(M. Yu. Lermontov, I. S. Turgenev, F. M. Dostoevsky, L. N. Tolstoy)
Počas dlhej histórie svojej existencie sa v literatúre nahromadil bohatý arzenál rôznych techník, pomocou ktorých sa vytvára umelecký obraz. Jedným z najdôležitejších spôsobov charakterizácie hrdinu je jeho portrét. Vzhľad vytvára prvý dojem charakteru a stáva sa odrazovým mostíkom na ceste k pochopeniu vnútorného sveta človeka. Kultúra portrétu charakteristická pre teak sa vyvíjala postupne a mala priamu súvislosť s autorovými priamymi hodnoteniami. Najzreteľnejšie sa to prejavuje vo folklóre: pozitívne charaktery rozprávok sú vždy oslnivo krásne. Fantastická krása dobra v ústnom folklóre kontrastuje s hyperbolickou škaredosťou zla.
V počiatočnom štádiu vývoja literatúry oplývajú portréty metaforami, porovnaniami a živými epitetami. Napriek svojej farebnosti nebolo takéto portrétovanie presným odrazom jednotlivých charakteristík postavy. Táto situácia v literatúre pretrvávala až do 19. storočia. Romantici opustili všetky predchádzajúce estetické normy, ale dlho nemohli zostať nezávislí. Ich portréty sa postupne stali kanonizovanými: romantický hrdina musí mať nevyhnutne „nepokojný a pochmúrny vzhľad“, „závažné a melancholické rysy“.
Individualizovaný bol iba realistický portrét, v ktorom bol verbálny obraz doplnený analýzou vyjadrujúcou zložitosť a mnohotvárnosť prírody, ktorá stelesňovala originalitu prírody. Ruská spisovatelia 19. storočia vytvorili vynikajúcu galériu portrétov. Každý z nich doplnil už známe triky svojimi nálezmi v oblasti literárneho portrétovania.
Jednu z prvých podrobných analytických charakteristík vzhľadu hrdinu navrhol M. Yu Lermontov v románe „Hrdina našej doby“. V tejto práci sú všetky umelecké prostriedky podriadené hlavnému cieľu autora - vidieť hrdinu očami rôznych postáv, postupne priblížiť čitateľa k odhaleniu záhadnosti osobnosti Pechorina, ktorej charakter sa vyvíja a odhaľuje. Dôležitú úlohu pri realizácii spisovateľského plánu zohráva psychologický portrét hrdinu, ktorý sa nachádza v románe Maxim Maksimych. Vzhľad Pechorinu je označený pečiatkou komplexnej vnútornej organizácie. Pri pohľade na hrdinu čitateľ začína vo svojej postave veľa rozumieť. Portrét svedčí o únave a chlade Pechorin. Grigorij Alexandrovič si zachováva sofistikovanosť a sofistikovanosť, ktorá je vlastná človeku aristokratického kruhu, ale nezachráni ho pred ľahostajnosťou k životu. Oči hrdiny sú najviac ovplyvnené očami hrdiny: „... nesmiali sa, keď sa zasmial! .. To je znakom buď zlého temperamentu alebo hlbokého neustáleho smútku. Kvôli mihalniciam žiarili akýmsi fosforovým leskom ... Nejednalo sa o odraz horúčavy duše ani o hranie fantázie: bol to lesk podobný hladkej oceli, oslňujúci, ale studený ... “Každú črtu tváre Pechorinu sprevádza komentár podobného autora. , Spisovateľ ukazuje, že jeho hrdina je človek, ktorého duša uhasila oheň túžob. Pocity opustili jeho tvár, zanechali na ňom stopy a dojem síl nebol úplne zbytočný, čo Pechorina nepotešilo. Je ľahostajný k svojmu osudu, k svojej minulosti.
Neskôr v dielach N. V. Gogola, I. S. Turgeneva, F. M. Dostoevského, L. N. Tolstoja, boli podrobné charakteristiky vzhľadu nahradené portrétmi, ktoré označovali jeden konkrétny, ale veľmi zmysluplný detail. Napríklad v portréte Gogolových Akaky Akakievichovcov je hlavnou črtou dokonalá beztvárnosť, ktorú autor vo všetkých smeroch zdôrazňuje.
