෙනෙන්නට තිබුණි: සියලු රේඛා පැහැදිලි පිළිවෙලකට ගෙන එනු ලැබේ (මුස්ලිම් ආභරණයට වෙනස්ව), විසිතුරු මෝස්තර එකිනෙකාගෙන් උපත ලබයි, දාර දිගේ කුඩා කවයන් යටත් වේ ප්\u200dරධාන ද .ු වල චලනය.

ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ බිත්ති

ආසන දෙව්මැදුර තුළ එතරම් කැපී පෙනෙන කාව්\u200dය ප්\u200dරබන්ධය පිටතින් විස්තර කෙරේ. විවෘත වැඩ බිත්ති පිටත සිට සංකීර්ණ ඉංජිනේරු ව්\u200dයුහයකින් රඳවා තබා ගනී - සමනලුන්. සැහැල්ලු පිරවුමක් සහිත ශක්තිමත් ඇටසැකිල්ලක් විස්ථාපනය කිරීම ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ මූලික ගල විය. බිත්තිවල ගල් ගුවන් යානා කඩා වැටීම, කුළුණු අතර විවෘත වැඩ කවුළු රාමු මගින් විස්ථාපනය කිරීම, පීත්ත පටිය සහ ට්\u200dරයිෆෝරියම් තුළ ද අවසානයේ දී කුටිවල කඳවුරු වලින් විසි කරන ආධාරක ආරුක්කු තුළ ද එය පිළිබිඹු විය. සමනලුන්ට, ඊනියා පියාඹන සමනලුන්, ඒවායේ ස්කන්ධය අවම මට්ටමකට අඩු කර ඇත.

ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ දොරවල් (ද්වාර)

මුහුණතෙහි පහළ ස්ථරයේ ඉදිරිදර්ශන ද්වාර ඇත. පුද්ගලයෙකුගේ උසට වඩා තරමක් විශාල ප්\u200dරතිමා මඟින් දොරවල් පතුලේ රාමු කර ඇත. ඔවුන් ඔහුට දොරටුව අසලදී මුණගැසෙන්නේ මිත්\u200dරශීලී පෙනුමක්, සමහර විට සිනහවෙනි. ද්වාරය රාමු කර ඇත්තේ ඉහළ වටකුරු ආරුක්කු වලින් වටකුරු රෝස මධ්යයේ ය. සමානුපාතිකයන් සමගිය හා ප්\u200dරණීතභාවය පිළිබඳ අන්තයට ගෙන එනු ලැබේ. ද්වාර, විම්පර්ග්, කොන්සෝලවල මූර්ති සැරසිලි.

නිගමනය

ගොතික් කලාවේ දියුණුවට හේතු වූයේ නාගරික සංස්කෘතියේ නැගීම, නිදහස් සමාජ ජීවිතය සඳහා වූ ආශාව සහ මානසික ක්\u200dරියාකාරකම් ය. එහෙත් මෙම පරමාදර්ශයන් බොහොමයක් යුරෝපය පුරා නොබිඳිය හැකි වැඩවසම් පිළිවෙල පවත්වා ගෙන යන අතර එය සාක්ෂාත් කරගත නොහැකි විය. 13 වන ශතවර්ෂයේ දී, සුලු හා මහා ධනේශ්වරය අතර කොමියුනිස්ට්වාදයේ අරගලයක් ආරම්භ වූ අතර, රාජකීය බලය නගරවල ජීවිතයට වැඩි මැදිහත් විය. ස්වාභාවිකවම, නව සමාජයේ බිඳෙනසුලු ජීවියා තුළ, අත්කර ගෙන ඇති දේ කැනොනිකල් කිරීමට ඇති ආශාව පහසුවෙන් අවදි කළ හැකිය. එය ජීවමාන නිර්මාණශීලීත්වය සඳහා දේවධර්මීය වගවීම ආදේශ කළේය.

පන්සල් ගැන නොවේ නම් නත්තලේදී තවත් කුමක් ලිවිය යුතුද!

හැමෝටම සුබ නිවාඩු!

නොට්\u200dරේ ඩේම් ආසන දෙව්මැදුර. අපි එය ටිකෙන් ටික වෙන් කළ යුතු නොවේද?

හොඳයි, අපි ඉදිරියට යා යුතුද?

මම සමාන "ශබ්දකෝෂ" සහ "විශ්වකෝෂ" රාශියක් දැක ඇත්තෙමි, නමුත් ඔබ ඒවා අතර සිත්ගන්නාසුළු නොවනු ඇත, සාමාන්\u200dයයෙන් මෙම නීරස "වියළි" යොමු පොත්. මෙහි රසවත් යමක් සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරමු! මමත් ඔබත් සමඟ ආත්මාරක්ෂාව ගැන බලාගන්නම්.

ගොතික් කවුළුවේ පරිණාමය (ඉහළ සිට පහළට, වමේ සිට දකුණට)

ටයිම්පනම්. ද්වාරයේ අර්ධ වෘත්තාකාර ආරුක්කු තුළට හතරැස් දොරවල් කොටා ඇති විට, ප්\u200dරශ්නය මතු විය - දොරවල් වලට ඉහළින් අර්ධ වෘත්තාකාර කොකොෂ්නික් සමඟ කුමක් කළ යුතුද (මෙම අනවශ්\u200dය තොරතුරු ටයිම්පනම් ලෙස හැඳින්වේ)? එය හිස්ව තැබීම නිෂ් less ල ය, ඔවුන් එය රූපවලින් සරසා ගැනීමට පටන් ගත්හ. ඔබ දන්නා පරිදි, ගොතික් අර්ධ චක්\u200dරවලට කැමති නැත, එවැනි ටයිම්පේන් හරහා ඔවුන් ලේඛනාගාරයේ දේදුන්න ස්ථාපනය කිරීමට පටන් ගත් අතර ඊටත් වඩා ඉහළ විම්පර්ග්. නැතහොත් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ පරිකල්පනය මත පදනම්ව ටිකක් වෙනස් ලෙස.

විවරයට ඉහළින් ඇති මෙම කොකොෂ්නික් කොළ හතරකින් යුත් කොළයකින් සරසා ඇති අතර එය ටයිම්පනම් වේ. ද්වාරවල (ඉහළ), එහි අලංකරණය සඳහා ඔබට විවිධ විකල්ප දැකිය හැකිය.

ක්ලූනි හි ආසන දෙව්මැදුරේ ටයිම්පනම්

නොට්\u200dරේ ඩේම් ඩි පැරිස් හි ටයිම්පනම්

තෘණ ... ආසන දෙව්මැදුරේ අභ්\u200dයන්තර සංවිධානයේ ව්\u200dයුහාත්මක ඒකක වලින් එකක් වන තීර්යක් අවකාශීය සෛලය. එය සාමාන්\u200dයයෙන් ආරුක්කු විවේක ගත් තීරු හයකට සීමා විය. තණකොළ ගණන ද ඔටුනු පළඳින කූඩාරම් ගණන මත රඳා පවතී. මේ වගේ දෙයක්.

