Značilnosti junaka Luzhin
Luzhin je glavni lik v romanu VV Nabokova "Luzhinova obramba"; mladi šahovski velemojster, ki je storil samomor, potem ko je remiziral z drugim nadarjenim šahistom Turatijem. Junak je obdarjen z značilnostmi resnične osebe. Roman podrobno opisuje njegovo otroštvo, pa tudi študij na gimnaziji, emigracijo. Omeniti je treba, da se v celotnem delu junak pred bralcem pojavi pod imenom Luzhin, in šele na koncu avtor s svojim korporacijskim slogom navede svoje polno ime.
Aleksander Ivanovič se je rodil in odraščal v Sankt Peterburgu. Veliko časa je preživel na podeželskem posestvu Lužinovih. Do šole sem imel negativen odnos. Vsakokrat so ga morali starši dolgo prepričevati, naj jo obišče. Če se vrnemo k svojim koreninam, je treba opozoriti, da je vnuk pozabljenega skladatelja in sin malo znanega otroškega pisatelja. V mnogih pogledih zato ni hotel hoditi v šolo. Do očetovih knjig je čutil posmehljiv in zaničljiv odnos. Že prvi dan gimnazije čuti predsodke drugih otrok.
Lužinov oče je bil prepričan, da se v fantu skriva izjemen talent. Ostalo je le določiti, katero: glasbeno ali umetniško. Sanjal je, da bo njegov sin odraščal in postal znan violinist ali slikar. Toda učitelji so soglasno vztrajali, da je fant ravnodušen do vseh šolskih predmetov. In samo ena lekcija ga je očarala - gledanje šahovske partije. Zahvaljujoč svoji rdečelaski teti, nekdanji bratranki svoje matere, se je Luzhin naučil osnov te družabne igre. Starejši šahist je bil ljubitelj skrivnostne tete.
Ta človek je naučil Luzhina brati sistem zapisov v šahovskih revijah, tako da je lahko igral igre brez figur in brez plošče. Seveda je šolanje izpustil, a je na področju intelektualnih iger dosegel velik napredek. Mati Luzhin je umrla, ne da bi videla velik uspeh njenega sina, čeprav so o njem že pisali nekateri peterburški časopisi. Roman je bil postavljen med prvo svetovno vojno, zato sta Luzhin in njegov oče končala v izgnanstvu. Kot vzhajajoča zvezda je fant igral v največjih evropskih mestih v spremstvu gospoda Valentinova. Slednje je bilo "nekaj med vzgojiteljem in podjetnikom."
Po očetovi smrti se je Luzhin poročil in bil zadovoljen s svojo poroko. Edino, kar mu je zatemnilo življenje, je bila igra neodločenega rezultata z italijanskim šahistom Turatijem, ki mu je bil po igralskem slogu blizu. V svoji glavi je zgradil nešteto kombinacij in potez, predvidevajoč, kako bo zmagal v tej igri. Izmislil je celo posebno taktiko, imenovano "Lužinova obramba", vendar ni našel polnopravne rešitve problema. Zaradi tega je junak postal tako obupan, da je našel svojo "rešitev" v nepričakovani in absurdni potezi nasprotnika, in sicer samomoru.
Na koncu dela skoči skozi okno, zagleda pred seboj brezno, razdeljeno na svetle in temne kvadrate, kot na šahovnici. Verjame se, da zaplet temelji na dogodkih iz življenja Nabokovega prijatelja, velemojstra Kurta von Bardelebena.
Na podlagi romana Vladimirja Nabokova
napisal Peter Berry
Producent Marlene Gorris
Operater Bernard Lutich
Slikar Tony Burrow
Skladatelj Aleksander Dosad
Igralska zasedba: John Turturro, Emily Watson, Geraldine James, Stuart Wilson, Christopher Thompson in drugi
Produkcije Clear Blue Sky, France 2 Cinema, ICE3, Lantia Cinéma, Magic Media, Renaissance Films
Združeno kraljestvo - Italija
2000
 |
Šah je znana prispodoba življenja, kjer vsi skušajo premišljevati čim več potez, pridobiti prednost na deski, obvladati situacijo, nasprotnika pregnati v kot in neskončno žrtvovati lastne figure - od kmeta do kraljice.