Stačí, keď I. S. Turgenev spomenie Bazarovovu „nahú červenú ruku“ a čitateľ okamžite chápe, že sa jedná o osobu, ktorá sa nebojí žiadnej práce. „Dlhá mikina so strapcami“, „visiace pieskové fúzy s pieskovou farbou“ - všetky tieto detaily ukazujú, že dokonca aj vzhľad hrdinov obsahuje zle skryté volanie „feudálnym pánom“, v ktorého dome ide. Okamžite bude zrejmé, že Evgeny bude v Kirsanovovej rodine cudzincom. Demokratický vzhľad Bazarova kontrastuje s vynikajúcim portrétom Pavla Petroviča: „... Jeho tvár, žlč, ale bez vrások, nezvyčajne korektná a čistá, akoby nakreslená tenkým a ľahkým rezákom, vykazovala stopy úžasnej krásy; svetlé, čierne, podlhovasté oči boli zvlášť dobré ... “Nie je náhodou, že I. Turgenev upozorňuje na Kirsanovovu ruku, ktorá je krásna, dobre upravená,„ s dlhými ružovými klincami “. Podrobnosti o portréte uvedené v maskách Bazarova a Pavla Petroviča nechávajú čitateľa bezpochyby rozporom medzi dvoma predstaviteľmi rôznych strán ruského života. Pri popisovaní Odintsovej si autor jemne všimol jednotlivé charakteristiky hrdinky: úžasnú krásu, ale pokojnú ľahostajnosť a túžbu chrániť sa pred silnými šokmi a ťažkými myšlienkami. Oči Anna Sergeyevna vyzerali „pokojne a elegantne, konkrétne pokojne a nie premyslene“.
Dôležitosť vzhľadu hrdinu prisúdil F. M. Dostoevskij. Spisovateľ odhalil vnútorný svet svojich postáv a snažil sa ukázať stret protichodných síl, prebiehajúci boj medzi vedomím a podvedomím, zámer a realizáciu tohto zámeru. Hrdinovia jeho diel sa neboja, trpia bolestivo. V snahe o hlbokú psychologickú motiváciu postavy F. M. Dostoevsky podriadil portrétu charakteristický tejto úlohe. V románe Zločin a trest sa autor dvakrát uchýlil k popisu vzhľadu svojich hrdinov. Na prvých stranách knihy stručne hovorí o Raskolnikovovi: „Mimochodom, bol pozoruhodne dobre vyzerajúci, s krásnymi tmavými očami, tmavými Rusmi, vyššími ako priemerný, tenký a štíhly.“ Neskôr sa hrdina hovorí takto: „... Raskolnikov ... bol veľmi bledý, rozptýlený a pochmúrny. Vonku vyzeral ako zranený alebo trpiaci nejakou vážnou fyzickou bolesťou: obočie sa mu pohlo, jeho stlačené pery, bolesť očí. “ Raskolnikov predbieha zložitú ideologickú katastrofu, ktorá mení jeho morálnu podstatu, čo sa odráža v jeho vzhľade. Hrdina F. M. Dostoevského bol od prírody atraktívny, v inom prostredí by jeho vnútorné vlastnosti boli v dokonalom súlade s jeho vzhľadom. Vražda, ktorú spáchal, však vážne poškodila dušu, čo sa prejavilo na druhom portréte. Pri popisovaní spoločnosti Sonya autorka zdôrazňuje jej pokornosť a detskú čistotu: „Bola to tenká, veľmi tenká a bledá tvár, skôr nepravidelná, trochu štipľavá, so špicatým nosom a bradou. Dokonca ju nemohli nazvať pekné, ale jej modré oči boli také jasné, a keď prišli k životu, jej výraz sa stal taký láskavý a jednoduchý, že ju nedobrovoľne priťahovala. V jej tvári ... bola navyše jedna zvláštna charakteristika: napriek jej osemnástim rokom vyzerala takmer ako dievča, oveľa mladšia ako jej roky, takmer takmer ako dieťa. “ Naivitu a nevinnosť je ťažké kombinovať s škaredými pouličnými handrami, v ktorých čitateľ prvýkrát vidí dievča. F. M. Dostoevsky presvedčivo tvrdí, že „všetko toto hanba ... sa jej dotýkalo iba mechanicky“. Portréty by boli neúplné, ak by spisovateľ nevenoval pozornosť vzhľadu postáv. Oči vyjadrujú morálnu katastrofu, ktorú zažívajú takmer všetky postavy. Raskolnikovove „krásne tmavé oči“ na prvom obrázku sú nahradené výrazom „bolesť v druhom“. Modré oči Sonya sú „nehybné od hrôzy“, keď vidí rozdrveného otca a „stratená“, ako vystrašené dieťa, keď dievča príde do izby Raskolnikovovej. Pri pohľade na priznanie Rodiona Romanoviča vyjadruje pohľad Sonya celý rad pocitov. Ale Dostojevskij nikdy nespomína Lukovin oči. A čo môžeme povedať o „zrkadle duše“ človeka bez duše.
