Pojav gotske arhitekture v Franciji. Gotska arhitektura

10.12.2020

Lancetni obok, sestavljen iz dveh sekajočih se segmentnih lokov.

Splošni opis gotske arhitekture

Notranji prostor, breztelesno zračno okolje, v katerega človek vstopi, je v gotski katedrali pridobil moč umetniškega vpliva, ki so ga imeli močni kamniti masivi na vzhodu, in arhitekturne oblike, izklesane iz kamna v Grčiji.

Po zmogljivosti in višini so gotske katedrale močno boljše od največjih romanskih katedral.

Shema gradnje gotske katedrale

Najizrazitejša tehnična sredstva, ki jih uporablja gotika, so koničasti oboki in sistem rebrastih obokov. Katedrali dajejo poseben videz in stabilnost. V zunanjo okvirno strukturo katedrale so vključeni oporniki in leteči oporniki, ki niso le okras, temveč tudi nosilec, ki prevzame resno obremenitev zunanjih sten.

Zgodovina nastanka gotske arhitekture

Gotika je nastala v 12. stoletju v severni Franciji. V naslednjih stoletjih se je razširil v številne evropske države.

V 11. in 12. stoletju je oblikovanje mestne buržoazije spodbudilo razvoj kulture in gospodarstva. Na tem valu se je v mestih začela razširjena gradnja stavb novega arhetipa, ki so jih po nekaj stoletjih začeli imenovati gotska. Ime tega sloga pripada italijanskemu arhitektu, slikarju in pisatelju Giorgiu Vasariju. Tako je izrazil svoj odnos do arhitekturnega sloga, ki se mu je zdel grob in barbarski.

Gotske katedrale niso bile zgrajene brez davkov meščanov. Gradnja je bila med vojnami in naravnimi nesrečami pogosto prekinjena desetletja. Številne katedrale so ostale nedokončane. Nekatere katedrale so začeli graditi v enem slogu in končali v drugem. Na primer katedrala v Chartresu (1145–1260), okrašena z dvema stilsko različnima stolpoma.

Glavna prednost je bila dana gradnji velikih katedral, cerkva in gradov.

V arhitekturi zahodne Evrope lahko gotiko razdelimo na 3 vrste, ki ustrezajo različnim časovnim obdobjem:

Zgodnja gotika ali Lancet (1140–1250). Prehod iz romanske v gotsko. To se dogaja od sredine XII. Stoletja v Franciji, Angliji in Nemčiji. Zanj so značilni močni zidovi stavb in visoki oboki.
Visoka (zrela) gotika. XIII-XIV stoletja. (1194-1400) Izboljšanje zgodnje gotike in njeno prepoznavnost kot mestni arhitekturni slog Evrope. Za zrelo (visoko) gotiko je značilna okvirna struktura, bogate arhitekturne kompozicije, veliko število skulptur in vitraži.
Poznogotska (plamteča). XIV stoletje. 1350-1550. Ime izhaja iz vzorcev, podobnih plamenu, ki se uporabljajo pri oblikovanju stavb. Je najvišja oblika gotske arhitekture, kjer je poudarek na dekorativnih elementih. Okraski iz ribjih mehurčkov. Za to obdobje je bil značilen razvoj kiparske umetnosti. Kiparske kompozicije v ljudeh niso spodbujale le verskih čustev, upodabljale so prizore iz Biblije, ampak so odražale tudi življenje navadnih ljudi.

Za razliko od Nemčije in Anglije se pozna gotika v Franciji, ki jo je opustošila stoletna vojna, ni razvila široko in ni ustvarila večjega števila pomembnih del. Med najpomembnejše stavbe pozne gotike spadajo: cerkev Saint-Maclou (Saint-Malo), Rouen, katedrala Moulins, milanska katedrala, katedrala v Sevilli, katedrala v Nantesu.

V domovini gotike v Franciji ločimo naslednje stopnje tega sloga:

- poudarjena gotika (zgodnja) (1140–1240)

- sijoča \u200b\u200bgotika ali rajonant - "sijoč slog" (1240-1350)

Slog gotske arhitekture, ki se je pojavil v Franciji po dvajsetih letih XIII stoletja, se imenuje "sijoč" - v čast ornamenta, značilnega za to obdobje, v obliki sončnih žarkov, ki so krasili graciozna okna vrtnic. Zahvaljujoč tehničnim novostim so oblike odprtega kamnitega okrasja oken postale bogatejše in bolj izpopolnjene; zdaj so bili izvedeni zapleteni vzorci po predhodnih risbah na pergamentu. Toda kljub večji zapletenosti okraskov je bila okrasna struktura še vedno dvodimenzionalna, brez volumna.