ට්\u200dරයිෆෝරියම් ... මෙය එවැනි පටු ගැලරියකි, ආකේඩ් වලින් සරසා ඇත. එය ප්\u200dරධාන කොටස දෙපැත්තෙන් වෙන් කරන කොටසේ thickness ණකම හරහා ගමන් කළේය. බොහෝ විට එය ත්\u200dරිත්ව ආකේඩ් මාලාවක් විය, එබැවින් නම. මෙම ඡේදය සැබෑ විය හැකිය, පූජකයන්ට (හෝ හම්ප්බැක් කරන ලද සීනුව නාද කරන්නන්ට) ට්\u200dරයිෆෝරියම් දිගේ ඇවිද යා හැකි නමුත් බොහෝ විට එය ව්\u200dයාජ, අලංකාර කර ඇත.

ඉහළ - ත්රිත්ව කවුළු පේළියක්, මෙය ට්රයිෆෝරියම් ය

ෆියාලා (Phial) මම පින්නකල් ගැන ලියන විට දැනටමත් ඇය ගැන කතා කළා. ෆියාලා මුදුනෙහි පමණක් නොව, වෙනත් විස්තර ද අලංකාර කර ඇත, නිදසුනක් ලෙස, සමනලුන්ගේ සිරස් ලෙජරය.

ටර්ට් - උච්ච, ඉඟිය - ෆියල්, ඉහළින්ම - කුරුස

එම්පෝරා. විනිශ්චය සභා හෝ ගැලරි, වැඩි ට්\u200dරයිෆෝරියම්. නිදසුනක් වශයෙන්, කාන්තාවන් හෝ රාජකීයත්වය සඳහා කාමර වෙන් කරන්න. සමහර විට ඒවා ආසන දෙව්මැදුරේ ඉහළ ස්ථරවල පිහිටා ඇති බැවින් ඒවා ගායනා කණ්ඩායම සමඟ හඳුනා ගැනේ. නියමාකාරයෙන්, ඒවා ද ව්\u200dයාජ (හෝ මන inary කල්පිත) විය හැකිය - විවෘත කිරීම් ඇති බව පෙනේ, නමුත් අධිරාජ්\u200dයයක් නොමැත.

ගොතික් ආසන දෙව්මැදුරක තවත් ඇත්තේ කුමක්ද?

ටර්ට් එක හරිම හුරුබුහුටියි

එය කුමක්දැයි මම නොදනිමි, නමුත් එය ලස්සනයි

බයියුක්ස් හි ආසන සහිත කියෝස්ක් 19 ක්

පැල්ලම් සහිත වීදුරු

අපි මූලික වශයෙන් එය හදුනාගත්තේ මේ ආකාරයටයි. දැන් ඔබට දැනුමෙන් පොහොසත්, ගොතික් ආසන දෙව්මැදුර බැලීමට ආරක්ෂිතව යා හැකිය, එහි ඇති සියල්ල දැනගෙන මම නින්දට ගියෙමි.

එලිසවෙටා සොටෝවා

ප්\u200dරංශයේ ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ නැගීම

ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය මුල සිටම ඇති නොවීය. ගොතික් කලාවේ දෘශ්\u200dය සංකේතයක් බවට පත්ව ඇති සුප්\u200dරසිද්ධ පොයින්ට් ආරුක්කු වැනි ගොතික් විසින් භාවිතා කරන බොහෝ ශිල්ප ක්\u200dරම දැනටමත් පරිණත රොමේනස්ක් (11 වන සියවසේ අගභාගයේ සිට 12 වන සියවසේ මුල් භාගය දක්වා) දක්නට ලැබුණි.

නව පුරාවිද්\u200dයා භාෂාව

රොමේනස් යුගය ලොවට අලංකාර ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීය කොටස් රාශියක් පෙන්වීය: මේවා තේජාන්විත "වන්දනා" පල්ලි සහ කුඩා පැවිදි ආසන දෙව්මැදුරකි. රොමානෙස්ක් පල්ලි යනු බැසිලිකාවකි. එහි කේන්ද්\u200dරීය ස්ථානය වූයේ දෙපැත්තට ඉහළින්. රොමේනස් බැසිලිකාව සාමාන්\u200dයයෙන් තුනකින් හෝ පහකින් සමන්විත විය. ප්\u200dරධාන නවාතැන ලී බාල්කවලින් ආවරණය විය. ආලෝකකරණ ගැටළුව ප්\u200dරධාන නෞකාවේ බිත්තිවල ඉහළ කොටසේ ජනේල මාලාවක් මගින් විසඳන ලද අතර එය දෙපැත්තට ඉහළින් නැගී සිටියේය.

නමුත් නිතර සිදුවන ගින්නක් හේතුවෙන් ලී ව්\u200dයුහයන් විශ්වාස කළ නොහැකි වූ අතර පසුව කදම්භ සිවිලිම වෙනුවට සිලින්ඩරාකාර බඳුනක් පැමිණියේය. බැසිලිකාවේ ප්\u200dරධාන නාවික ආවරණය වන සිලින්ඩරාකාර කුටි විශේෂ ආධාරක ආධාරයෙන් දැනටමත් බලවත් බිත්ති ශක්තිමත් කිරීම අවශ්\u200dය වේ. සිලින්ඩරාකාර සුරක්ෂිතාගාරය ඉතා ශක්තිමත් පාර්ශ්වීය තෙරපුමක් ලබා දෙයි, එබැවින් විශාල බරක් බිත්තියේ ඉහළ කොටස මතට වැටේ. මධ්යම නවයේ ඉහළ ස්ථරයේ කවුළු දිස්වන්නේ නම්, ව්යුහය දුර්වල නොවන පරිදි ඒවා ඉතා කුඩා වේ. මෙය පල්ලියේ ආවරණය සැලකිය යුතු ලෙස සංකීර්ණ කරයි.

සිලින්ඩරාකාර සුරක්ෂිතාගාරයේ අභ්\u200dයන්තර පෘෂ් On ය මත දාර ඇත - නෙරා ඇති ඉළ ඇට අර්ධ තීරු බවට හැරෙන අතර එය දරණ ආධාරක මත පටවනු ලැබේ. සිලින්ඩරාකාර කුටි රිම් සමඟ අතිච්ඡාදනය කිරීම සඳහා නිදසුනක් වන්නේ ටූලූස්හි ශාන්ත-සර්නින් දේවස්ථානයයි (ක්\u200dරි.ව. 1080-1120). ශාන්ත-සර්නින් පල්ලිය අයත් වන්නේ වන්දනා පල්ලි වලට ය: ඒවා නිර්මාණය කර ඇත්තේ ඉතා විශාල වන්දනාකරුවන් සඳහා ය. මෙම දැවැන්ත පංචස්කන්ධ බැසිලිකාව වන්දනා පල්ලි වල ලක්ෂණයකි - බැති ගී කණ්ඩායම (හරස් පාරේ සිට බැසිලිකාවේ නැගෙනහිර කොටස) බයිපාස් ගැලරියකින් වටවී ඇති අතර එමඟින් බැතිමතුන්ට අඛණ්ඩව ගමන් කිරීමට හැකි විය.