Uznávaný majster psychologickej analýzy nielen v ruštine, ale aj vo svetovej literatúre je L. N. Tolstoy. Medzi obľúbenými metódami stelesnenia postavy autora je portrét. Tolstoy, akoby v zrkadle, odráža „živú pravdu ľudskej fyziognomie“, „so vzácnymi črtami vyniesol všetko, čo sa skrýva vo vnútri ... človeka“. V portrétoch Tolstoyových hrdinov je všetko premenlivé, mobilné. Vzhľad slúži ako prostriedok na prenos dynamiky duchovného života hrdinu. Portrét postáv „vojny a mieru“ je rozptýlený v rôznych časových a priestorových vrstvách rozprávania. L. N. Tolstoy používa niekoľko typov opisu vzhľadu. Jedným z nich je oprava niektorých definujúcich prvkov vzhľadu. Toto sú odkazy na žiarivé oči princeznej Mary, ktorá úplne premieňala svoju škaredú tvár, prevrátenú hornú peru s anténami malej princeznej. Ďalšou verziou portrétovej charakteristiky je túžba zachytiť najmenší pohyb tváre, pohľad a úsmev. Počas prvého rozhovoru s Pierrom o blížiacom sa odchode do vojny sa tvár mladých Bolkonských trasie nervóznou revitalizáciou každého svalu. Keď sa o niekoľko rokov neskôr stretne s Andreim, zasiahne Pierra „vyhynutý vzhľad“ priateľa. Obnova sa vracia k princovi Bolkonskému v čase Natashovho koníčka. A v predvečer bitky pri Borodine má Andreiho tvár nepríjemný a koncentrovaný zlý výraz. Natashov vzhľad je tiež premenlivý, ktorý sa z ošklivého a veľkoprsého dievčaťa zmení na mladé kúzlo a potom sa stane symbolom materstva. Schopnosť meniť je veľmi dôležitá vlastnosť, ktorú autor dáva iba svojim obľúbeným postavám. L. N. Tolstoy pri vytváraní portrétu nedodržiava vždy ten istý princíp. V románe sú portréty masky. Používajú sa na satirické účely na hodnotenie negatívnych postáv: neustály úsmev krásna žena na tvári Heleny Bezukhovej sa skrýva vnútorná prázdnota a bezvýznamnosť. Zaujímavé sú aj kontrastné portréty: počas tanca sa chudá, nevyvinutá, ale zastrašujúca Natasha plecia a Elena elegantné ramená, lesklá z nespočetného mužského vzhľadu, ukazujú, že sú blízko. Toto porovnanie umožňuje pochopiť priepasť medzi oboma ženami.
Dokonca aj ten najfrekventovanejší exkurz do dejín ruskej literatúry je presvedčený, že portrét je jedným z najdôležitejších umeleckých prostriedkov na pochopenie najkomplexnejších a protichodných postáv. Na rozdiel od malebného a sochárskeho umenia je portrét v literárnom diele najdynamickejší: nevyvoláva všeobecný stabilný vzhľad, ale výrazy tváre, gestá a osobné pohyby. Ruské spisovatelia tieto príležitosti dokonale využívajú.