- goreča gotika (pozno) (1350–1500)

V Angliji in Nemčiji razlikujejo nekoliko različne faze gotskega sloga v arhitekturi:

- Lancet Gothic. 13. stoletje. Značilen element so različni snopi reber obokov, ki spominjajo na lanceto.

Katedrala v mestu Durham. Lancet Gothic

Notranjost katedrale v mestu Durham. "Raztapljanje snopov" reber. Lancet Gothic

- Okrašena gotika. 14. stoletje. Dekorativnost nadomešča resnost zgodnje angleške gotike. Oboki katedrale v Exeterju imajo dodatna rebra in zdi se, kot da nad prestolnicami raste ogromen cvet.

Katedrala v Exeterju. Okrašena gotika

Notranjost katedrale v Exeterju. Okrašena gotika

- Pravokotna gotika. XV stoletje. Prevlada navpičnih črt pri risanju dekorativnih elementov. V katedrali Gloucester rebra bežijo od prestolnic, kar ustvarja videz odprtega ventilatorja - tak obok se imenuje ventilator. Pravokotna gotika je trajala vse do začetka 16. stoletja.

- Tudor gotska. Prva tretjina 16. stoletja. V tem obdobju so bile stavbe zgrajene v obliki popolnoma gotske, a skoraj brez izjeme posvetne. Najpomembnejša značilnost stavb Tudor je uporaba opeke, ki se je nenadoma razširila po Angliji. Tipično posestvo Tudor (na primer Knowle ali palača sv. Jamesa v Londonu) je opečno ali kamnito s stolpom na vratih. Vhod na dvorišče je skozi širok nizek lok (Tudorjev lok), ob straneh pa so pogosto zgrajeni osmerokotni stolpi. Pogosto je nad vhodom velik družinski grb, ker številne družine so šele pred kratkim pridobile plemiški status in so ga želele poudariti. Streha je pogosto skoraj v celoti prekrita z okrasnimi kupolami in cevmi. Gradovi takrat niso bili več potrebni, zato utrdbe - stolpi, visoke stene itd. - zgrajena izključno za lepoto.

Sondergotika (iz nemščine Sonder - "poseben") je poznogotski slog arhitekture, ki je bil v modi v Avstriji, na Bavarskem in Češkem v XIV-XVI stoletju. Za slog so značilne masivne veličastne stavbe, detajli notranjega in zunanjega dekorja, skrbno izrezljani iz lesa.

Značilnosti zgodnje gotike. Glavne značilnosti.

Visoko lancetna okna brez maske (Francija), z maski in brez kripte (Nemčija)
2-stolpne fasade z okroglimi okni (rozace). Vrtnice in fasada Notre Dame v Parizu postanejo primeri številnih katedral
Masverka, okroglo gotsko okno in vimpergi najvišje prefinjenosti
Pomembne steklene freske
Razdelitev sten 4-cona
Okrogli stebri s 4 tankimi servisnimi stebri
Bogata ornamentika kapitelov
Izjemno koničasti loki

Značilnosti zrele gotike. Glavne značilnosti.

Namesto sten so nameščena pobarvana vitražna okna. Po zamenjavi poševnih streh stranskih ladij s hikastimi in kolčnimi strehami je mogoče dobaviti zadnja okna in triforio (Köln). okna zgornjih odprtin so okrogla
Delitev sten 3-cona
Tanke ločilne stene
Aspiracija navzgor, ki zahteva dvojne (Chartres 36 m, Beauvais 48 m) in trojne leteče podloge
Sestavljeni stebri (v obliki žarka)
Polkrožni loki
4-delni trezor
Strehe stolpov so odprte

Značilnosti pozne gotike. Glavne značilnosti.