මෙම වාස්තු විද්\u200dයාත්මක විසඳුම ප්\u200dරථම වරට මහා වන්දනා පල්ලි ඉදිකිරීමේදී භාවිතා කරන ලදි - ශාන්ත මාටින් ටුවර්ස් (11 වන සියවසේ මුල් භාගය). බයිපාස් ගැලරිය හරස් කුටි මෙන්ම ආසන දෙව්මැදුරේ පැති අන්තරාල වලින් ආවරණය විය. වන්දනා පල්ලි වල ලාක්ෂණික ලක්ෂණය වූයේ දේවස්ථානවල ඔටුන්නයි - එය දේවස්ථානය වටා ඇති දේවස්ථාන මාලාවකි. ශුද්ධ ධාතු ප්\u200dරදර්ශනය කිරීමට ඒවා අදහස් කරන ලදී. එවැනි ක්\u200dරමයක් - බයිපාස් ගැලරි සහ දේවස්ථානවල ඔටුන්න - පරිණත යුගයේ රොමේනස් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය තුළ පුළුල් ලෙස ව්\u200dයාප්ත වූ අතර තරමක් වෙනස් කරන ලද, වැඩිදියුණු කළ ස්වරූපයෙන් ගොතික් ආසන දෙව්මැදුරේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයෙහි දක්නට ලැබේ.

මහා සභා වල සභාපති

මධ්යකාලීන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ විශාල ආසන දෙව්මැදුරුවල ඉතිහාසය ආරම්භ වූයේ වන්දනා පල්ලි වලින්. පූර්ව ගොතික් යුගයේ වඩාත්ම ශ්\u200dරේෂ් building තම ගොඩනැගිල්ල වූයේ බර්ගුන්ඩි හි ක්ලූනිගේ ඇබීගේ තුන්වන පල්ලියයි (1089-1132). මීටර් 30 ක් පමණ වන එහි මැද නෞකාවේ උස ඉක්මවා ගියේ ගොතික් ආසන දෙව්මැදුර පමණි. එය විශාල පංචස්කන්ධ බැසිලිකාවකි, එහි ට්\u200dරාන්ස්පෙට් දෙකක් (තීර්යක් නාවුක), මාර්\u200dගයක් සහිත සංගීත කණ්ඩායමක් සහ දේවස්ථාන ඔටුන්නක් විය. පුළුල් මධ්\u200dයම නාවය (එහි පළල මීටර 15 ක් විය) සිලින්ඩරාකාර බඳුනකින් ආවරණය වී ඇත.

ක්ලූනියා පල්ලිය ඉදිකිරීමේදී, සිලින්ඩරාකාර කුටියෙන් පාර්ශ්වීය ප්\u200dරසාරණය නිවා දැමීමේ ගැටලුවට සිත්ගන්නා වාස්තු විද්\u200dයාත්මක විසඳුමක් පැන නගී. මේ සඳහා සුරක්ෂිතාගාරයට ලැන්සෙට් හැඩයක් ලබා දී ඇත. කොටසේ සුපුරුදු සිලින්ඩරාකාර බඳුන අර්ධ වෘත්තාකාර ආරුක්කු වේ - මෙම හැඩය සමඟ, පැති තෙරපුම ඉතා විශාලය, ආරුක්කු විවෘත කිරීමට, කෙළින් කිරීමට උත්සාහ කරන බවක් පෙනේ - දුන්න ඇද ගන්නා විට ඇතිවන බලපෑම. ලැන්සෙට් ආරුක්කුව වෙනස් ලෙස සකසා ඇත - එය අර්ධ දෙකකින් සමන්විත වන අතර, ඒවා එකිනෙකට එබී බලන අතර ඊට වඩා කුඩා පාර්ශ්වීය තෙරපුමක් ලබා දෙයි. අභ්\u200dයන්තර ආධාරක අතිරේකව ශක්තිමත් වේ. ඊට අමතරව, පල්ලියේ බිත්තියට පිටතින් විශේෂ ලෙජර සවි කර ඇත - අවසානයේදී බිත්තියෙන් වෙන්වන බටර්, ගොතික් ආසන දෙව්මැදුරේ ව්\u200dයුහයේ අනිවාර්ය අංගයක් බවට පත්වේ. කුඩා නාවිකයන්ගේ ආකේඩ් ද පෙන්වා ඇති දළ සටහන් ලබා ගනී.

ක්ලූනි හි නව පල්ලිය ඉදිකිරීම සැබෑ සිදුවීමක් විය. නව පල්ලිය පරිකල්පනය මවිතයට පත් කළේ එහි දැවැන්ත පරිමාණයෙන් පමණක් නොව, ධනවත්ම අලංකරණයෙන් - අගනගර සහ කෝනිස් ගල් කැටයම්, මොසෙයික් හා මූර්ති. පල්ලිය උස් කුළුණු පහකින් ඔටුනු පැළඳ සිටියේය - බටහිර මුහුණතෙහි දෙපස, \u200b\u200bමැද කුරුසියේ සහ විශාල අගලෙහි කෙළවරේ. එහි සමානුපාතික සමානුපාතිකයන්, කුටි සහ ආධාරක කුළුණු සඳහා නව ruc ලදායී විසඳුම්, බාහිර පෙනුමේ තේජස සහ අභ්\u200dයන්තර අලංකරණයේ අතිවිශිෂ්ට අලංකාරයට ස්තූතිවන්ත වන ක්ලූනි පල්ලිය මහා ගොතික් ආසන දෙව්මැදුරේ පෙරමුණක් ලෙස හැඳින්විය හැකිය.

ඉදිකිරීම් අත්තිකාරම්

ඔටූන් හි කුඩා ආසන දෙව්මැදුර (ක්\u200dරි.ව. 1120-1132) අදටත් නොනැසී පවතින ක්ලූනි පල්ලිය හා සමාන බර්ගුන්ඩියානු ගෘහ නිර්මාණ පාසලට අයත් වේ (කුළුණක් සහිත ට්\u200dරාන්සෙප්ට් හි දකුණු කොටස පමණක් ඉතිරිව ඇත). සුරක්ෂිතාගාරයේ හා ගැලරි වල ආරුක්කු ද මෙහි භාවිතා වේ. "ක්ලූනි" දිශාවේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයෙහි දක්නට ලැබුණු තවත් නවෝත්පාදනයක්: බිත්තියේ දෙවන ස්ථරයේ ට්\u200dරයිෆෝරියා පටියක් ඇත - අන්ධ ආරුක්කු තුනකින් කාණ්ඩ කර ඇත. ට්\u200dරයිෆෝරියා දෙවන ස්ථරයේ විවෘත ගැලරි ප්\u200dරතිස්ථාපනය කර බිත්තිය ශක්තිමත් කළ අතර එමඟින් තෙවන ස්ථරයේ කවුළු ආපසු ලබා දීමට හැකි විය. කෙසේ වෙතත්, වෙනස් කළ සමානුපාතිකයන් සහිත මධ්\u200dයම නවයේ බිත්තිවල සමාන බෙදීමක් (ස්ථර තුනක් - ආරුක්කු, ට්\u200dරයිෆෝරියා සහ ජනේල) ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ලක්ෂණය වනු ඇත.