Po navedbah šahovske spletne strani Kasparov so v zadnjem desetletju štirje šahisti svetovnega razreda naredili samomor. Vsi štirje primeri so si izredno podobni: vsakič je bil vzrok akutni konflikt izgubljene ljubezni in izgubljena sposobnost ohranjanja razreda, kar je privedlo do živčnega zloma. Lani je z okna četrtega nadstropja lastnega dvorca skočil estonski velemojster Lembit Uhl, ki ni mogel prenesti dejstva, da ga je žena zapustila in je tudi sam nehal prejemati povabila na visoke turnirje.
V obrambo Luzhina je Nabokov pripovedoval resnično zgodbo svojega berlinskega prijatelja, šahista Kurta von Bardelebena, ki je leta 1924 prav tako storil samomor.
Nabokov je bil tudi sam šahist, izumljal je šahovske težave, zato mu je bila tema dobro znana. Je ustvaril ruski lik z upodobitvijo velemojstra Aleksandra Ivanoviča Lužina? Seveda ga je napisal v ozadju posestnega življenja in v ruskem mestu, nato pa v izgnanstvu, a junaka bi lahko z istim uspehom imenovali Kurt von Bardeleben. Poleg tega je bil Nabokov sam svetovljanski Evropejec - prav tako režiserka Marlene Gorris (nizozemska rojenka oskarja za film Po Antonijevi liniji). Režiser ni poskušal vnesti nacionalnega pridiha; Dejanje filma se razvija - v nasprotju z dosledno kroničnim potekom romana - v "šahovskem vzorcu" epizode življenja v tujini v otroštvu in mladosti Sashe Luzhin prepletajo s prebliski, Marlene Gorris pa niti ne poskuša poustvariti vzdušja ruske posesti ali urbanega življenja severne države. Vse se zgodi na jezeru Como v Italiji, v letovišču, kamor prihajajo ljudje iz cele Evrope, v Rusiji pa je to predvsem v hiši, v notranjosti. Mogoče morda preveč šik za pisateljevo družino, ki ji je pripadal Luzhin. In tudi zelo pisana soba "od ust do ust" "odpeljane" Rusije, ki si jo je v njenem stanovanju uredila mama Natalia Katkova, ni prikazana, ampak kakšen "zmagovalni" pridih bi bil! A on bi seveda takoj naredil tipično "brusnično" delo iz slike. In mimogrede, ko se ob tej priložnosti spomnim na radovedno vključitev valčka "Na gričih Mandžurije" v angleški Onjegin, moram reči, da tudi tu praktično ni nobene korporativne ruske glasbe, niti Čajkovskega, niti Rahmanjinova - to je posebej napisal skladatelj Aleksander Džadžad, ki je dovolil sam, da citiram Shostakovičev valček, ki ga je uporabil Stanley Kubrick v Zaprtih očeh. Mogoče je to skrivni pozdrav režiserju, ki je naredil najboljšo priredbo Nabokova od vseh - "Lolita".
Film je demonstrativno svetovljanski - angleški scenarist, nizozemski režiser, Američanka in Angležinja v glavnih vlogah ter tudi italijanski in francoski igralci ... Prostor je prav tako primeren za Luzhina, ki se, ko se je zbudil, nekako vpraša: "Katero mesto je to?"
Hkrati avtorji očitno dobro poznajo rusko kulturo - tako dobro, da je morda ne bodo pokazali. Toda ruski gledalec bo seveda cenil majhen trik, dodan besedilu: Lužinov oče, ko je postavil koščke na desko, citira Puškina: "Začnimo, morda ..." - in to postane lajtmotiv filma, tragično namigovanje, morda celo ključ do zgodovine dvoboja - dvoboja Z menoj.