Nizke zgornje odprtine oken ali zmanjšane velikosti oken, pa tudi okrogla okna skupaj z lancetnimi z bogatimi vzorci ažur
Višje arkade
Bolj dekorativno bogat (slog "Isabella od leta 1475, slog" Plateresco "- kombinacija vzhodnih in mavrskih vplivov)
Odprt ornament v obliki ribjega mehurčka (katedrala v Amiensu 1366-1373)
Srednja ladja je višja od stranskih ladij in med ladjami je manj ločilnih elementov. V Nemčiji križne ladje sploh ni
Stolpci dobijo bolj poenostavljen profil. okrogle palice so nameščene daleč drug od drugega
Kapital v stolpcih storitev ni ali je v ločenih stolpcih
Veliki loki - kobilasti (že renesansa)
Zvezdasti ali mrežasti obok in obok s hruškastimi zaklepljenimi rebri
Triforija ni
Kupolne strehe

Windows v gotski arhitekturi

Stene-predelne stene trave in zbori so napolnjene z okni z barvnim steklom, pregrade glavnega in stranskih ladij pa z rozetami. Še posebej veliko vlogo v arhitekturi ima ažurni gotski ornament (masovna dela).

Masswerk

Vrtnica gotske katedrale je razumljena kot vzorec, ki zapolnjuje okroglo okno, in kot videz nebeškega telesa. V dekoraciji vrtnice se je jasno pokazala špekulativna struktura srednjeveškega mišljenja: vse vrstice so postavljene v jasen red (v nasprotju z muslimanskim ornamentom), okrasni motivi se rodijo eden od drugega, majhni krogi po robovih so podrejeni gibanju glavnih palic.

Stene v gotski arhitekturi

Poetična fikcija, ki je tako presenetljiva znotraj katedrale, je razložena zunaj. Ažurne stene od zunaj zadržuje zapletena inženirska konstrukcija - oporniki. Mešanica močnega okostja z lahkim polnilom je postala temelj gotske arhitekture. Vplivalo je tudi na odpadanje kamnitih ravnin sten, ki so jih premaknili okvirji okenskih okvirjev med stebri, rebrastim obokom in triforijem ter na koncu tudi nosilne loke, ki so bili vrženi s podnožja obokov na opore, tako imenovane leteče opore, katerih masa je bila zmanjšana na minimum.

Vrata (portali) v gotski arhitekturi

Spodnji nivo fasade zasedajo perspektivni portali. Vrata na dnu uokvirjajo kipi, nekoliko večji od višine osebe. Na vhodu ga srečajo s prijaznim pogledom, včasih z nasmehom. Portale uokvirjajo visoki koničasti loki z okroglo vrtnico na sredini. Razmerja so skrajno usklajena in občutljiva. Kiparska dekoracija portalov, vimpergov, konzol.

Zaključek

Razvoj gotske umetnosti je oživel vzpon urbane kulture, želja po svobodnem družbenem življenju in miselnih dejavnostih. Toda mnogih od teh idealov ob ohranjanju nedotakljivega fevdnega reda po Evropi ni bilo mogoče uresničiti. V 13. stoletju se je v občinah začel boj med drobnim in velikim meščanstvom, kraljeva oblast pa je bolj posegla v življenje mest. Seveda se v krhkem organizmu nove družbe zlahka prebudi želja po kanonizaciji doseženega. Teološko odgovornost je nadomestila z živo ustvarjalnostjo.

O čem še pisati na božič, če ne o templjih!

Lep praznik vsem!

Katedrala Notre Dame. Ali ga ne bi smeli razstavljati po delčkih?

No, bomo nadaljevali?

Videl sem že veliko podobnih "slovarjev" in "enciklopedij", vendar jih med njimi težko najdete, ponavadi so to dolgočasni "suhi" priročniki. Poskusimo v tem najti nekaj zabavnega! Sama bom skupaj z vami poskrbela za samoobrambo.

Razvoj gotskega okna (od zgoraj navzdol, od leve proti desni)

Timpanon. Ko so bila v polkrožni lok portala vpisana kvadratna vrata, se je postavilo vprašanje - kaj storiti s polkrožnim kokošnikom nad vrati (prav ta na videz nepotrebna podrobnost se je imenovala timpanon)? Brez koristi je, če jo pustimo prazno, začeli so jo okraševati s figurami. Kot veste, Gothic ne mara polkrogov, nad takimi timpani so začeli nameščati mavrice arhivolte in še višje - vimperge. Ali pa malo drugače, odvisno od domišljije arhitekta.

Ta kokošnik nad odprtino, okrašen s štirimi listi, je timpanon. Na portalih (zgoraj) ste lahko videli različne možnosti za njegov dekor.

Timpan katedrale v Clunyju

Timpanon v Notre Dame de Paris

Trava ... Prečna prostorska celica, ki je ena od strukturnih enot notranje organizacije stolnice. Običajno je bil omejen na šest pet pete stebrov, na katerih so počivali loki. Število trav je bilo odvisno tudi od števila rebrastih šotorov, ki so jih kronali. Nekaj \u200b\u200bpodobnega.