පළමු පල්ලිවලින් එකක් වන සිලින්ඩරාකාරයකින් නොව හරස් බඳුනකින් ආවරණය වූ මධ්\u200dයම නෞකාව වෙසල්හි ශාන්ත මැඩලීන් (ශාන්ත මැග්ඩලීන්) දේවස්ථානය විය (12 වන සියවසේ මුල් භාගයේ) (රූපය 6). මෙම පල්ලිය බර්ගන්ඩි ශිල්පීන් විසින් ද ඉදිකරන ලද නමුත් එහි සැලසුම ක්ලූනි හි තුන්වන පල්ලියට වඩා බෙහෙවින් වෙනස් ය. හරස් කුටි භාවිතා කිරීම නව අවස්ථා ලබා දුන්නේය. තාප්පයේ ඉහළ ස්ථරයේ විශාල කවුළුවක් සඳහා අවකාශය නිදහස් කරන ලද අතර, ස්තුතිවන්ත වන්නට දේවමාළිගාවේ අභ්\u200dයන්තරය සිලින්ඩරාකාර කුටිවලින් කළ හැකි ප්\u200dරමාණයට වඩා ආලෝකමත් විය. බිත්තියේ ඉහළ කොටස් තවදුරටත් වැදගත් බරක් දරණ කාර්යයක් ඉටු නොකරන අතර කවුළු දැන් එහි සාදා ගත හැකිය. මේ අනුව, රොමේනස් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ එක් වැදගත් ගැටළුවක් විසඳනු ලැබේ - ආසන දෙව්මැදුරේ අභ්යන්තරය ආලෝකමත් කිරීමේ ගැටළුව. නව කුටිවල සැලසුමක් හඳුන්වා දී තිබියදීත්, ආධාරක ආරුක්කු සහ ගැලරි වල ආකේඩ් “පැරණි” අර්ධ වෘත්තාකාර හැඩයක් ඇත.

මුල් ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට සමීප වන්නේ නෝර්මන්ඩි සහ එංගලන්තයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයයි. විලියම් ද ජයග්\u200dරාහකයා එංගලන්තයේ ක්\u200dරියාකාරී ඉදිකිරීම් ආරම්භ කරයි. 1093-1130 දී. ඩර්කෙම් ආසන දෙව්මැදුර ඉදිවෙමින් පවතී - එය එකල විශාලතම ව්\u200dයුහයන්ගෙන් එකකි. මෙම ආසන දෙව්මැදුරේ මැද පළල ඉතා විශාල බැවින් ඉදිකිරීම්කරුවන්ගේ ප්\u200dරධාන ගැටළුව වූයේ මධ්\u200dයම නෞකාවේ අතිච්ඡාදනයයි. මෙම විශාලත්වයේ ගොඩනැගිල්ලකට සිලින්ඩරාකාර කුටි අධිකය. මෙම ආසන දෙව්මැදුරේ ඉළ ඇටවල හරස් කුටියක් දක්නට ලැබේ. පසුව එය මුල් ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය විසින් ලබා ගන්නා ලදී.

පැරණි ඒවාට වඩා ආරුක්කුවේ නව සැලසුමේ ඇති වාසි අවිවාදිත ය: ආරුක්කුවේ රාමුව ඉළ ඇට-ඉළ ඇට වලින් සෑදී ඇති අතර, ඒවා අතර ඇති අවකාශය තරමක් සිහින් පෙදරේරු වලින් පුරවා ඇති අතර එමඟින් ආරුක්කුවේ බර සහ පාර්ශ්වීය බර අඩු විය. තෙරපුම, සාන්ද්\u200dරණය, ඉළ ඇට වලට ස්තූතියි, ඇතැම් අවස්ථාවලදී. ආධාරක ආරුක්කු ලැන්සෙට් වේ. පෙන්වා ඇති ආරුක්කුවට ඕනෑම උසකින් ලබා දිය හැකි අතර එය අනාගතයේදී ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය විසින් සක්\u200dරීයව භාවිතා කරනු ඇත. මැද නව බිත්තිය තට්ටු තුනකට බෙදා ඇත. ඉහළ තට්ටුව ජනේල වලින් කපා ඇති අතර එමඟින් අභ්යන්තරයට හොඳ ආලෝකයක් ලබා දේ. තීර්යක් ආරුක්කු විවේක ගන්නා දැවැන්ත කුළුණු තුනී තීරු සහ ගොඩවල් මිටියක් මෙන් හැඩගස්වා ඇත. එවැනි බරක් දරණ ශ්\u200dරිතයක් සිදු නොකරන කුළුණු ඒවා සමඟ ප්\u200dරත්\u200dයාවර්ත වන අතර එය වටකුරු තීරුවක් මෙන් පෙනේ. කොටස් හයක හරස් කුටිය ආරම්භ වූයේ නොර්මන්ඩි හි රොමේනස් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයෙනි - බොහෝ විට පළමු වරට කෑන්ස් හි ශාන්ත එටියන් දේවස්ථානයේ එවැනි සුරක්ෂිතාගාරයක් ඉදිකරන ලදි (ක්\u200dරි.ව. 1120).

ඉතින්, ගොතික් මෝස්තරයේ බොහෝ සංරචක පැන නැගුනේ පරිණත රොමේනස් යුගයේ ය. නමුත් ශාන්ත-ඩෙනිස් හි සුප්\u200dරසිද්ධ පල්ලිය ඉදිකිරීම සඳහා ගෙන එන ලද මෙම ශිල්පීය ක්\u200dරම සම්පූර්ණයෙන්ම නව වාස්තු විද්\u200dයාත්මක භාෂාවකින් කථා කළේය.

වේලාව සහ ස්ථානය

ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය උපත ලැබුවේ ප්\u200dරංශයේ ය. 1137 සිට 1144 දක්වා සුප්\u200dරසිද්ධ ඇබට් ෂුගර් (1080-1151) පැරණි පල්ලිය නැවත ගොඩනඟන ලද පැරීසියට නුදුරින් පිහිටි ශාන්ත ඩෙනිස්ගේ අබේ, ඇය ඉපදුණු ස්ථානය හා වේලාව දනී. ශාන්ත ඩෙනිස් “රාජකීය” දේවස්ථානයක් වූ බැවින් නව පල්ලියේ පෙනුමට විශේෂ වැදගත්කමක් තිබුණි. ප්\u200dරංශයේ අනුශාසක සාන්තුවරයා වන ඩයොනිසියස්ගේ ධාතු පිහිටා ඇත්තේ එතැනදීය. වළලනු ලැබූ රජවරු ද සිටිති - මෙරොවින්ජියන් සහ කැරොලින්ජියානු රාජවංශයේ නියෝජිතයෝ. මෙම හේතූන් නිසා, නව පල්ලිය මෙතෙක් ඉදිකර ඇති වඩාත්ම විශ්මය ජනක හා ලස්සන විය යුතුය. සුජීරියාගේ එක් ප්\u200dරධාන ඉලක්කයක් වූයේ පල්ලියේ අවකාශය තුළ ආලෝකය බහුල වීමයි. පැල්ලම් සහිත වීදුරු ජනේල හරහා ගමන් කරන ආලෝකය මෙහි අද්භූත අර්ථයක් ඇත. විශාල පැල්ලම් සහිත වීදුරු ජනෙල් ස්ථාපනය කිරීම සඳහා, කවුළු විවරයේ ප්රදේශය සැලකිය යුතු ලෙස වැඩි කිරීම අවශ්ය විය. පැරණි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, එහි සැලසුම් ලක්ෂණ නිසා එවැනි අවස්ථාවන් ලබා නොදුනි.