Marlene Gorris slovi kot feministka, a zdi se, da feministična pristranskost slike izhaja iz scenarija Petra Berryja. Bil je tisti, ki je roman vzel za podlago, v njem se je precej spremenil, vključno s koncem. Konec filma se je izkazal za precej feminističnega: žena Luzhina, ki se je vrgla skozi okno, Natalya (v filmu je ostala nevesta), ki je uporabila posnetek z obrambnimi potezami, ki se je rodil v možganih velemojstra, zapletenega v posvetni splet, sedi na deski proti svojemu glavnemu nasprotniku in zmaga v igri. Toda če dobro pomislite, tu ni nobenega ženskega zmagoslavja; to je posmrtna zmaga samega Aleksandra Ivanoviča. To je srečen konec, ki nadomešča tragični konec romana, kjer pokličejo že zlomljenega junaka, pokličejo, nato vdrejo v njegovo sobo, "a Aleksandra Ivanoviča ni bilo." In potem - tam je bil, tam je bil Aleksander Ivanovič, izumil je čudovito obrambo in nam jo zapustil kot dediščino. (Zaradi tega lahko film zdaj distribuiramo v Ameriki - izposoja pa je omejena.)
V bistvu scenarist svojo zgodbo izpelje iz Nabokovega dvoumnega besedila. Aleksandrov oče, pisatelj, je pisal roman o šahistu, ki je moral umreti mlad, ko je zadnjo igro igral v postelji. In očetu pisatelju je bil ta konec tako všeč, da je celo hotel roman začeti od konca.
Tako feministična obarvanost ni pridobljena zaradi zapleta in ne prihaja od scenarista Petra Berryja, temveč od romanopisca Vladimirja Nabokova. Ključno prizorišče romana je poznanstvo Aleksandra in Natalije Katkove. Na tej točki junaki enkrat za vselej zamenjajo vloge, ki jim jih je dodelila svetovna tradicija: iz puščajočega žepa izgubi umazan robček, zmečkano cigareto, oreh, kovanec, ona pa sledi in pobere njegove malenkosti, se vrne in odslej za vedno "vodi" in zapleše na njeno melodijo. Natalya Katkova ni več samo ruska deklica, ki je v Lužinu našla skrivnostno in s tem privlačno osebo, ampak tudi zahodnjaška dama, ki odločno kljubuje svoji starševski volji in prav tako odločno odpelje ženina stran od zapeljivega demona Valentinova, zaradi katerega se je bolni Lužin boril za svetovno krono. Emily Watson je prvič imela priložnost igrati izjemno "normalno" žensko, brez kompleksov, brez "svete norosti", ki ni obremenjena s prekletstvom talenta ali telesne oslabelosti. Natalya je ženska s trdno hojo, njen pogled je usmerjen nekam proti enemu znanemu cilju. Hodi, ne da bi se obrnila, trdno drži šibkega Lužina za roko, ga poroči s seboj, zavrne ga iz šaha, ki je zanj postal smrtonosna igra, in zanj odigra zmagovito igro.
On, Aleksander Lužin, je pri Johnu Turturru precej prepoznaven - s povešenimi rameni, štrlečimi ušesi, vedno kot da odhaja nekam v globino kadra. Torej v romanu - nihče od sošolcev se ni mogel spomniti Sašinega obraza, spomnili so se le štrlečih ušes in hrbta.
Še en poudarek v scenariju spremeni pomen situacije: Luzhin pred novimi igralci (kot v romanu) ne toliko besno občuti svojo naraščajočo nemoč, kot izgubi razum in se oklepa fatamorgane "obrambe", katere poteze v napačni roki piše z napačno roko. Potreba po težki izbiri - običajnem družinskem življenju ali večnem boju za primat, nenehna napetost misli in živcev ga izvleče iz duševnega ravnovesja. Konflikt romana se v filmu spremeni v Hamletovo dilemo: igrati ali ne igrati, sam Hamlet pa je po Shakespearovi pripombi debel in brez sape (kot Luzhin v Nabokovem), a vedno na odru in na ekranu, tanek in vitek, tudi tu, vsaj ne vitek , vendar tanek.
Če nadaljujemo s Hamletovo analogijo, potem je tu še njegov Polonius - demonizirana figura Valentinova, človeka iz ruske preteklosti Luzhin. Njegova vloga v filmu je okrepljena in mistificirana, je zlobni genij šahista, večni opomin na razvpito odgovornost talenta, ki iztisne sokove iz človeka. Pred kratkim se je Luzhin v šahovskem življenju počutil lahkotno, prevladoval je nad njim, se v njem razveseljeval - in zdaj, ko igra turnir z italijanskim nasprotnikom, ne čuti ne lahkosti ne navdušenja; šahovska igra se igra ne v zapletenem melodičnem vzorcu, temveč v trdem, suhem, smrtnem "bobnu" - enem ali dveh, ritem - odgovor - ritem.