Triforij ... To je tako ozka galerija, okrašena z arkado. Šla je skozi debelino predelne stene, ki je ločevala glavno ladjo od stranskih. Pogosto je šlo za vrsto trojnih arkad, od tod tudi ime. Prehod je bil lahko resničen, duhovniki (ali grbavi zvončarji) so se lahko sprehajali po triforiju, vendar je bil pogosto narejen lažno, dekorativno.

Zgoraj - vrsta trojnih oken, to je triforij

Fiala (Phial) Ko sem že pisal o Pinnacleu, sem že govoril o njej. Fiala ni mogla biti le na vrhuncu, krasila je tudi druge detajle, na primer navpične police opornikov.

Revolver - vrh, konica - steklenica, na vrhu - križ

Empora. Tribune ali galerije, več triforija. Ločene sobe, na primer za ženske ali kraljevske družine. Včasih jih poistovetijo s pevskimi zbori, saj so bili v zgornjih stopnicah katedrale. Nenavadno je, da so lahko tudi napačni (ali namišljeni) - zdi se, da obstajajo odprtine, vendar ni empore.

Kaj je še v gotski katedrali?

Revolver je tako srčkan

Ne vem, kako se temu reče, je pa lepo

19 kioskih s sedeži v Bayeuxu

Vitraž

Takole smo v bistvu ugotovili. Zdaj lahko obogateni z znanjem varno odidete pogledat gotske katedrale, saj veste, kako se tam vse imenuje, in šel sem spat.

Elizaveta ZOTOVA

VZPON GOTSKE ARHITEKTURE V FRANCIJI

Gotska arhitektura ni nastala iz nič. Večina tehnik, ki jih je uporabljala gotika, na primer znameniti koničasti lok, ki je postal vizualni simbol gotske umetnosti, se je pojavila že v obdobju zrele romance (konec 11. - začetek 12. stoletja).

NOVI ARHITEKTURNI JEZIK

Romanska doba je svetu pokazala veliko čudovitih arhitekturnih del: to so veličastne "romarske" cerkve in majhne samostanske katedrale. Romanske cerkve so bile bazilika, katere osrednja ladja se je dvigala nad stranske. Romanska bazilika je bila običajno sestavljena iz treh ali petih ladij. Glavna ladja je bila prekrita z lesenimi tramovi. Problem razsvetljave je bil rešen z vrsto oken v zgornjem delu sten glavne ladje, ki so se dvigala nad stranska.

Toda lesene konstrukcije so bile zaradi pogostih požarov nezanesljive, nato pa valjčni svod nadomešča strop grede. Valjasti oboki, ki so pokrivali glavno ladjo bazilike, so morali s pomočjo posebnih nosilcev - opornikov okrepiti že tako močne stene. Cilindrični obok daje zelo močan bočni potisk, zato na zgornji del stene pade velika obremenitev. Če se v zgornjem nivoju osrednje ladje pojavijo okna, so zelo majhna, da ne bi oslabila konstrukcije. In to bistveno otežuje pokritost cerkve.

Na notranji površini valjastega oboka so robovi - štrleča rebra, ki se spreminjajo v pol-stebre, naloženi na nosilne nosilce. Primer uporabe prekrivajočih se valjastih obokov s platišči je cerkev Saint-Sernin v Toulouseu (ok. 1080-1120). Cerkev Saint-Sernin spada v vrsto romarskih cerkva: zasnovane so bile za zelo veliko vernikov. Ta ogromna petladijska bazilika ima značilnost, ki je značilna za romarske cerkve - kor (vzhodni del bazilike s križišča) je obdan z obhodno galerijo, ki je romarjem omogočala neprekinjeno gibanje.

Ta arhitekturna rešitev je bila prvič uporabljena med gradnjo prve velike romarske cerkve - Saint-Martin v Toursu (začetek 11. stoletja). Obvozna galerija je bila prekrita s križnimi oboki, pa tudi s stranskimi prehodi katedrale. Značilna značilnost romarskih cerkva je bila venec kapelic - vrsta kapelic, ki so obdajale apsido. Namenjeni so bili razstavljanju svetih relikvij. Tak sistem - obvoznice in kapele kapele - se je razširil v romanski arhitekturi zrelega obdobja, v nekoliko spremenjeni, izboljšani obliki pa ga najdemo v arhitekturi gotskih katedral.