පල්ලියේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ අළුත්, ඇබට් ෂුගර් විසින් ඉදිකරන ලද මෙම ක්\u200dරමෝපායන් වල එකතුවක් වන අතර ඒවා පරිණත රොමේනස්ක් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සඳහා වෙන වෙනම භාවිතා කරන ලද නමුත් මීට පෙර එක් ගොඩනැගිල්ලක අවකාශය තුළ එක්සත් නොවීය. නිදසුනක් වශයෙන්, ශාන්ත-ඩෙනිස් දේවස්ථානයේ ගායනා අවකාශය වෙනස් ආකාරයකින් විසඳනු ලැබේ: ගැලරි දේවස්ථාන සමඟ තනි සමස්තයක් සාදයි; අවකාශය තවදුරටත් වෙනම සෛල වලට බෙදී නැති අතර, වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම් විශාල ජනේල වලින් ආලෝකය ගලා යාමයි. මෙම ප්\u200dරමාණයේ ජනේල ඉදිකිරීමට හැකි වන පරිදි, දේවස්ථාන අතර පිටත බර බටර් ආධාරක තබා ඇති අතර ඒවා කුටිවලට ආධාර කරයි. රොමේනස්ක්හි බාහිර සමනලුන් ද භාවිතා කරන ලද නමුත් ඒවායේ පිහිටීම හා ක්\u200dරියාකාරිත්වය වෙනස් විය. ශාන්ත ඩෙනිස් පල්ලියේ සමනලුන් පිටතින් පමණක් දැකිය හැකි අතර එහි ඇතුළත බර රහිත විනිවිද පෙනෙන තාප්පයක හැඟීම ලබා දෙයි. සුරක්ෂිතාගාරයේ වටකුරු තීරු පල්ලියේ අභ්\u200dයන්තරයේ වාතය වැඩි කරයි.

ඉහළ අරමුණු

ශාන්ත ඩෙනිස්හි ඇබේ පල්ලිය සමකාලීනයන් කෙරෙහි දැඩි හැඟීමක් ඇති කළේය. ඇබට් ෂුගර් සහ ඔහුගේ ස්වාමිවරුන් විසින් නිර්මාණය කරන ලද නව ගෘහ නිර්මාණ ශෛලිය පළමුව ප්\u200dරංශය පුරාත් පසුව යුරෝපය පුරාත් ව්\u200dයාප්ත වේ. ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ප්\u200dරධාන ජයග්\u200dරහණ වන්නේ මහා ආසන දෙව්මැදුර බව නිසැකය. පැරණිතම එකක් වූයේ සුප්\u200dරසිද්ධ නොට්\u200dරේ ඩේම් ආසන දෙව්මැදුර (නොට්\u200dරේ ඩේම්) ය. එහි ඉදිකිරීම් 1163 දී ආරම්භ විය.

එය විශාල පංච-නව ආසන දෙව්මැදුරක් වන අතර එහි මධ්\u200dයයේ උස මීටර් 32.5 කි. ආසන දෙව්මැදුරේ නැගෙනහිර කොටසේ බයිපාස් හරියටම ශාන්ත ඩෙනිස් පල්ලිය පුනරාවර්තනය කරයි. ප්\u200dරධාන නෞකාවේ කොටස් හයක හරස් කුටි නෝමන් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයෙන් වේ. ප්\u200dරධාන නෞකාවේ බිත්තියේ ව්\u200dයුහය ඩර්හැම් ආසන දෙව්මැදුර සිහිපත් කරයි. දෙවන ස්ථරයේ වටකුරු තීරු සහ ආකේඩ් දෙකම ඇත, නමුත් ඒවාට වඩා දිගටි, සිහින් සමානුපාතිකයන් ඇත.

තුන්වන ස්ථරයේ සහ ඉහළ තීර්යක් සහිත තීර්යක් ආරුක්කු වල කවුළු වන රොමේනස් අනුවාදයට සාපේක්ෂව දැවැන්ත දේ සමඟ සංයෝජනය වන විට මේ සියල්ල සැහැල්ලුබව, අභිලාශය ඉහළට, ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ලක්ෂණයකි. පරිණත රොමේනස්ක් හි සමහර වාස්තු විද්\u200dයාත්මක ශිල්පීය ක්\u200dරම තවමත් සම්පූර්ණයෙන් භාවිතයට නොගෙන තිබියදීත්, මෙහි රොමේනස් ගොඩනැගිලිවල දැවැන්තභාවයෙන් කිසිවක් ඉතිරිව නැත. නොට්\u200dරේ ඩේම් හි සැලසුම ශාන්ත ඩෙනිස් ඉදිකිරීමත් සමඟ ආරම්භ වූ බාහිර සමනලයන්ගේ තේමාව දිගටම කරගෙන යයි. ආසන දෙව්මැදුරේ ගොඩනැගිල්ල වටේට, පැති අන්තරාලයට ඉහළින් පියාඹන සමනලයන් බවට පත්වේ - පටවා ඇති ප්\u200dරදේශවලට ආධාරක වන අර්ධ ආරුක්කු. පියාසර සමනලුන් සහිත සමනලුන් - ගොතික් ආසන දෙව්මැදුරක මෙම ඇටසැකිල්ල - ගොතික් ඉදිකිරීමේ වැදගත්ම අංගයක් බවට පත්වනු ඇත.

ඇත්ත වශයෙන්ම, සමාන අවස්ථාවන්ට වඩා නව, ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සහ රොමේනස්ක් අතර බොහෝ වෙනස්කම් තිබේ - මෙය වෙනස් සැලසුම් කිරීමේ මූලධර්මයක්, අවකාශය සංවිධානය කිරීම, නව මුහුණුවරක් යනාදියයි, නමුත් නව විලාසිතාවන් කිසි තැනක සිට පැමිණෙන්නේ නැත, ඒවා සැමවිටම පෙර පරම්පරාවන්ගේ ජයග්\u200dරහණ මත රඳා සිටින්න.

කයිරෝවේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ විශේෂ ගණනය කිරීම් මත එය ක්\u200dරමයෙන් යෙදීමට පටන් ගත් විට. හත්වන සියවසේ සිට ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරියාවේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් විසින් උල්පත් ආරුක්කු භාවිතා කරන ලදී. ගණනය කිරීම් මුලින් සිදු කරන ලද්දේ හතරැස් පදනමක් සහිත පිරමීඩයක විකර්ණය මත උපුටා ගත් ත්\u200dරිකෝණයක පදනම මත වන අතර, සිරස් තලය, පාදමේ පැත්තට සමාන්තරව අග්\u200dරයේ සිට පහළට සමාන්තර ත්\u200dරිකෝණයක් නිර්මාණය කරයි.