Ciele: poskytnúť úvodnú predstavu o portréte
ako prostriedok na charakterizáciu obrázka
charakter; upevniť zručnosti analýzy
portrét literárneho charakteru;
naučiť sa definovať úlohu portrétovania v
literárne dielo;
rozvíjať schopnosti literárnej analýzy
funguje.
Výučbové vybavenie:
VG Korolenko "Deti žalára"predstavenie
Notebooky na literatúru
Portrét v literárnom diele
V srdci umelcovej túžby vytvoriťumelecké diela sa zaujímajú o človeka. ale
každá osoba je osoba, postava,
individualita.
Preto vytvára obraz človeka v umení,
Zdá sa, že sa na neho umelec pozerá z rôznych uhlov,
jej opätovným vytvorením a opísaním rôznymi spôsobmi. U človeka
umelec sa zaujíma o všetko - tvár a oblečenie, zvyky a
- myšlienky, jeho domov a miesto výkonu služby, jeho priatelia a -
nepriateľov, jeho vzťah k svetu ľudí a svetu
prírode.
V literárnej kritike sa rozlišujú tri typy
umelecké opisy: portrét, krajina a
Venujte pozornosť!
Portrét, krajina a interiér - druhy umeniapopisy, a preto je v nich hlavný typ reči presne
popis, t. j. spoliehanie sa na rečové prostriedky,
vyjadrujúce hodnotenie autora. K takýmto prostriedkom
predovšetkým prídavné mená
časti, podstatné mená a príslovky.
PORTRAIT v literárnom diele je pohľad
umelecký opis, v ktorom
líči vzhľad postavy z nich
strany, ktoré ho najživšie zastupujú
autorova vízia. Portrét je jedným z
základné prostriedky charakterizácie
literárny hrdina.
Definícia práce
-Portrét - obraz v literárnom diele
vzhľad postavy
Známe čitateľa zvyčajne začína portrétom
s postavou.
Portrét môže obsahovať:
Popis tváre
Funkcie postavy
Funkcie oblečenia
Popis tváre
správanie
Výrazy tváre
gestá
Miesto portrétu v zložení literárneho diela
portrét môže začať zoznámenie čitateľa s hrdinom,autor môže hrdinu ukázať aj po jeho dopustení
niektoré činnosti alebo dokonca na samom konci práce;
portrét môže byť monolitický, keď je autor všetkým
vlastnosti hrdinovho vzhľadu sa objavili okamžite ako jediný „blok“
a „roztrhané“, pri ktorých sú portréty „rozptýlené“
textom;
hrdinské portréty môže opísať autor alebo autor
jeden zo znakov;
portrét môže byť „ceremoniálny“, ironický alebo
satirický,
možno opísať iba tvár hrdinu alebo celú postavu,
oblečenie, gestá, správanie;
portrét môže byť fragmentárny: nie je zobrazený celý vzhľad
hrdina, ale iba charakteristický detail, zvláštnosť;
niekedy portrét obsahuje autorove vysvetlenia o reči, myšlienkach,
návyky hrdinov atď.
Pri charakterizovaní úlohy portrétu je lepšie sledovať nasledujúcu postupnosť:
Krok 1Nájdite a charakterizujte vlastnosti popisu vzhľadu
hrdina
„Exteriér Pan Tyburtia nemal jediný
aristokratické črty. Bol vysoký; silný
zohnúť sa, akoby hovoril o bremene
Tyburtia nešťastia; veľké rysy boli neslušné
expresívne. Krátke, mierne načervenalé vlasy oddelené;
- nízke čelo, mierne vyčnievajúca spodná čeľusť a
silná pohyblivosť osobných svalov dala celú fyziognomiu
niečo opice; ale oči trčia z previslých obočí
vyzeral tvrdohlavo a pochmúrne a žiaril v nich spolu s odporom,
horlivý pohľad, energia a pozoruhodná myseľ. V tom čase
ako bol na tvári nahradený celý kaleidoskop grimas, tieto oči
Vždy si udržiavali jeden výraz, a preto som vždy mal
nejako neskutočne strašidelné pozrieť sa na gerystvo toto čudné
osoba. Zdalo sa, že pod ním prúdi hlboký, neúprosný prúd.
smútok.