PREDSEDNIK VELIKIH SVETOV

Zgodovina velikih katedral v srednjeveški arhitekturi se je začela z romarskimi cerkvami. Najbolj veličastna zgradba predgotskega obdobja je bila tretja cerkev opatije Cluny v Burgundiji (1089-1132). Višino njegove srednje ladje, 30 m, so presegle le gotske katedrale. Bila je ogromna petladijska bazilika z dvema prečkama (prečni ladji), korom z obvozom in krono kapelic. Široka osrednja ladja (njena širina je bila 15 m) je pokrita z nekakšnim valjastim obokom.

Med gradnjo cerkve Clunia se pojavi zanimiva arhitekturna rešitev problema gašenja bočnega raztezanja iz valjastega oboka. Za to ima obok obliko lancete. Običajni valjasti obok v prerezu je polkrožni lok - pri tej obliki je stranski potisk zelo velik, zdi se, da se lok poskuša odpreti, poravnati - enak učinek kot pri vlečenju tetive. Lancetni lok je razporejen drugače - zdi se, da je sestavljen iz dveh polovic, ki pritiskata eno ob drugo, hkrati pa dajeta precej manjši bočni potisk. Notranje opore so dodatno okrepljene. Poleg tega so na cerkveni zid od zunaj pritrjene posebne police - opore, ki bodo sčasoma ločene od zidu postale sestavni del strukture gotske katedrale. Tudi arkada majhnih ladij dobiva poudarjene obrise.

Gradnja nove cerkve v Clunyju je bila resničen dogodek. Nova cerkev navdušila domišljijo ne le s svojo velikansko lestvico, temveč tudi z najbogatejšim dekorjem - kamnoseško rezbarijo kapitelov in vencev, mozaikov in skulptur. Cerkev je bila okronana s petimi visokimi stolpi - na straneh zahodne fasade, na srednjem križu in na koncih velikega transepta. Zaradi svojih harmoničnih razsežnosti, novih konstruktivnih rešitev za oboke in podporne stebre, veličastnosti zunanjega videza in izrednega sijaja notranje opreme, lahko cerkev Cluny imenujemo znanilec velikih gotskih katedral.

GRADBENE PREDNOSTI

Manjša katedrala v Autunu (ok. 1120-1132) pripada isti burgundski arhitekturni šoli kot cerkev Cluny, ki se do danes ni ohranila (ostalo je le južno krilo transepta s stolpom) Tu so uporabljeni tudi koničasti oboki oboka in galerij. Še ena novost, ki se je pojavila v arhitekturi smeri "Cluny": v drugem nivoju stene je pas triforije - slepi loki, združeni v tri. Triforia je zamenjala odprte galerije drugega nivoja in s tem okrepila steno, ki je omogočila vrnitev tretje stopnje oken. Podobna razdelitev sten osrednje ladje (trije nivoji - oboki, triforije in okna), vendar s spremenjenimi razmerji, bo značilna za gotsko arhitekturo.

Ena prvih cerkva, katere osrednja ladja ni bila prekrita s cilindričnim, temveč s križnim obokom, je bila cerkev sv. Madeleine (sv. Magdalene) v Weselu (začetek 12. stoletja) (slika 6). To cerkev so postavili tudi burgundski obrtniki, vendar se po svoji zasnovi zelo razlikuje od tretje cerkve v Clunyju. Uporaba križnih obokov je omogočila nove priložnosti. V zgornjem sloju stene je bil sproščen prostor za veliko okno, zaradi česar je notranjost templja postala bolj osvetljena, kot bi bilo mogoče z valjastimi oboki. Zgornji odseki stene ne opravljajo več pomembne nosilne funkcije in tam je zdaj mogoče izdelovati okna. Tako je rešen eden pomembnih problemov romanske arhitekture - problem osvetlitve notranjosti katedrale. Kljub uvedbi nove zasnove obokov imajo podporni loki in arkada galerij "staro", polkrožno obliko.

Najbližje zgodnji gotski arhitekturi je arhitektura Normandije in Anglije. William Osvajalec začne aktivno graditi v Angliji. V letih 1093-1130. Gradi se katedrala Derkhem - ena največjih zgradb svojega časa. Širina srednje ladje te katedrale je zelo velika, zato je bil glavni problem graditeljev prekrivanje osrednje ladje. Valjasti oboki so pretežki za zgradbe te velikosti. V tej katedrali se pojavi križni obok na rebrih, ki si ga je kasneje sposodila zgodnja gotska arhitektura.