නැඟෙනහිර රටවල සහ බයිසැන්තියම්හි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයෙහි අර්ධ වෘත්තාකාර හා උල් වූ ආරුක්කු එකවර භාවිතා කරන ලද අතර ලැන්සෙට් බොහෝ විට කයිරෝ සහ පර්සියාවේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සඳහා භාවිතා කරන ලදී. කැඩුණු ආරුක්කු මත රුවල් සහ ගෝලාකාර ට්\u200dරම්ප් මෙහි ඉදිකර ඇත. 12 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී ලෙවන්ට් භූමිය මත පැනනැඟුණු කුරුසඩර් රාජ්\u200dයයන්, ඔවුන්ගේ ගොඩනැගිලිවල ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය තුළ මෙහි පුළුල් ලෙස කැඩී ගිය ආරුක්කු භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්හ. ඒ අතරම, යුරෝපීයයන් විසින් ආරුක්කුවේ උච්ච හැඩය ණයට ගැනීම, පළමුව, ප්\u200dරංශ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් සිදු වූ අතර, එය නැගෙනහිර සිද්ධස්ථාන වෙත වන්දනා චාරිකා සංවර්ධනය කිරීමේ හා පළමු කුරුස යුද්ධ ක්\u200dරියාත්මක කිරීමේ ප්\u200dරති result ලයකි. මුලින්ම ආරුක්කුව ණයට ගත් හා භාවිතා කළ ක්ලූනි අබේගේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් ඔවුන්ගේම වාස්තු විද්\u200dයාත්මක පාසලක් නිර්මාණය කළ බව විශ්වාස කෙරේ.

පෙන්වා ඇති ආරුක්කුව ණයට ගැනීම යුරෝපයේ පැවති රොමේනස් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ රාමුව තුළ සිදු වූ අතර, එබැවින් කැඩුණු ආරුක්කු වල හැඩය මෙහි දක්නට ලැබෙන්නේ රොමේනස් ගොඩනැගිලිවල කොටසක් ලෙස ය. ඔගස්ටේ චොයිසි ලියූ පරිදි, "1100 සිට, රොමේනස් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් විසින් උඩුකුරු ආරුක්කුව පුළුල් ලෙස භාවිතා කර ඇති අතර, එහි දුර්වල වූ ප්\u200dරසාරණයෙන් ලැබෙන ප්\u200dරතිලාභ පිළිබඳ පුදුමාකාර අවබෝධයක් පෙන්නුම් කරයි."... ඔහුගේ මතය අනුව, ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් රොමේනස්ක් වෙතින් කැඩුණු ආරුක්කු අනුකරණයෙන් සම්මත කර ගත් අතර, මුලින් එහි ස්ථිතික වාසි පවා නොදැන සිටියහ. මුල් ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ දී අර්ධ වෘත්තාකාරය සමඟ උල්පත් ආරුක්කු මුලින් භාවිතා කළේ එබැවිනි. නිදසුනක් ලෙස, නොයොන් ආසන දෙව්මැදුරේ (XII-XIII සියවස්) සහ ශාන්ත-ජර්මේන්-ඩෙස්-ප්\u200dරෙස් (XI-XII සියවස්) හි දේවස්ථානයේ සංගීත කණ්ඩායම ඉදිකිරීමේදී එවැනි සංයෝජන පැහැදිලිව දැකගත හැකිය.

ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සංවර්ධනය

ආරුක්කුවේ ලැන්සෙට් හැඩය ලබා ගනිමින් ප්\u200dරංශ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් අවසානයේදී අර්ධ වෘත්තාකාරය වෙනුවට කුටි සහ ගෝලාකාර ඉදි කරන විට එය ප්\u200dරතිස්ථාපනය කළහ. මෙයට පළමු උදාහරණය වන්නේ ශාන්ත මේරි මැග්ඩලීන්හි බැසිලිකාහි නාර්ටෙක්ස් හි කුටි ය.

උත්තල කෝණයකින් ඡේදනය වන උත්තල අර්ධ ආරුක්කු දෙකකින් සාදන ලද ආරුක්කු සහ මධ්\u200dයස්ථාන දෙකකින් හෝ වැඩි ගණනකින් විස්තාරණයෙන් අඩකට වඩා වැඩි විකිරණ සහිත චාප මගින් දැක්වේ.

(බල්ගේරියානු භාෂාව;) - ඊතල හැඩැති [දිවයින] ඩිගා

(චෙක්; ෂෙටිනා) - hrotitý oblouk

(ජර්මානු; ඩොයිෂ්) - ස්පිට්ස්බොජන්

(හංගේරියානු; මාගාර්) - csúcsív boltív

(මොන්ගෝලියානු) - සුමන් ගුල්ඩාන්

(පෝලන්ත; පොල්ස්කා) - strukzzist

(රුමේනියානු; රොමන්) - චාප ogival

(සර්බියානු-ක්\u200dරොඒෂියානු භාෂාව; සර්ප්ස්කි ඉසික්; හර්වාට්ස්කි ජෙසික්) - ගොට්ස්කි ලූක්

(ස්පා Spanish ් ;; එස්පානෝල්) - ආර්කෝ ඕජිවල්; arco ojivo

(ඉංග්\u200dරීසි; ඉංග්\u200dරීසි) - සමාන්තර දිශානුගත ආරුක්කු; ගොතික් ආරුක්කු

(ප්\u200dරංශ; ෆ්\u200dරැන්චයිස්) - චාප බ්\u200dරිස්; arc en ogive

මූලාශ්\u200dරය: භාෂා 12 කින් ඉදිකිරීම් පාරිභාෂිත ශබ්ද කෝෂය

• - උත්තල හැඩයක් ඇති විවරයේ අර්ධ වෘත්තාකාර හෝ වක්\u200dර අතිච්ඡාදනය. මධ්යකාලීන යුගයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය තුළ, ලැන්සෙට් එක පැතිර ගියේය. කේන්ද්\u200dරයේ විවේකයක් සහිතව, විශේෂයෙන් ගොතික් ලක්ෂණය ...

  පද, නම් සහ මාතෘකා වලින් මධ්යකාලීන ලෝකය

• -, බිත්තියේ විවරයේ වක්\u200dරාකාර අතිච්ඡාදනය හෝ ආධාරක දෙකක් අතර ඇති අවකාශය. පරතරයේ ප්\u200dරමාණය, බර සහ අරමුණ අනුව, ආරුක්කුව ගල්, ශක්තිමත් කරන ලද කොන්ක්\u200dරීට්, ලෝහ, ලී වලින් සාදා ඇත.

  කලා විශ්වකෝෂය

• - ගොඩනඟයි. වක්\u200dරාකාරව බිත්ති විවරයන් හෝ ආධාරක අතර පරතරය, උදාහරණයක් ලෙස තීරු හෝ උපුටා ගැනීම් අතර ...

  I. මොස්ටිට්ස්කිගේ විශ්වීය අතිරේක ප්\u200dරායෝගික පැහැදිලි කිරීමේ ශබ්දකෝෂය

• - මූලාශ්\u200dරය: "න්\u200dයායාත්මක ...

  ආගමික යෙදුම්

• - අහස සහ යෝනි සංකේතය. ආරම්භක චාරිත්\u200dරයේදී, ආරුක්කුව හරහා ගමන් කිරීම යනු කෙනෙකුගේ පැරණි ස්වභාවය මුළුමනින්ම අතහැර දැමීමෙන් පසුව නව උපතකි. ග්\u200dරීක-රෝම සංකේතවාදයේ දී, ආරුක්කුව ස්වර්ගයේ දෙවියා සියුස් ලෙස නිරූපණය කරයි ...