Ruky Pan Tyburtia boli drzé a pokryté mozole,
veľké nohy vystúpili ako muž.
Porovnávať!
„... chlapec menom Valek,vysoký, tenký, čierne vlasy,
občas potupne po meste pochmúrne
bez toho, aby ste museli pracovať veľa
do vreciek a hádzať
pohľady trápne srdcia
Kalachnits. “
"... Bol to chlapec asi deväť,
tenšie a tenšie ako ja
ako trstina. Bol oblečený
špinavé tričko, ruky držané v
vrecká úzke a krátke
nohavičky. Tmavé kučeravé
vlasy prerástli cez čiernu
tupé oči.
10. Pokračujeme v práci! Aký je rozdiel?
„... pozaduchlapec sa zdal ešte
špinavá tvár orámovaná
blond vlasy a žiarivé
ma detinsky zvedavá modrá
oči. “
„Medzitým dievča odpočíva
malé ruky v podlahe kaplnky,
pokúsil sa dostať aj z poklopu.
Padla, znova sa zdvihla a
nakoniec zamieril nestabilne
kroky k chlapcovi. Posilniť sa
chytila \u200b\u200bho a
držal sa ho a pozrel na mňa
Prekvapený a trochu vystrašený pohľad. “
11.
„Maroussia zakaždýmblikali rukami a jej oči rozžiarili iskru
nadšenie; bledá tvár dievčatka bola začervenaná
zasmiala sa a tento smiech je náš malý
priateľ sa vzdal v našich srdciach a odmeňoval sa
za sladkosti, ktoré sme darovali v jej prospech ... “
„... Bolo to bledé, malé zviera pripomínajúce kvetinu,
pestované bez lúčov slnka. Napriek jej štyrom rokom, ona
kráčali stále zle, neisto šliapali po krivých nohách a
ohromujúci ako steblo trávy; jej ruky boli tenké a
transparentné; hlava sa kymácala na tenkom krku ako hlava
poľný zvonček; oči vyzerali niekedy tak detinsky
smutný ... “
12.
"A môj malý priateľ je skoro."Nikdy som neutekal a veľmi som sa zasmial
zriedka; keď sa zasmiala, jej smiech znel,
ako najmenšie striebro
zvonček už desať krokov
nepočuli. Jej šaty boli špinavé a
staré, v prámiku neboli žiadne stuhy, ale jej vlasy
boli oveľa väčšie a luxusnejšie
ako Sonya .. “
„... Pohyby jej štíhlych ramien boli
spomaliť; oči vystupovali hlboko
modrá na bledej tvári ... “
„... Na jej blondínku dopadol prúd svetla
hlava zaplavila všetko, ale napriek tomu
toto nejako vynikla oproti pozadiu
šedý kameň čudný a malý
vyzerala hmlistá škvrna
chystá sa rozmazať a zmiznúť. “
13.
„... Uplynuli jasné dni a Marusa sa opäť zhoršila. Za všetkonaše triky, aby ju obsadila, pozrela
ľahostajný k ich veľkým temným a
pevné oči a my sme ju dlho nepočuli
smiech. Začal som nosiť hračky v žalári, ale aj oni
pobavilo dievča iba na krátky čas
Čas.
14.
"... Každý deň sme niesli Marusya hore azdalo sa, že tu ožila; dievča sledovala
okolo širokých očí, na lícach
jej začervenanie sa rozsvietilo; Vyzeralo to ako vietor
fúka ju čerstvými hojdačkami
vrátila sa k svojim časticiam života ukradnutým šedou
dungeon stones. Ale pokračovalo to takto
nie na dlho ... “
„Pôsobenie tohto elegantného fajansového dievčaťa na nášho pacienta predbehlo všetko
moje očakávania. Maroussia, ktorá na jeseň vybledla ako kvet, vyzerala náhle
ožila znova. Objala ma tak pevne, nahlas sa zasmiala a rozprávala
jeho nový priateľ ... Malá bábika urobila takmer zázrak: Maroussia, už dávno
nevstala z postele, začala chodiť a viedla svoju blondínku a
občas dokonca bežala, stále fackovala podlahou slabými nohami. “
15. Krok 2
Vysvetlite prítomnosť týchto funkcií v opise.vzhľad hrdinu
Začína známosť čitateľa portrétom
hrdina?