Občutek nevarnosti, "mišolovka", ki se bo kmalu zaprla, doseže vrhunec, ko se izgubljeni Luzhin, ki je pozabil vozniku povedati, kam naj gre, znajde na polju, kjer ga ne najdejo dobro oblečeni mladi (kot v romanu), ampak fantje s fašističnimi trakovi na rokavih pa so se do njega obnašali precej prijazno. Ti povoji so očitno potrebni le kot kazalnik časa, posredno pa so igrali vlogo bližajoče se katastrofe, znamenja neizbežne in neizogibne smrti junaka, ujetega v igri, lastne koristi nekoga drugega in edine ljubezni v njegovem življenju.
Junak romana V.V. Nabokova "Obramba Lužina" (1929). Po mnenju mnogih raziskovalcev Nabokovega dela je Aleksander Ivanovič Lužin eden redkih Nabokovih junakov, ki ima lastnosti resnične osebe. Roman je zgodba o Lužinovem življenju, ki se začne od otroštva (vstop v šolo Balashov) in konča z njegovo smrtjo. Luzhin - vnuk pozabljenega skladatelja in sin "zelo povprečnega" otroškega pisatelja - se že od otroštva počuti kot tujec v svetu okoli sebe ("že prvi dan je ob sebi začutil tako sovraštvo, tako posmehljivo radovednost ..."). Občutek vrzeli pride nenadoma, ko prvič zagleda šah - od tega trenutka se Luzhin začne "odklopiti" od resničnega sveta, gre v svet šahovske igre, kjer se počuti virtuoza, ustvarjalca, vladarja. Čez nekaj časa je Luzhin, vzhajajoča šahovska zvezda, imel »križanec med vzgojiteljem in podjetnikom« Valentinovom (ki ga je Luzhin zanimal le kot pojav - »nenavaden, nekoliko grd, a očarljiv pojav, kot so krive noge jazbečarja«). Vendar so leta "čudežnega dežele" minila in Luzhin, ki živi le v šahovskem svetu, ki ga je Valentinov že zapustil, začne izgubljati turnirje. Ima "svojega" tekmeca, sovražnika Turatija, poraja se ideja o šahovskem maščevanju, ki absorbira vse njegove misli. Hkrati Luzhin spozna svojo bodočo ženo. Nadalje v življenju Luzhin prihaja prelomnica. S Turatijem igra odločilno tekmo, med katero je zadet. Po tem incidentu se Luzhin poroči in preneha igrati. Nekaj \u200b\u200bčasa gre vse dobro. Toda šahovski svet Lužina ne pusti pri miru, Valentinov se spet pojavi in \u200b\u200bposkuša zvabiti "šahovskega" Lužina v svet kinematografije. Luzhin se počuti ujetega in, ko se je odločil "zapustiti igro", samomor.
Lužinova podoba nima določenega prototipa; je kolektivni junak, primerljiv z več resničnimi osebami. Po svojem videzu vrečaste, nerodne osebe je podoben velemojstru Akibi Rubinsteinu. Nekatere vsakdanje peripetije mladega L. spominjajo mladost Nabokova - študiral je v privilegirani šoli Tenishevsky (Luzhin - pri Balashovsky). Skoraj vsi raziskovalci te podobe verjamejo, da je svetovni prvak tistih let, slavni velemojster Alekhine, služil kot glavni prototip Luzhinu. Vendar okorni in umaknjeni Luzhin niti na videz niti na način življenja nima nič skupnega z njim (Alekhine je aristokrat z odlično postavo in rimskim profilom, z odličnimi manirami, zelo družaben). Nabokov, ki je ustvaril podobo Lužina, mu je od Alekhina "sposodil" sam način igranja šaha (ki ga je večkrat natančno opazoval, ko se je udeleževal turnirjev). "Preglednost in lahkotnost Lužinove misli" ustreza igri Alekhine. "Razhaja se kot ventilator, ki bo zložen šele v trenutku zadnjega udarca" (Znosko-Borovsky).