  සංකේත ශබ්ද කෝෂය

• - ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ දී, බිත්තියක විවරයක වක්\u200dරාකාර අතිච්ඡාදනය හෝ ආධාරක දෙකක් අතර අවකාශයක් - කුළුණු, තීරු, කුළුණු යනාදිය. පරතරයේ ප්\u200dරමාණය, බර සහ අරමුණ අනුව ආරුක්කු සෑදී ඇත්තේ ...

  වාස්තු විද්\u200dයාත්මක වචන මාලාව

• - වහල වර්ගය ...

  වාස්තු විද්\u200dයාත්මක වචන මාලාව

• - වර්ගයක් ...

  වාස්තු විද්\u200dයාත්මක වචන මාලාව

• - වර්ගයක් ...

  වාස්තු විද්\u200dයාත්මක වචන මාලාව

• - වර්ගයක් ...

  වාස්තු විද්\u200dයාත්මක වචන මාලාව

• - වර්ගයක් ...

  වාස්තු විද්\u200dයාත්මක වචන මාලාව

• - වර්ගයක් ...

  වාස්තු විද්\u200dයාත්මක වචන මාලාව

• - වර්ගයක් ...

  වාස්තු විද්\u200dයාත්මක වචන මාලාව

• - වර්ගයක් ...

  වාස්තු විද්\u200dයාත්මක වචන මාලාව

• - වර්ගයක් ...

  වාස්තු විද්\u200dයාත්මක වචන මාලාව

• - 1. පෙදරේරු තීර්යක් thickness ණකම ආවරණය කළ යුතු අවකාශයේ දිගට වඩා අඩු වක්\u200dර ස්ලැබ් එකක්. 2. වක්\u200dර ලින්ටල් සමඟ ගමන් කිරීම. 3 ...

  පන්සල් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ශබ්ද කෝෂය

පොත්වල "ආර්ච් ආර්ච්"

271. ත්\u200dරිම්පල් ආරුක්කු

අර්ධ ඇස් සැජිටේරියස් පොතෙන් කර්තෘ ලිව්ෂිට්ස් බෙනඩික්ට් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච්

271. ට්\u200dරයිම්ෆල් ආරුක්කු කූඩුව තුළ සියලු වාතය විදින අතර වංගුවේ නල අසල ඇති රළු කාලගුණික විපර්යාසයට ඉහළින් මෙම නිධානය පේළිය තවමත් ඇඹරී ඇති අතර කාලය මඳක් ස්පර්ශ වේ. , දූපත් හන්දියේදී රාත්\u200dරී විශාල ධාරාවක් ගමන් කරන මාර්ගයේ කිසිදු හෝඩුවාවක් නොමැතිව බෙල්ස් මැද වීදිවල ගිගුරුම් දෙයි, සහ

66. "ආර්ක් ඩි ට්\u200dරයොම්ප්"

එරික් මාරියා රිමාර්ක් පොතෙන් කර්තෘ නදීෂ්ඩින් නිකොලායි යාකොව්ලෙවිච්

66. "ආර්ක්ස් ඩි ට්\u200dරයොම්ප්" 1945 සැප්තැම්බර් 15 වන දින "කොල්ස්" සඟරාවේ රෙමාර්ක් "ආර්ක් ඩි ට්\u200dරයොම්ප්" විසින් නවකතාවක් ප්\u200dරකාශයට පත් කිරීම ආරම්භ කරන ලදී. එම වසරේම දෙසැම්බරයේ දී නවකතාව වෙනම සංස්කරණයක් ලෙස ප්\u200dරකාශයට පත් කරන ලදී.මෙම පොත ලේඛකයාගේ වඩාත්ම සාර්ථක කෘතිය බවට පත්වීමට නියමිතව තිබුණේ “On the Western

36. "ආර්ක් ඩි ට්\u200dරයොම්ප්"

මර්ලින් ඩීට්රිච්ගේ පොතෙන් කර්තෘ නදීෂ්ඩින් නිකොලායි යාකොව්ලෙවිච්

36. "ආර්ක් ඩි ට්\u200dරයොම්ප්" එරික් මාරියා රෙමාර්ක්ගේ වඩාත් සියුම්, කනගාටුදායක නවකතාවලින් එකක් වන්නේ "ආර්ක් ඩි ට්\u200dරයොම්ප්" නම් පොතයි. ප්\u200dරධාන චරිතය වන රවික්ගේ චරිතාපදානය ස්වයං චරිතාපදානයකි. ඔහු තුළ රෙමාර්ක්ව හඳුනා ගැනීම පහසුය. නමුත් ප්\u200dරධාන චරිතය ජොආන් මඩු ... මර්ලින් ඩීට්\u200dරිච්. මෙය නැවත කියවන්න

මාරක ආරුක්කුව

බොරිස් පැස්ටර්නැක් පොතෙන්. ජීවිත කාලය කර්තෘ ඉවානෝවා නටාලියා බොරිසොව්නා

මාරාන්තික ආරුක්කුව “ග්\u200dරීසියට වයස පිළිබඳ මනා දැනුමක් තිබුණි. ඇය ඒවා මිශ්\u200dර කිරීමට කල්පනාකාරී විය. ළමා කාලය සංවෘත හා ස්වාධීන ආකාරයකින් සිතිය යුතු ආකාරය ඇය දැන සිටියාය. බී. පැස්ටර්නැක් "ආරක්ෂක ලිපිය" බොරිස් පැස්ටර්නැක් සෑම විටම ළමා කාලය තෑග්ගක් ලෙස දැනුණි. හා

අර්කා (05/29/1942)

කර්තෘ

අර්කා (05/29/1942) අප්රේල් 9 සිට සිනාගේ ලිපිය පැමිණියේය. අපට ARKA ප්\u200dර ter ප්තිය ලැබී නැත. නැවත වරක්, අක්ෂර කීයක් නොපැමිණීම වැදගත් ද! කමිටුවේ සභාපති, ලේකම් සහ සාමාජිකයන් කවුද? සේවකයින්ගේ ශ්\u200dරම ඉතිරිකිරීම් අයථා ලෙස පරිහරණය කිරීමට කොල්ලකරු හෝර්ෂ් පසුබට නොවීම පුදුමයකි. ඔහු පමණක් නොවේ

අර්කා (01/14/1943)

දිනපොත කොළ පොතෙන්. වෙළුම් තුනකින්. 3 වන වෙළුම කර්තෘ රෝරිච් නිකලස් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච්

අර්කා (01/14/1943) නොවැම්බර් 27 සිට සිනාගේ ලිපිය පැමිණියේය. ARKA හි සාර්ථකත්වය ගැන අපි සතුටු වෙමු. මෙම වඩාත්ම ප්\u200dරයෝජනවත් කාර්යය ආරක්ෂා කරන්න. කොම්ප්ටන්, මිලිකන් වැනි ප්\u200dරමුඛ විද්\u200dයා scientists යින්ගේ අනුකම්පාව ඉතා වටිනා හා හෙළිදරව් කිරීමකි. ARKA සඳහා කැපවූ "Novoselya" නිකුතුව ලැබීම ගැන අපි සතුටු වන්නෙමු. මොන එකද මගේ

අර්කා (02/18/1943)

දිනපොත කොළ පොතෙන්. වෙළුම් තුනකින්. 3 වන වෙළුම කර්තෘ රෝරිච් නිකලස් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච්