Je to „monolitický“ alebo „roztrhaný“ portrét?
Kto podáva portrétny opis autora alebo
nejaký charakter a prečo?
podrobné, podrobné?
Krátky portrét s minimom detailov alebo
podrobné, podrobné?
16. Krok 3
Ako portrét sprostredkuje vnútorný svet hrdinu?Krok 4
Ako súvisí portrétová charakteristika hrdinu
so všeobecným významom diela, myšlienkou autora.
17. Typy portrétov v literárnom diele:
Aké portréty sú v práci zastúpené?portrét
Popis na výšku
zoznam
portrét
detailov
Porovnanie portrétov
Portrét
Porovnanie s
ostatné
znaky
odráža
vnútorný svet
vonku
vzhľad
Portrét postavy je opis jeho vzhľadu: tvár, postava, ich statika alebo dynamika (výraz tváre, najmä oči, výrazy tváre, gestá, chôdza); kostým postavy je súčasťou jeho portrétu prírodné, ale sú dôležité v umeleckom diele. Ostatné znaky naznačujú národnosť, sociálne postavenie charakteru. V týchto prípadoch jeho kostým, správanie, tiež svedčí o jeho odchov.
Vzhľad niekedy naznačuje charakter postavy. V príbehu I.A. Buninove „Čisté pondelok“ sú hlavnými postavami veľmi krásne, očarujúce, ich vzhľad je mimoriadny. Ak však v maske hrdinu cítite niečo „sicílske“ (hoci bol z Penzy), hrdinka sa nazýva „kráľovná Šamakhan“, jej krása má niečo „indické, perzské“ (hoci jej otec je obchodníkom ušľachtilej rodiny) Tver a babička - z Astrachánu). Východné a západné črty portrétov hrdinov sú ozveny teórie populárnej na začiatku dvadsiateho storočia, že Rusko je na križovatke východu a západu. Vo vzhľade hrdinky nie je náhoda, že prevládajú východné rysy: vyznačuje sa kontempláciou, hlbokou religiozitou. Hrdina je orientovaný na Západ: nedá sa povedať, že k nemu nie sú prístupné vysoké pocity, ale nemá takú hĺbku a intenzitu duchovných zážitkov, ako je jeho milovaný, je ponorený do bežného života, má jednoduché veci, záujmy hrdinky sa mu zdajú trochu čudné.
Ďalšou dôležitou črtou portrétovania je zverejnenie charakteru charakteru. Výraz tváre (a najmä oko), výrazy tváre, gestá, pózy, t.j. neverbálne správanie často označuje skúsený charakter city, Počas výkladu s Odintsovou sa Bazarov „opieral o čelné sklo. Dusil sa; jeho celé telo sa zjavne zachvelo. Ale nebolo to vzrušenie z mladej plachosti, ani ho nezachytila \u200b\u200bsladká horor prvého vyznania: bola to vášeň bijúca v ňom, silná a ťažká - vášeň, ktorá pripomínala zlobu a možno sa jej podobala ... “ Rozprávač výslovne hovorí, že sa skrýva za neverbálnym správaním hrdinu, ale nie vždy tomu tak je. Čitateľ musí často uhádnuť pocity samotného čitateľa. Pechorin po smrti Belu („Hrdina našej doby“ M.Yu. Lermontov) kráčal dlhú dobu pozdĺž hradby „bez toho, aby povedal ani slovo, ohýbal si ruky na chrbte; jeho tvár nevyjadrila nič zvláštne<…> Nakoniec si sadol na zem v tieni a začal niečo priťahovať prútikom do piesku. “ Keď ho chcel Maxim Maksimych potešiť, „pozrel hore a zasmial sa.“
Nemysli si to vždy vzhľad postavy pomáha odhaliť jeho postavu. Môže iba vytvoriť všeobecný dojem o hrdinovi. Masha v príbehu A.S. Pushkinova "Kapitánova dcéra" - najbežnejšie dievča "asi osemnásťročné, bacuľaté, červenohnedé, so svetlohnedými vlasmi, hladko preťalo uši, ktoré spálila."