Na Luzhina običajno gledajo kot na junaka, ki je sovražen do vsega, kar ga obdaja - in do življenja, in do ljudi ter okoliščin. Junak odide v "prostor umetnosti", kjer se preobrazi in postane ustvarjalec, genij. Na tem svetu njegova okornost in nemoč izgineta, ravno nasprotno - življenje postane "vitko, razločno in bogato z avanturami". V zvezi s tem se potegne na primer analogija z Joyceovim Stephenom Dedalusom iz "Portreta umetnika v mladosti" - enak nemir na fakulteti, enak občutek izbranosti in skrivni impulz do svobode iz okolja (N. Anastasyev). Ložinova ločitev od šaha, potopitev v okolje povprečnih ljudi - staršev njegove žene in njihovih znancev - vodi do smrti Lužina kot ustvarjalne osebe in do njegovega fizičnega samouničenja.
Priimek Luzhin se je z Nabokovom srečal že pred nastankom romana. V zgodbi "Nesreča" (1924) junak nastopa - Aleksej Lvovič Lužin, natakar v restavraciji nemškega expressa, osamljeni obupani odvisnik od mamil, ki se vrže pod parno lokomotivo, ne da bi sumil, da njegova žena, ki je pobegnila iz Rusije, potuje z istim vlakom, da ga reši ... Očitno ima že sam priimek junaka tako v zgodbi kot v romanu precejšnjo obremenitev - lužo, v povezavi z rekom "pojdi v lužo".
Luzhin iz "Protection of Luzhin" spada v kategorijo "faustovskih" junakov. Ima tudi svojega »Mefistofela« - Valentinova, ki ga je prijazno predstavil v svet velikega šaha, hkrati pa je Lužinu popolnoma odrezal vsako možnost, da bi imel normalno povezavo s človeškim svetom. In šahovski svet ima dvojno vlogo za Luzhina. Po eni strani je to svet ustvarjalnosti uma, svet, podoben svetu glasbe za Luzhina (med igrami "sliši" glasbene note, melodije, celo "glasbeno nevihto", "furioso"). Toda po drugi strani je Lužina ta svet pritegnila priložnost, da "vlada". Tik pred udarcem je med igro s Turatijem Luzhin nenadoma "zagledal nekaj neznosno strašnega, razumel je grozo šahovskih prepadov, v katere je tonel." Nabokov je opozoril, da je v Lužinovem primeru zaplet zgradil kot "pravi šahovski napad, ki do konca uniči duševno zdravje mojega revnega junaka." Lužinova tragedija iz romantičnega obračuna med genijem in množico se razvije v metafizično tragedijo človeka, ki je dosegel vrhunec svoje ustvarjalnosti in na tem vrhu trčil v nekaj, kar ga hoče uničiti.
Lužinova žena skuša Lužinu dati priložnost, da se reši iz "šahovskih brezen" (v romanu jo samo imenujejo Lužin ali Lužinova žena). Rešitev vidi v enem - v opuščanju strasti do šaha, v vrnitvi v "normalno" življenje. A Luzhin še vedno dobi šah - še vedno se poskuša upreti, poskuša najti nekakšno "zaščito", a spet se od nekod pojavi "spolzko, gnusno vrvež" Valentinov s svojim "nemškim slovesom" Lužina potegne v še bolj sablasni, navidezni svet - v svet kinematografije, ki spominja na dogovor, ki naj bi se zgodil: "naši se bodo šteli." In L. razume, da je izgubil, da ga spet vlečejo v igro, da se parita v treh potezah. Toda tudi Lužinov samomor je izguba, pade v "brezno, ki je razpadlo na blede in temne kvadrate" in vidi, "kakšna večnost se je pred njim neizprosno in neizprosno razprostirala." Nabokov je pripomnil: "Ko sem natančno pogledal končno sceno romana, sem nenadoma odkril, da knjiga še ni končana." Pisatelj je temo odnosa med junakom in njegovim darilom nadaljeval v romanu Darilo (1938). Tu se je Luzhin ponovno rodil kot Godunov-Cherdyntsev. Luzhin kot "zmeden junak" odpre vrsto podob Nabokova, kot sta Cincinnatus in Humbert.