Prednosti nove konstrukcije pred staro so bile nesporne: okvir loka je bil sestavljen iz reber-reber, prostor med njimi je bil zapolnjen s precej tankim zidom, ki je zmanjšal težo loka in stranski potisk, koncentriran, zahvaljujoč rebrom, na določenih točkah. Nosilni loki so suličasti. Koničasti lok ima lahko katero koli višino, ki jo bo v prihodnosti aktivno uporabljala gotska arhitektura. Srednjeladijska stena je razdeljena na tri stopnje. Zgornja stopnja je izrezana z okni, kar daje notranjosti dobro osvetlitev. Masivni stebri, na katerih počivajo prečni loki, so oblikovani kot snop tankih stebrov in pilastrov. Z njimi se izmenjujejo stebri, ki ne opravljajo takšne nosilne funkcije, so videti kot okrogli steber. Šestodelni križni obok je nastal v romanski arhitekturi Normandije - verjetno prvič je bil tak obok postavljen v cerkvi Saint-Etienne v Cannesu (ok. 1120).

Tako je veliko komponent gotske zasnove nastalo v obdobju zrele romance. Toda te tehnike, zbrane za gradnjo znamenite cerkve v Saint-Denisu, so govorile v popolnoma novem arhitekturnem jeziku.

ČAS IN KRAJ

Gotska arhitektura se je rodila v Franciji. Kraj in čas njenega rojstva sta znana - opatija Saint-Denis, ki se nahaja v bližini Pariza, kjer je od leta 1137 do 1144 stari cerkev obnovil sloviti opat Suger (1080-1151). Posebej pomemben je bil videz nove cerkve, saj je bil Saint-Denis "kraljeva" opatija. Tam se nahajajo relikvije francoskega zavetnika Dionizija, ki mu je opatija posvečena. Obstajajo tudi pokopani kralji - predstavniki merovinške in karolinške dinastije. Iz teh razlogov naj bi bila nova cerkev najlepša in najlepša doslej zgrajena. Eden glavnih ciljev Sugerije je bil doseči obilo svetlobe v prostoru cerkve. Svetloba, ki prehaja skozi vitraže, ima tu mističen pomen. Da bi namestili velika vitražna okna, je bilo treba znatno povečati površino okenskih odprtin. Stara arhitektura zaradi svojih oblikovnih značilnosti ni ponujala takšnih priložnosti.

Novost v arhitekturi cerkve, ki jo je zgradil opat Suger, je sestavljena iz kombinacije teh tehnik, ki so bile ločeno uporabljene v arhitekturi zrele romance, prej pa niso bile združene v prostoru ene stavbe. Na primer, v cerkvi Saint-Denis je zborovski prostor rešen drugače: galerije tvorijo eno samo celoto s kapelicami; prostor ni več razdeljen na ločene celice in, kar je najpomembneje, iz ogromnih oken se izliva svetloba. Da bi omogočili izdelavo oken te velikosti, so od zunaj med kapelicami nameščeni težki podporni nosilci, ki podpirajo oboke. Tudi v romanci so se uporabljali zunanji oporniki, vendar sta bila njihova lokacija in funkcija drugačna. Kontrole cerkve Saint-Denis so vidne samo od zunaj; znotraj daje vtis breztežne prozorne stene. Elegantni okrogli stebri oboka povečujejo zračen učinek cerkvene notranjosti.

NAMEN VISOKO

Cerkev opatije Saint-Denis je močno vplivala na sodobnike. Novi arhitekturni slog, ki so ga ustvarili opat Suger in njegovi mojstri, se širi najprej v Franciji in nato po Evropi. Nedvomno so glavni dosežki gotske arhitekture velike katedrale. Ena najzgodnejših je bila znamenita katedrala Notre Dame (Notre Dame), katere gradnja se je začela leta 1163.

Gre za veliko petladijsko katedralo, katere višina osrednje ladje je 32,5 m. Obvoznica v vzhodnem delu katedrale natančno ponavlja cerkev Saint-Denis. Šestodelni križni oboki glavne ladje so iz normanske arhitekture. Struktura stene glavne ladje spominja na katedralo Derham. Obstajajo tako okrogli stebri kot arkade drugega nivoja, vendar imajo bolj podolgovate in vitke proporce.