ආර්කා (02/18/1943) වීරෝදාර රුසියානු ජයග්\u200dරහණ ලැබූ දිනවල මම රුසියානු ජයග්\u200dරහණ ගැන කතා කිරීමට කැමැත්තෙමි. මම ඔබට "මහිමය" යවනවා! බොහෝ විට, ARKA සිතන්නේ හා ක්\u200dරියා කරන්නේ එකම දිශාවෙනි. සානුකම්පිත බලවේග එක්රැස් කරන්න. ඔවුන් අතර බොහෝ යෞවනයන් සිටිති. යෞවනයන් ගොඩක් ගොස් තිබේ නම්

අර්කා (03/16/1943)

දිනපොත කොළ පොතෙන්. වෙළුම් තුනකින්. 3 වන වෙළුම කර්තෘ රෝරිච් නිකලස් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච්

ARKA (03/16/1943) ඔබේ ලිපිය පැමිණ ඇත - පෙබරවාරි 6 සිට සිනා සහ ජනවාරි 21 සිට ඩෙඩ්ලි හොඳ පුවත්පත් ලිපියක් සමඟ. වෙනත් තැනක එකම සමාලෝචන, නමුත් අපි ඒවා නොදනිමු. ඩෙඩ්ලි අසන්නේ ARKA හි ඇතුළත් කර ඇති දේ - ඇත්ත වශයෙන්ම, සංස්කෘතියට සම්බන්ධ සියල්ල - කලාවේ සියලුම අංශ,

අර්කා (04.24.1943)

දිනපොත කොළ පොතෙන්. වෙළුම් තුනකින්. 3 වන වෙළුම කර්තෘ රෝරිච් නිකලස් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච්

අර්කා (04.24.1943) පෙබරවාරි 20 දිනැති සිනාගේ ලිපිය පියාසර කළේය. ARKA බොහෝ දේ ලබා දෙනු ඇතැයි අපට විශ්වාසයි. ඔබගේ ලිපියෙන් ද අපි මෙය දකිමු. ඔබ වටිනා සම්බන්ධතා සහ තොරතුරු රැස් කරමින් සිටී - මේ සියල්ල එහි පුළුල් අර්ථයෙන් එතරම් ප්\u200dරයෝජනවත් වේ. මෙම දිශාවලට ක්\u200dරියා කරන්න. ඔබ ARKA ට සම්බන්ධ වූවාද?

අර්කා (09/14/1943)

දිනපොත කොළ පොතෙන්. වෙළුම් තුනකින්. 3 වන වෙළුම කර්තෘ රෝරිච් නිකලස් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච්

ARKA (09/14/1943) Hama ත හිමාලය කඳුකරයේ ඇමරිකානු-රුසියානු සංස්කෘතික සංගමයේ සාර්ථකත්වය අනුගමනය කිරීම ගැන අපි සතුටු වෙමු. මහා ජාතීන්ගේ සංස්කෘතිය හා අන්\u200dයෝන්\u200dය අවබෝධය සඳහා විශාල දායකත්වයක් ලබා දීමට ARKA සිය ජීවිත කාලය තුළදී සමත් විය.එම වසර තුළ දේශන සහ ප්\u200dරදර්ශන සංවිධානය කරන ලදී. ප්රශ්නයට කැපවී ඇත

අර්කා (02/18/1944)

දිනපොත කොළ පොතෙන්. වෙළුම් තුනකින්. 3 වන වෙළුම කර්තෘ රෝරිච් නිකලස් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච්

අර්කා (02/18/1944) ඔබගේ ලිපි දෙකේ ඡේදය ගැන අපි ඔබට විදුලි පණිවුඩයක් යැව්වා, පසුව ඒවා ආවා. දැන් අපට ඇත්තේ නොවැම්බර් 25, දෙසැම්බර් 13 සහ දෙසැම්බර් 27 සිට - ලිපි තුනක් සහ මොනතරම් තේජාන්විත ලිපිද! ARKA හි සාර්ථකත්වය පිළිබඳ ඔබගේ සියලු තොරතුරු අපව අතිශයින් සතුටට පත් කරයි. විශිෂ්ට, වඩාත්ම ප්\u200dරයෝජනවත් කාර්යයක් සිදු කෙරෙමින් පවතී.

අර්කා (03/14/1944)

දිනපොත කොළ පොතෙන්. වෙළුම් තුනකින්. 3 වන වෙළුම කර්තෘ රෝරිච් නිකලස් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච්

අර්කා (03/14/1944) අලුත් අවුරුදු ප්\u200dරවෘත්ති පැමිණියේ ෂින්ගෙන් - ඔවුන්ට ආයුබෝවන්, ඔවුන් හොඳ, දුර්ලභ මිනිසුන්. ඔවුන් ARKA වෙත සමීප වීමට ඉඩ දෙන්න. මාර්ගය වන විට, අපි බොහෝ කලකට පෙර කියා සිටියේ සෑම අවස්ථාවකම නීති නියෝජිතයන් සිටිය යුතු බවයි. ෂින් එවැනි නියෝජ්යයෙකු වනු ඇත

අර්කා හි

දිනපොත කොළ පොතෙන්. වෙළුම් තුනකින්. 3 වන වෙළුම කර්තෘ රෝරිච් නිකලස් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච්

ARKA මිත්\u200dරවරුනි, අපගේ හිම සහිත හිමාලයෙහි ARKA හි ප්\u200dරයෝජනය සඳහා ඔබගේ ශ්\u200dරමය පිළිබඳ ඔබගේ ප්\u200dරවෘත්ති කියවීමට ලැබීම සතුටට කරුණකි. නරඹන්නන් සහ සවන්දෙන්නන් විශාල පිරිසකට නිවැරදි, කරුණාවන්ත තොරතුරු ලබා දීම විශාල කාර්යයකි. ශ්\u200dරේෂ් states රාජ්\u200dයයන් දෙක අන්\u200dයෝන්\u200dය වශයෙන් සාධාරණ ලෙස දැනුම් දිය යුතුය.අමගෙදොන්

ආරුක්කුව

කතුවරයාගේ මහා සෝවියට් විශ්වකෝෂය (AR) පොතෙන් ටීඑස්බී

ආරුක්කුව

එන්සයික්ලොපීඩියා ඔෆ් ක්ලැසික් ග්\u200dරීක-රෝමන් මිථ්\u200dයාව යන පොතෙන් කර්තෘ ඔබ්නෝර්ස්කි වී.

පුරාණ ග්\u200dරීක පුරාවෘත්තවල, ටව්මන්ට් සහ ඉලෙක්ට්\u200dරාහි ඕෂනයිඩ්ස්ගේ දියණිය, අයිරිස්ගේ සහ වීණාවගේ සහෝදරියයි. සියුස්ට එරෙහි සටනේදී ඇය ටයිටන්වරුන්ට උදව් කළ අතර, ඔහු ඇයව ටාටරස් වෙතට විසි කර පියාපත් ගලවා ගත්තේය. පසුව ඔහු පෙලියස් සමඟ විවාහ මංගල්\u200dයයට ගෞරවයක් වශයෙන් තීටිස්ට ඉදිරිපත් කළේය. පසුව තේටිස් මේවා ලබා දුන්නේය