Luzhin je šahist Nabokova.
Obramba LuzhinStephen Evans
skripta
igralska zasedba
Emily Watson
Francija Francija
Igralka Emily Watson je za svoje delo v filmu prejela nominaciji za britanske neodvisne filmske nagrade in London Film Critics Circle.
Plot [ | ]
Dogajanje se odvija okoli dvajsetih let 20. stoletja. Grandmaster Alexander Luzhin prispe v italijansko mesto na mednarodni šahovski turnir. Spozna rusko aristokratko Natalijo Katkovo in se zaljubi vanjo. Mati Natalia in njeni znanci jo odvrnejo od spoznavanja sumljivega in ekscentričnega velemojstra. Začetek turnirja Lužinu ne gre najbolje. Aleksander vidi, da je v dvorani njegov nekdanji mentor Valentinov, in začne biti živčen. Potem se uspe zbrati in zmagati v preostalih igrah v podskupini. Odpravi se v finale na srečanje z velemojstrom Turatijem. Dogajanje je prepredeno z Lužinovimi spomini na otroštvo, na to, kako se je naučil igrati šah.
V finalu proti Turatiju je Luzhin zavlekel čas, a je igro uspel prestaviti. Zapušča mizo, se Luzhin poskuša skriti pred Valentinovem zasledovanjem. Luzhin se znajde sam, nekje na podeželju, s povsem razburjenim umom, kjer ga najdejo naključni mimoidoči. Nenehno si ponavlja, da mora najti zaščito pred napadi Turatija. Luzhin je bil nameščen na psihiatrični kliniki. Organizatorji turnirja obiščejo bolnika in se poskušajo dogovoriti za konec igre - predpisi turnirja ne določajo bolezni enega od udeležencev.
Zdravniki velemojstra obvestijo, da ne more več igrati. Alexander in Natalya se še bolj zbližita in se dogovorita za poroko. Zjutraj, ko naj bi bila poročna slovesnost, Valentinov odpelje Lužina z avtom in ga prosi, naj dokonča zabavo. Luzhin skoči iz avta in se vrne v hotel. Zapre se v svojo sobo. Luzhin neuspešno poskuša najti stekleno šahovsko figuro, ki je bila izgubljena v otroštvu. Ko je ne najde, ga vržejo skozi okno in samomor.
Na koncu filma Natalya Katkova konča igro s Turatijem po Lužinovih zapiskih, ki je natančno napovedal poteze nasprotnika. Turati čestita Nataliji z zmago in šahovsko mojstrovino.
Igralska zasedba [ | ]
| Igralec | Vloga |
|---|---|
| John Turturro | Aleksander Lužin Aleksander Lužin |
| Emily Watson | Natalia Katkova Natalia Katkova |
| Geraldine James | Natalijina mati |
| Stuart Wilson | Leonid Valentinov Leonid Valentinov |
| Fabio Sartor | Salvatore Turati Salvatore Turati |
Luzhin, ki ni postal Aleksander Ivanovič
GALERIJA
Roman MOROZOV
Luzhin, ki ni postal Aleksander Ivanovič
V predgovoru angleški izdaji svojega romana je Nabokov zapisal: »Lužinova obramba od vseh mojih ruskih knjig vsebuje in izžareva» največjo toplino «- kar se morda zdi nenavadno glede na splošno razširjeno prepričanje, da je šah izjemno abstrakten. Pravzaprav so se v Lužina zaljubili tudi tisti, ki šaha sploh ne razumejo in (ali) se zgražajo nad vsemi drugimi mojimi knjigami. Je neroden, površen, grd - toda, kot zelo kmalu ugotovi moja nežna gospodična (po svoje čudovito dekle), je v njem nekaj, kar odtehta hrapavost njegovega sivega mesa in sterilnost njegovega temnega genija. " Tako je. Aleksander Ivanovič Lužin, glavni junak romana, je zelo zapletena podoba in hkrati zelo očarljiva. Skrivnost intelektualno-psihološkega romana je povezana predvsem s to podobo.