V kombinaciji z ogromnimi, v primerjavi z romansko različico okni tretje stopnje in visokimi lancetnimi prečnimi loki, vse to daje učinek lahkosti, težnje navzgor, tako značilen za gotsko arhitekturo. Tu ni ostalo nič od masivnosti romanskih stavb, kljub temu da nekatere arhitekturne tehnike zrele romance še niso popolnoma izšle iz uporabe. Zasnova Notre Dame nadaljuje temo zunanjih opor, začetih z gradnjo Saint Denisa. Kontrafi obdajajo stavbo katedrale, nad stranskimi prehodi se spremenijo v leteče kontraforje - polloke, ki podpirajo obremenjene odseke. Kontrafi z letečimi konturami - to okostje gotske katedrale - bodo postali eden najpomembnejših sestavnih delov gotske gradnje.

Seveda je med novo, gotsko arhitekturo in romantiko bistveno več razlik kot podobnih trenutkov - gre za drugačen princip načrtovanja, organizacije prostora, novo vrsto fasad itd., Vendar novi slogi nikoli ne prihajajo od nikoder, vedno se zanašajo na dosežke prejšnjih generacij.

Ko se je postopoma začel uporabljati na podlagi posebnih izračunov v arhitekturi Kaira. Od 7. stoletja so koničasti lok uporabljali aleksandrijski arhitekti. Izračuni so bili prvotno narejeni na podlagi trikotnika, izvlečenega na diagonali piramide s kvadratno osnovo, v kateri navpična ravnina, spuščena od vrha vzporedno s stranjo osnove, ustvarja enakostraničen trikotnik.

V arhitekturi vzhodnih držav in Bizanca so se istočasno uporabljali polkrožni in koničasti loki, medtem ko so se koničasti loki pogosteje uporabljali v arhitekturi Kaira in Perzije. Tu so bila na zlomljenih lokih postavljena jadra in krogelni trompi. Križarske države, ki so nastale v začetku 12. stoletja na ozemlju Levanta, so v arhitekturi svojih zgradb začele uporabljati tu razširjene lomljene oboke. Hkrati je prišlo do izposoje koničaste oblike loka pri evropskih, najprej francoskih arhitektih, kar je bilo rezultat razvoja romanja v vzhodna svetišča in izvedbe prvih križarskih vojn. Menijo, da so si prvi izposodili in uporabili koničast lok arhitekti opatije Cluny, ki so ustvarili svojo arhitekturno šolo.

Izposoja koničastega loka je potekala v okviru romanske arhitekture, ki je prevladovala v Evropi, zato se oblika zlomljenih lokov tu pojavlja celo kot del romanskih stavb. Kot je zapisal Auguste Choisy, "Od leta 1100 so romanski arhitekti široko uporabljali koničast lok in pokazali neverjetno razumevanje koristi, ki jih prinaša njegova oslabljena širitev."... Po njegovem mnenju so gotski arhitekti lomljeni lok prevzeli iz romance iz imitacije, ne da bi se v celoti zavedali njegovih statičnih prednosti. Zato je bil v zgodnji gotski arhitekturi prvotno uporabljen koničast lok skupaj s polkrožnim. Takšne kombinacije so jasno vidne na primer pri gradnji zborov katedrale Noyon (XII-XIII stoletja) in cerkve opatije Saint-Germain-des-Prés (XI-XII stoletja).

Razvoj v gotski arhitekturi

Francoski arhitekti so si sposodili obliko lancetnega loka, sčasoma so popolnoma postavili polkrožnega z njim, ko so postavljali oboke in kupole, med katerimi so prvi primeri oboki narteksa bazilike sv. Marije Magdalene v

Lok, ki ga tvorita dva konveksna polloka, ki se sekata pod kotom na vrhu in sta iz dveh ali več središč zaokrožena z loki s polmerom več kot polovico razpona