Funkcie portrétov hrdinov závisia druh literatúry, od príslušnosti k literárnemu dielu smer , dráma autor sa obmedzuje na uvedenie veku, sociálneho postavenia postavy v zozname hercov a podrobností o správaní v poznámkach. Ale niekedy sú portréty podrobné, napríklad v dráme A.N. Ostrovský "žiak".
Častejšie však môžeme posúdiť vzhľad hrdinu na základe replík postáv. Krása Marya Andreevna Nezabudkina (Ostrovského „Chudobná nevesta“) hovorí celá postava: Milashin, Khorkov a Merich sú do nej zamilovaní. texty portrét hrdinu väčšinou chýba. Okrem toho je dôležité, ak existuje. Napríklad v básni N.A. Nekrasova "Tri" zobrazuje krásnu roľnícku ženu:
Šarlátová stuha sa krúti hravo
Vo vlasoch čierna ako noc.
Červenajúc sa z tvojej červenej tváre
Prechádza ľahká vláknina
Zospodu polkruhového obočia
Vyzerá elegantne prefukovaná kukátko.
Ale život hrdinky bude veľmi ťažký, jej krása bude zničená a táto myšlienka je sprostredkovaná aj predstavením iného portrétu:
Viazanie zástery pod moje ruky
Potiahnite škaredú hruď
<…>
A vo vašej tvári plné pohybu,
Náhle sa objaví plný života
Vyjadrenie nudnej trpezlivosti
A nezmyselný večný strach.
Častejšie však portrét nie je uvedený úplne, ale zvýrazní sa najvýznamnejší detail. V básni F.I. Tyutcheva „Poznala som svoje oči, o tých očiach ...“ je to len otázka vyjadrenia jej očí, to stačí na odhalenie jej vnútorného sveta, na označenie vzťahov hrdinov. Neexistujú ani nominácie na hrdinku
Najväčší stupeň vizualizácie subjektu sa dosiahne v roku 2006 epická báseň, V tomto prípade môže byť portrét hrdinu veľmi podrobný, čo poskytuje vyčerpávajúci obraz jeho sociálneho postavenia a charakteru. Spisovateľ sa môže opakovane vracať do portrétov hrdinu, pridávať nové funkcie a zaznamenávať zmeny v jeho vzhľade a správaní. Napríklad po smrti jeho manželky sa princovi Andrejovi zdá, že jeho život skončil. A Pierre si všimol dramatickú zmenu tvárou priateľa: „Slová boli milé, úsmev bol na perách a tvári princa Andreiho, ale jeho oči boli nudné, mŕtve, ku ktorým princ Andrei nemohol napriek zjavnej túžbe dať radostnú a veselú brilanciu. Nie že by schudol, zbledol, jeho priateľ dozrel; ale tento pohľad a vráska na jeho čele, ktoré sa dlho sústredili na jednu vec, ohromil a odcudzil Pierra, kým si na nich nezvykol. ““ Keď sa Andrei zamiluje do Natashy, Pierre „si všimol nový, mladý výraz v tvár svojho priateľa.“
Takéto portréty sú však charakteristické pre literatúru, počnúc 19. storočím, pred ňou však prevládala podmieňovací portrétu. Napríklad v románe Y. Krudenera, „Valerie“, opisuje hlavnú postavu Gustav v láske s ňou: „Môžete byť rovnako očarujúci oveľa krajší ako ona a zostať s ňou neporovnateľní. Nemusí to spôsobiť obdiv, ale v tom je niečo ideálne, očarujúce, čo priťahuje pozornosť. Pri pohľade na jeho krehkosť, ľahkosť, porovnanie s éterickými myšlienkami vyvoláva. Medzitým, keď som ju prvýkrát uvidel, nevyzerala mi krásna. Je veľmi bledá; „Kontrast, ktorý jej rodokmeň vyvoláva, dokonca detinský ľahkomyseľnosť, a jej tvár s pečaťou citlivosti a vážnosti na mňa urobili nezvyčajný dojem.“ V ére realizmu sa autori, ktorí používajú portrét, snažia sprostredkovať individualitu hrdinu. Nie je náhoda, že tradičný portrét opakovane zosmiešňoval Pushkin.