Nabokov je svoj roman poimenoval Lužinova obramba. Zakaj je tako? Tu je poudarek jasno postavljen na besedo "obramba", kajti za rusko literaturo je značilno ime z imenom enega od likov. V romanu je Luzhin razvil šahovsko obrambo, ki bi mu omogočila prelisičenje nasprotnika. Vendar, kot vemo, ni šlo, ker je Turatti igral zunaj okvirjev. Toda tako preprosto razumevanje besede "zaščita" ničesar ne razjasni. V romanu seveda ni mišljena šahovska "obramba", temveč psihološka "obramba": zaščita pred surovim, vulgarnim, nemoralnim okoljem. Takšna zaščita je lahko umetnost, znanost, šport itd. Za Luzhina je to šah. Torej Nabokov svojega junaka ne krivi za njegovo strast do igre. Na njej ni nič nemoralnega. Lužinov problem je drugje.
Mnogi kritiki ugotavljajo, da ima Luzhin nekakšen ustvarjalni dar. Kot dokaz obstajajo številne vzporednice med šahom in glasbo, ki se dejansko dogajajo v romanu. Hkrati pozabljajo, da je Nabokov sam v Lužinu videl "sterilnost temnega genija". Luzhin je sposoben povprečen šahist. Včasih lahko briljantno zmaga v igri, če kreativno izmisli odlično kombinacijo. Pa vendar ni genij. Bolj je Salieri kot Mozart, a Salieri je dobrosrčen, sladek, ekscentričen. Za bralca ni privlačen zaradi šahovskih uspehov, temveč zaradi nenavadnega značaja, izvirnosti.
"Sterilnost temnega genija" Lužinu ne preprečuje, da bi bil hkrati strastno zaljubljen v igro. Luzhin ima res rad samo šah. Poleg njih zanj ne obstaja nič. In to je že patologija, ki je nato prerasla v duševno bolezen. V Luzhinu ni duhovne širine, za razliko od svoje neveste ga ljudje ne zanimajo, ima primitiven pogled na življenje, kljub temu da je po svojih moralnih lastnostih zelo dober lik.
"Luzhin je spregledal življenje samo," je padel Nabokov. Res je. Seveda le v smislu, da Luzhin ne vidi čara življenja. Tako je izgubil, "izpadel iz igre."
Luzhin v svoji zavesti ne more združiti obeh svetov. Zanj je to nevzdržna naloga: na eni strani igra, na drugi pa družinsko življenje navadnega človeka, kar v bistvu tudi je. Normalen, duševno zdrav človek lahko v svoji duši zlahka kombinira številne interese, hobije, strasti. Nabokov je sam priznal, da v njegovih mislih hkrati živi "resničnost": umetnost, ljubezen, entomologija, šport, šah. Vsi so le prispevali k pisateljevemu fizičnemu in duševnemu zdravju. Lužin pa ima nezdravo psiho, katere vzroke za bolezen je treba iskati v otroštvu (glavni del romana), ko se je njegov oče, neumen, ozkogleden lik, za vsako ceno odločil, da bo iz dečka naredil čudežnega otroka. V ta namen je sina poklical le s priimkom, ne da bi sploh pomislil, da s tem prispeva k razvoju osamljenosti in mračnosti pri fantu.
Po Luzhin začela klicati njega in nevesto, veselo, ironično dekle. V navadi je šahiste poklicati po priimkih, zato ga ima rada in se norčuje iz njega.
»Najbolj v šahu so me pritegnili pasti, skrite kombinacije ...<…> Ne dvomim v obstoj nevidnih povezav med nekaterimi fatalijami moje proze in hkrati briljantno in mat tkanino šahovskih problemov, pravljičnih ugank, ki so vsaka "plod tisoč in ene neprespane noči", je dejal pisatelj v enem od intervjujev. Kaj je torej »pravljična uganka« romana »Lužinova obramba«? Zdi se, da je to v naravi Lužinove duše, ki je bralcu ni tako enostavno razvozlati. Lužinov samomor je nelogičen in ni motiviran. Mirno družinsko življenje, šahovska slava, priložnost za razvoj ustvarjalnih sposobnosti - vse to je bolj kot sreča kot tragedija. Mogoče ne vemo česa pomembnega o Lužinem notranjem svetu ali zaznavanje junaka s strani drugih likov absolutno ne drži? To je prava uganka. Toda v vsakem primeru razkriti skrivnost samomorstva šahista pomeni razumeti duhovno zmedo Luzhina, kar v romanu ni dvoma.