(Bolgarski jezik; Български) - puščica [otok] d'ga

(Češčina; čeština) - hrotitý oblouk

(Nemščina; nemščina) - Spitzbogen

(Madžarščina; madžarščina) - csúcsív boltív

(Mongolščina) - suman guldan

(Poljščina; polska) - łuk strzelisty

(Romunščina; roman) - ločni ogival

(Srbsko-hrvaški jezik; Srpski ezik; hrvatski jezik) - gotski luk

(Španščina; Español) - arco ojival; arco ojivo

(Angleščina; angleščina) - enakostranični koničasti lok; Gotski lok

(Francosko; Français) - lok brisé; lok en ogive

Vir: Gradbeni terminološki slovar v 12 jezikih

- polkrožno ali ukrivljeno prekrivanje odprtine, ki ima konveksno obliko. V arhitekturi srednjega veka je bila lanceta razširjena. s premorom v središču, še posebej značilnim za gotsko ...
Srednjeveški svet glede izrazov, imen in naslovov
-, ukrivljeno prekrivanje odprtine v steni ali prostora med dvema nosilcema. Odvisno od velikosti razpona, obremenitve in namena je lok izdelan iz kamna, armiranega betona, kovine, lesa ...
Umetniška enciklopedija
- gradi. ukrivljeno prekrivanje stenskih odprtin ali razponov med nosilci, na primer med stebri ali oporniki ...
Univerzalni dodatni praktični razlagalni slovar I. Mostitskega
- Vir: "Teozofsko ...
Verski izrazi
- Simbol nebesnega svoda in jonija. V iniciacijskem obredu je prehod skozi lok pomenil novo rojstvo, potem ko je popolnoma opustil staro naravo. V grško-rimski simboliki lok pooseblja nebeškega boga Zevsa ...
Slovar simbolov
- v arhitekturi ukrivljeno prekrivanje odprtine v steni ali prostora med dvema nosilcema - stebri, stebri, piloni itd. Odvisno od velikosti razpona, obremenitve in namena loka ...
Arhitekturni besednjak
- tip strehe ...
Arhitekturni besednjak
- tip ...
Arhitekturni besednjak
- tip ...
Arhitekturni besednjak
- tip ...
Arhitekturni besednjak
- tip ...
Arhitekturni besednjak
- tip ...
Arhitekturni besednjak
- tip ...
Arhitekturni besednjak
- tip ...
Arhitekturni besednjak
- tip ...
Arhitekturni besednjak
- 1. Ukrivljena plošča, pri kateri je prečna debelina zida manjša od dolžine prostora, ki ga je treba prekriti. 2. Prehod z ukrivljeno preklado. 3 ...
Slovar tempeljske arhitekture

"ARCH ARCH" v knjigah

271. TRIUMFALNI LOK

Iz knjige Poloki strelec avtor Livshits Benedikt Konstantinovič

271. TRIJUMFALNI LOK Ves zrak je izvrtan V gnezdu in na ovinku Nad hripavim vetrolovom blizu cevi, In ta zaklad Vrst je še vedno zvita In čas je ranjen, Ko avto odleti tja nekam v daljavi, Na križišču otokov Brez sledu na poti velikih nočnih zvonov grmijo zvonovi ulice in

66. "Slavolok zmage"

Iz knjige Erich Maria Remarque avtor Nadeždin Nikolaj Jakovlevič

66. "Slavolok zmage" 15. septembra 1945 v reviji "Colles" je začel izhajati nov roman Remarqueja "Slavolok zmage". Decembra istega leta je roman izšel kot ločena izdaja in ta knjiga naj bi postala najuspešnejše pisateljevo delo po “Na zahodu

36. "Slavolok zmage"

Iz knjige Marlene Dietrich avtor Nadeždin Nikolaj Jakovlevič

36. "Slavolok zmage" Eden najbolj subtilnih, najbolj žalostnih romanov Ericha Marije Remarque je knjiga "Slavolok zmage". Podoba glavnega junaka Ravika je avtobiografska. V njem je enostavno prepoznati samega Remarqueja. Toda glavni lik Joan Madu je ... Marlene Dietrich. Preberi to

Lok smrtnosti

Iz knjige Boris Pasternak. Življenjski časi avtor Ivanova Natalia Borisovna

Arch of Fatality “Grčija je bila dobro seznanjena s starostjo. Bila je previdna, da ju je pomešala. Otroštvo je znala razmišljati zaprto in neodvisno, kot glavno integracijsko jedro. " B. Pasternak "Varnostno pismo" Boris Pasternak je otroštvo vedno čutil kot darilo. IN

ARKA (29.5.1942)

avtor

ARKA (29.5.1942) Zinino pismo z dne 9. aprila. Listine ARKA nismo prejeli. Še enkrat je pomembno, koliko črk ne doseže! Kdo so predsednik, tajnik in člani odbora? Presenetljivo je, da ropar Horsch ne odlaša s prisvajanjem delovnih prihrankov zaposlenih. Ne samo on