Luzhin je v šahu našel pot v drug, bolj zanimiv in svetlejši svet. Igra je njegova vrsta zaščite pred surovim in hladnim svetom, ki ga obdaja. Luzhin je po naravi na splošno zelo sramežljiva in sramežljiva oseba. Boji se vsega, kar ni vključeno v njegov svet, vsega, kar je povezano z običajnim, vsakdanjim življenjem: "Ptica je zašumela v vejah, on pa se je prestrašil, hitro odšel nazaj, stran od reke." Številne epizode romana, povezane z nenavadnostjo Lužinovega lika, so napisane v šaljivi obliki.
Nabokov brani pravico svojega junaka do lastnega notranjega sveta, do lastne resničnosti, nedostopne drugim, hkrati pa kaže na ozko in omejeno življenje šahista. Racionalno, intelektualno načelo ne prevladuje samo v podobi Lužina, ampak skoraj popolnoma izpodrine čutno in čustveno načelo. Zato je v romanu mogoče najti tudi avtorjevo ironijo v odnosu do Lužina, ki v življenju vidi le odseve svoje abstraktne šahovske resničnosti: "On ... je mislil, da lahko s to folijo ... z viteškim premikom odneseš tja telegrafsko palico tja".
Luzhin je razpet med željo po ponovnem potopu v svet šahovskih bitk in nezmožnostjo, da bi to storil iz dveh razlogov. Prvič zato, ker Valentinov in vse, kar je povezano z njim, v junaku vzbuja neprijetne občutke in spomine. Luzhin se boji tega človeka, ki zanj pooseblja vse tiste zle sile, ki ga zasledujejo v življenju. In drugič, ker se noče ločiti od mirnega, izmerjenega življenja, ki ga je vajen. Luzhin razume, da sta ljubezen in igranje šaha zanj nezdružljiva in če začne znova igrati, bo s tem uničil svojo družinsko srečo. Konflikt je nerešljiv. Na eni strani je svet ustvarjalne šahovske domišljije, brez katerega junak ne more biti srečen, na drugi strani pa resničnost (realistična podoba Valentinova, družinsko življenje), ki Lužinu ne omogoča, da živi v svetu domišljije.
Pred junakom se postavi vprašanje: kaj izbrati: šahovski svet ali svet mirnega družinskega življenja? Lužinova težava je, da sta mu oba sveta hkrati privlačna in nesprejemljiva. Morda to skriva motiv za samomor, z vidika zdrave pameti, seveda šibek. Za zdravega človeka to sploh ni problem, ampak samo za zdravo .
Svet šaha je privlačen, saj se Luzhin v njem počuti kot ustvarjalna oseba. Doživi veselje, ko igralec prihaja z novimi kombinacijami, zvitimi manevri in nevarnimi pasti. Šah je zanj nesprejemljiv, saj ga ne samo odtujuje od neposrednega življenja, temveč tudi škoduje zdravju Luzhina.
Svet družinskega življenja je za šahista privlačen predvsem s spokojnostjo, ki jo zagotavlja Lužinova nevesta. Za velemojstra na tem svetu je dobro, vendar se tudi on izkaže za njega nesprejemljivega, saj je na tem svetu Luzhin prikrajšan za možnost študija šaha.
Za vse je ostal tako za vedno Luzhin, kar Nabokov poudarja v zadnjem odstavku svoje zgodbe: "A Aleksandra Ivanoviča ni bilo." Seveda se najprej ne odzove na svoje ime, ker se je vrgel skozi okno - storil je samomor. In drugi razlog je, da ni nikoli Aleksander Ivanovič - navadna oseba, ki ni prikrajšana za vsakdanje radosti. Tega nisem mogel postati.
Protislovja, v katera se je junak zapletel, ga vodijo v tragično smrt. Luzhin ni mogel najti harmonije v svoji duši. Življenje mu je dalo mat.